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Mãe Rita como símbolo de poder sócio-religioso a partir de seus axós e ilequês 丽塔母亲是社会宗教力量的象征，来自她的axos和ileque

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3378

C. Maciel

{"title":"Mãe Rita como símbolo de poder sócio-religioso a partir de seus axós e ilequês","authors":"C. Maciel","doi":"10.20396/eha.vi14.3378","DOIUrl":"https://doi.org/10.20396/eha.vi14.3378","url":null,"abstract":"Quando se pesquisa no dicionário Aurélio2 o significado da palavra indumentária, consta que se refere a “arte ou a história do vestuário” ou como consta do Aulete Digital, são “as vestimentas de dada época, classe, povo etc.” Cidreira e Ribeiro3 reforçam isso nos ajudam a pensar os significados e importância das vestimentas: “as roupas e seus usos dão conta de uma construção sociocultural e simbólica, que incorpora um conjunto de práticas, hábitos, habilidades, estilos etc., variáveis no tempo”. Neste sentido, esta pesquisa4 visa analisar a indumentária afro-brasileira feminina e religiosa com seus adornos, a partir da imagem fotográfica em que Mãe Rita foi retratada pelo fotógrafo ítalo-brasileiro Virgílio Calegari (1868–1937)5 e que faz parte do acervo da Fototeca Sioma Breitman no Museu de Porto Alegre Joaquim José Felizardo. Dentro do campo da História que estuda a indumentária, há registros que desde a civilização egípcia antiga — que se desenvolveu às margens do rio Nilo — já se fazia uso dos adornos: “eram comuns brincos, braceletes, colares. Para os mais nobres, o colar peitoral era muito usado, feito com pedras, metais preciosos e conta de vidro coloridas6”. Desta forma, este trabalho irá demonstrar a necessidade de pensar na importância histórica e no valor simbólico da vestimenta afro-brasileira feminina com seus adornos no contexto social brasileiro e como estes objetos e vestimenta se tornam norteadores importantes para a leitura da imagem fotográfica e consequente atributo de significação dessas mulheres. Neste sentido, Calanca7 afirma que a indumentária é muito importante como objeto de pesquisa:","PeriodicalId":305074,"journal":{"name":"Atas do 14º...","volume":"34 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"117224749","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Ecos de uma tradição, a natureza morta no cinema de Andrei Tarkóvski 传统的回声，安德烈·塔尔科夫斯基电影中的静物

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3449

Driciele Glaucimara Custódio Ribeiro de Souza

{"title":"Ecos de uma tradição, a natureza morta no cinema de Andrei Tarkóvski","authors":"Driciele Glaucimara Custódio Ribeiro de Souza","doi":"10.20396/eha.vi14.3449","DOIUrl":"https://doi.org/10.20396/eha.vi14.3449","url":null,"abstract":"Com uma morte prematura aos 54 anos, Andrei Arsiénievitch Tarkóvski (1932-1986) é um cineasta que produziu relativamente pouco, sobretudo quando comparado a outros grandes realizadores do século XX como o inglês Alfred Hitchcock, que traz em seu currículo a direção de mais de cinquenta filmes, ou o estadunidense John Ford, este com uma lista que abrange mais de cem produções. Exilado em Paris, vítima de câncer, o diretor soviético deixou para a história do cinema um legado de apenas sete longas-metragens. Dotada de um tratamento estilístico muito singular, sua filmografia diverge de modo substancial da atividade cinematográfica de seus conterrâneos, que entre as décadas de 1960 e 1980, embora o relativo degelo político, ainda operava segundo a normatização estética imposta pelo Realismo socialista do período stalinista, quando a inclinação geral do cinema soviético era a de retratar o povo russo por meio de grandes narrativas heróicas com fortes tonalidades nacionalistas. Na contramão desta tendência, as películas de Andrei Tarkóvski seguem um impulso criativo diverso, tematicamente orientadas por um porvir destruidor e apocalíptico lembremos do cenário distópico de Stalker (1979) ou da ameaça bélica que paira sob o enredo de O sacrifício (Offret, 1986) -, antagônico ao passado e ao presente gloriosos ilustrados nas telas dos seus contemporâneos. Seguido pelos epítetos “poético”, “místico” ou “transcendental”, seu cinema com frequência foi interpretado como elitista, pouco didático ou instrutivo e, portanto, estranho aos ideais socialistas e revolucionários. Pouco partidário do patriotismo ideológico propagado nas produções de sua época, o trabalho de Tarkóvski condensa um panorama cultural multifacetado, conjugando diferentes registros artísticos o teatro, a poesia, a música e a pintura na confecção de um projeto estético singular. Concisa, mas por isso não menos densa, sua filmografia reúne materiais produzidos em fronteiras históricas e territoriais muito distantes das soviéticas, engendrando uma espécie de rede","PeriodicalId":305074,"journal":{"name":"Atas do 14º...","volume":"1 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"134061662","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Músculos e armas: o erotismo no corpo masculino nas fotografias de Adi Nes 肌肉和武器:阿迪内斯照片中男性身体的色情

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3365

Aline Ferreira Gomes

{"title":"Músculos e armas: o erotismo no corpo masculino nas fotografias de Adi Nes","authors":"Aline Ferreira Gomes","doi":"10.20396/eha.vi14.3365","DOIUrl":"https://doi.org/10.20396/eha.vi14.3365","url":null,"abstract":"Adi Nes é fotógrafo, nascido em 1966 na cidade de Kiryat Gat, ao sul de Israel, atualmente vive e trabalha em Tel Aviv. Sua formação artística se deu nos anos de 1989-1992 no Departamento de Fotografia da Bezalel Academia de Arte e Design em Jerusalém, Israel. Em 1998 faz sua primeira exposição individual fora de Israel, na Melkweg Gallery em Amsterdã. Atualmente o trabalho do fotógrafo tem espaço reconhecido no circuito artístico internacional, Nes é representado pelas galerias Jack Shainman Gallery de New York e Praz-Delavallade em Paris e Los Angeles2. Adi Nes escolhe temas diversos e muitas vezes de cunho biográfico. Em Boys (2000) e Youths (2001), retratou garotos desocupados, atuando em ações de vandalismo ou violência; em Biblical Stories (2003-2006), ele recriou cenas da tradição judaico-cristã; para uma encomendada da revista francesa Vogue, Adi Nes produziu Prisoners (2003), um ensaio de moda masculina com cenários de prisões; no trabalho intitulado The Village (2008-2012), reproduziu uma comunidade agrícola judaica. Entre os anos de 1994 2000 o artista produziu Soldiers, que se centra no universo militar; esta série é o objeto central dete texto. O trabalho de Adi Nes se caracteriza pelo uso apurado de elementos técnicos: luz, cor e ângulos são trabalhados de modo meticuloso e o resultado dessa preocupação com aspectos técnicos produzem muitas cenas com caráter teatral e cinematográfico. Elementos não só perceptíveis na visualidade fotográfica como também afirmados pelo próprio artista:","PeriodicalId":305074,"journal":{"name":"Atas do 14º...","volume":"1 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"128756643","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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O “Tratado de Arquitectura” de Antônio Rodrigues e a construção do saber teórico do arquiteto no século XVI em Portugal antonio Rodrigues的《建筑条约》与16世纪葡萄牙建筑师理论知识的构建

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3487

Sarah Dume

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Carlos Cruz-Diez: o acontecimento da cor 卡洛斯·克鲁兹·迪亚斯:色彩事件

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3375

Bruna Costa

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O mal-estar do desejo: gosto e conteúdo na arte 欲望的不适:艺术中的品味与内容

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3466

I. Capelatto

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Architetto como etnógrafa: textualidades e alteridades nos cavaletes de cristal de Lina Bo Bardi 作为人种学家的建筑:莉娜·博·巴迪水晶画架上的文本和差异性

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3401

Gustavo Salgado Leal

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A passagem do tempo no além: projeção de maturidade no altar de Iulia Victorina 时间在来世的流逝:尤利娅·维多利亚祭坛上成熟的投影

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3453

J. Veloso

{"title":"A passagem do tempo no além: projeção de maturidade no altar de Iulia Victorina","authors":"J. Veloso","doi":"10.20396/eha.vi14.3453","DOIUrl":"https://doi.org/10.20396/eha.vi14.3453","url":null,"abstract":"A presente comunicação tem como objetivo analisar um dos possíveis significados atribuíveis ao altar de Iulia Victorina (Figuras 01,02,03,04), que é justamente o que se refere à passagem de tempo. Dessa maneira, outros significados não serão analisados ainda que sua existencia seja discutida, por por exemplo D`Ambra, Hijmans e Berly Rawson2. Para dar curso à análise do altar em questão, abordarei primeiramente dois outros casos onde há projeção de maturidade que nos servirão como um contraponto para comparações. No altar funerário de Gaius Petronius Virianus (100-110 d.C), morto com 10 anos (Figura 05), o menino é representado com os atributos de um cavaleiro. Mesmo que a aparência de Virianus seja de uma criança, ele está vestido como um membro da ordem equestre ou da cavalaria romana. Ou seja, ele é nitidamente projetado como um cavaleiro. A coroa de louros que traz consigo era utilizada numa procissão anual que acontecia em 15 de julho – transvectio equitum – na qual membros da ordem equestre se posicionavam em frente ao templo de Marte, nos arredores da cidade de Roma. Nesse caso, é a relação entre a aparencia infantil e atributos apenas realizáveis à idade adulta que permitem3 que ele seja considerado um caso de projeção de maturidade, uma vez que nele vemos refletidas as expectativas que eram depositadas sobre o menino quando vivo representadas de maneira visual. A projeção de maturidade era um recurso que poderia servir como uma forma de lamento fúnebre ao destacar os desejos que pareciam possíveis de serem realizados agora interrompidos pela morte. Entretanto, ainda que amplifique o phatos e o lamento a imagem de projeção servia como um dispositivo para consolar os vivos. Na imagem e na memória que essas imagens suscitariam aquelas crianças atingiriam a maturidade da forma esperada. Para entender melhor essa questão no pensamento romano referente a representar ou não","PeriodicalId":305074,"journal":{"name":"Atas do 14º...","volume":"39 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"131631379","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Reflexões sobre a representação de atos de violência contra mulheres nas artes visuais: o caso dos temas recortados de mitos e lendas greco-romanos 对视觉艺术中针对女性的暴力行为表现的反思:以希腊罗马神话和传说中的主题为例

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3406

Jocy Meneses dos Santos Junior

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Encantadoras do mundo: outro olhar sobre o feminino na trilogia Coração de ouro de Lars von Trier 世界魅影:拉斯·冯·提尔黄金之心三部曲中女性的另一个视角

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3474

Larissa Malfatti Vieira Corilow

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