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Imagem: Revista de Hist´ória da Arte Pub Date : 2024-04-02 DOI: 10.34024/imagem.v3i2.16265

Cássio Da Silva Fernandes

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Inícios de A Arte Brasileira, de Gonzaga Duque, em Guanabara 巴西艺术的开端，贡萨加-杜克在瓜纳巴拉的作品

Imagem: Revista de Hist´ória da Arte Pub Date : 2024-04-02 DOI: 10.34024/imagem.v3i2.16217

Paula Ferreira Vermeersch

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Las estampas religiosas en los libros impresos por María Candelaria de Rivera en la Ciudad de México, entre 1732-1754. 1732-1754 年玛丽亚-坎德拉里亚-德里维拉在墨西哥城印刷的书籍中的宗教版画。

Imagem: Revista de Hist´ória da Arte Pub Date : 2024-04-02 DOI: 10.34024/imagem.v2i2.15102

Juan Isaac Calvo Portela

{"title":"Las estampas religiosas en los libros impresos por María Candelaria de Rivera en la Ciudad de México, entre 1732-1754.","authors":"Juan Isaac Calvo Portela","doi":"10.34024/imagem.v2i2.15102","DOIUrl":"https://doi.org/10.34024/imagem.v2i2.15102","url":null,"abstract":"El presente artículo viene a completar otro en el que ya abordamos el estudio de las estampas que ilustran los libros que imprimió una de las más destaca[1]das mujeres impresoras de la Nueva España, María Candelaria de Rivera, en los años en los que dirigió en solitario la imprenta familiar (1732-1754). Ella formó parte de la dinastía de los Calderón-Rivera, pero a diferencia de su bi[1]sabuela, sumadre o su hermana,fue doncella,lo que le permitió conservar su propio pie de imprenta. En este trabajo nos centramos en las estampas reli[1]giosas que ornan los libros impresos por esta tipógrafa, debido a que fueron las más habituales. Entre los motivos que se captan en estos grabados abun[1]dan las representaciones dediversas advocacionesmarianas, santoso santas, o aquellas que reproducen imágenes devocionales novohispanas. La elección de los motivos se relaciona con el contenido del libro o consus paratextos. Al abordar el estudio de estas estampas también se atiende a como se relacio[1]nan con los aspectos materiales y con la estructura interna de los libros. El análisis de las láminas de los libros de esta tipógrafa nos permitirá apreciar como en laNueva España convivieronlos dos procedimientosmás usuales en el grabado antiguo, la entalladura y la calcografía. Además, podremos consi derar como muchos de los grabados calcográficos se deben a los principales grabadores novohispanos de esta centuria.","PeriodicalId":228279,"journal":{"name":"Imagem: Revista de Hist´ória da Arte","volume":"27 8","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140753415","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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A Tragédia no Olhar: Notas Sobre o Símbolo 凝视中的悲剧符号笔记

Imagem: Revista de Hist´ória da Arte Pub Date : 2024-04-02 DOI: 10.34024/imagem.v3i2.16227

Claudio R.O Cavargere

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Circulación del Discurso Ilustrado Español Acerca de las Imágenes Religiosas Indignas o Grotescas. El Caso Chileno 西班牙《不值得或怪诞的宗教图像图说》的流传。智利案例

Imagem: Revista de Hist´ória da Arte Pub Date : 2024-04-02 DOI: 10.34024/imagem.v3i2.16241

Fernando Guzmán, Susana Gazmuir

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El Orientalismo: Espacio de Reencuentro entre Iberoamérica y España 东方学：拉丁美洲和西班牙再次相遇的空间

Imagem: Revista de Hist´ória da Arte Pub Date : 2024-04-02 DOI: 10.34024/imagem.v2i2.15098

Rafael López Guzmán

{"title":"El Orientalismo: Espacio de Reencuentro entre Iberoamérica y España","authors":"Rafael López Guzmán","doi":"10.34024/imagem.v2i2.15098","DOIUrl":"https://doi.org/10.34024/imagem.v2i2.15098","url":null,"abstract":"Durante el siglo XIX, después de los procesos de independencia y la confor[1]mación de las repúblicas americanas, el rechazo a todo lo español (o portu[1]gués) caracteriza esta etapa, comenzándose tímidas relaciones en la cele[1]bración del IV centenario del descubrimiento de América. No obstante, con anterioridad y en paralelo, encontramos un espacio de diálogo indirecto en torno al orientalismo. España es un país oriental para los viajeros europeos y así loven, también,los viajeros iberoamericanos quepor razonesdiversas lle[1]gan en estas fechas. Además, siguiendo la moda de Europa y Estados Unidos, en Iberoamérica se realizará un número elevado de arquitectura neoárabe, construida por arquitectos formados en el viejo continente y financiada por burgueses que visitan España. También, los emigrantes hispanos, así como los de origen sirio-libanés, optarán por esta estética que les recuerda vaga[1]mente sus orígenes culturales. Estas arquitecturas exóticas, repartidas por toda Iberoamérica, forman parte del patrimonio histórico de cada uno de los países donde se sitúan,teniendo que comprender las razones de su construc[1]ción y sus significaciones culturales con el objetivo depreservarlos dentro de los conceptos actuales de protección patrimonial.","PeriodicalId":228279,"journal":{"name":"Imagem: Revista de Hist´ória da Arte","volume":"264 ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140754918","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Considerações acerca da Representação dos Indígenas nas Pinturas Anchietanas de Benedito Calixto 关于贝内迪托-卡利斯托的安其坦画作中土著人形象的思考

Imagem: Revista de Hist´ória da Arte Pub Date : 2024-04-02 DOI: 10.34024/imagem.v2i2.15100

Karin Philippov

{"title":"Considerações acerca da Representação dos Indígenas nas Pinturas Anchietanas de Benedito Calixto","authors":"Karin Philippov","doi":"10.34024/imagem.v2i2.15100","DOIUrl":"https://doi.org/10.34024/imagem.v2i2.15100","url":null,"abstract":"Benedito Calixto (1853-1927) sededica à iconografia indigenistade cunho his[1]tórico e religioso, ainda no final do século XIX, marcando um conjunto de pinturas em óleo sobre tela, que se estende pela primeira década do século XX, chegando até o ano de 1920.Em sua produção destaca-se a série sobre José de Anchieta, cuja santificação ocorre muito recentemente. Representado entre indígenas, o jesuíta do século XVI assume papel fulcral na construção de uma narrativa que visa o domínio do habitante originário. Nesse mesmo período salienta-se o projeto colonizador e expansionista cafeeiro e ferroviário do oeste paulista, projeto esse marcado por um discurso atrelado à eliminação dos indígenas, considerados entraves ao desenvolvimento da nação ainda du[1]rante o Segundo Reinado. Nesse discurso, ressalta-se o proferido pelo dire[1]tor do Museu Paulista entre 1895 e 1916, Hermann von Ihering (1850-1930), que prega o extermínio dos Caingangues no artigo publicado em 1907, na Revista do Museu. Visa-se, portanto, analisar e problematizar esse conjun[1]to iconográfico calixtiano sob uma perspectiva decolonizadora, revelando e desvelando o papel ocultado pela violência implícita nas referidas pinturas do artista, nas quais os indígenas sempre ocupam o lugar da submissão e aceitação pacífica dos ditames impostos pela Igreja e pelo Estado. Almeja-se, ainda, compreender o lugar dos indígenas nesse processo de longa duração, observando-se seus fragmentos narrativos e historiográficos presentes nas imagens de Benedito Calixto. ","PeriodicalId":228279,"journal":{"name":"Imagem: Revista de Hist´ória da Arte","volume":"41 36","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140752286","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Iconografias e Eugenia: Reflexões Sobre a Estética dos Circos de Horrores na Belle Époque 肖像与优生学：对美好年代恐怖马戏团美学的思考

Imagem: Revista de Hist´ória da Arte Pub Date : 2024-04-02 DOI: 10.34024/imagem.v3i2.16255

Márcia Barros Valdívia

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Um Grande Negócio: Três Pinturas de Emilio Rouède em Troca de Uma Cidade 一笔大交易：埃米利奥-鲁埃德的三幅画作换一座城市

Imagem: Revista de Hist´ória da Arte Pub Date : 2024-04-02 DOI: 10.34024/imagem.v3i2.16218

Rodrigo Vivas

{"title":"Um Grande Negócio: Três Pinturas de Emilio Rouède em Troca de Uma Cidade","authors":"Rodrigo Vivas","doi":"10.34024/imagem.v3i2.16218","DOIUrl":"https://doi.org/10.34024/imagem.v3i2.16218","url":null,"abstract":"No acervo do Museu Histórico Abílio Barreto (MHAB), encontramos três obras de Emilio Rouède: duas paisagens e uma representação de uma Igreja. Nada parece incomum nas obras, nem pela técnica e muito menos pelas dimensões. A assinatura do artista parece não atrair maiores interesses, razões talvez da ausência de destaque oferecido pelo museu tanto pelas obras como ao artista. Por qual razão essas obras pertencem à coleção do MHAB? Teria sido uma doação de um artista sem maiores significados? As informações sobre Rouède eram incompletas e dispersas, o que nos levou a acompanhar jornais brasileiros que circularam a partir de 1890, data em que o artista se transfere para o Rio de Janeiro, passando a ser reconhecido em diversas atividades. Seus dados biográficos já seriam dignos de interesse, mas surpreende que o artista ainda tenha produzido nas obras consideradas “sem interesse” um dos poucos registros pictóricos que sobreviveram do antigo Curral Del Rey, antes de ser destruído para ocupar a nova capital de Minas Gerais. No presente artigo, resgatamos a trajetória do pintor desde sua chegada ao Brasil, passando pelo Rio de Janeiro, Ouro Preto, até a elaboração de suas obras que se encontram no MHAB. O caminho percorrido visa lançar um olhar sobre essas obras e busca recuperar parte do contexto de sua produção. ","PeriodicalId":228279,"journal":{"name":"Imagem: Revista de Hist´ória da Arte","volume":"253 ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-04-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140754929","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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O Fio Vermelho que une Lenu e Lila: A Amizade na Tetralogia Napolitana, de Elena Ferrante 联结勒努和丽拉的红线：埃莱娜-费兰特《那不勒斯四部曲》中的友谊

Imagem: Revista de Hist´ória da Arte Pub Date : 2024-01-30 DOI: 10.34024/imagem.v3i2.16259

Ana Lectícia Angelotti

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