Atas do 14º...最新文献_第8页

As cinzas da Coleção Perseverança, o Quebra de Xangô ainda arde 收藏的灰烬毅力，破碎的xango仍在燃烧

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3321

Anderson Almeida

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Imagem, armação, armadilha: o conceito de olhar sob o regime contemporâneo das imagens 图像、框架、陷阱:当代图像制度下的观察概念

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3420

Bruno Reiser

{"title":"Imagem, armação, armadilha: o conceito de olhar sob o regime contemporâneo das imagens","authors":"Bruno Reiser","doi":"10.20396/eha.vi14.3420","DOIUrl":"https://doi.org/10.20396/eha.vi14.3420","url":null,"abstract":"As técnicas modernas de reprodução e representação preconizam normas de identificação e socialização que claramente denunciam o significado histórico das teorias da recepção estética e da hermenêutica. O olhar contemporâneo guarda, assim, muito pouco das prerrogativas da contemplação clássica, não menos treinada para esse fim; restringe-se, antes, à percepção apenas reativa e a uma temporalidade vivencial mínima, cuja síntese é a fotografia.2 Diante do clamor das imagens, a nada mais se fixa atenção, que apenas transita de uma à outra. Como a abstração é verdadeira precisamente pelo que a falsifica, a imagem desmente o que representa e representa o próprio desmentido. Se a pintura e a escultura, os correlatos da imagem visual, até a apresentação do daguerreotipo em 1839 na França, tinham se desenvolvido como materializações simbólicas do olhar, a fotografia é o representante mais fiel do objetivismo abstrato positivista, focado essencialmente no âmbito da referencialidade, e atinge hoje seu vórtice epocal. Mesmo seus artificialismos, cada vez mais imperantes no cinema e na televisão não o negam, senão que são tentativas de contrafação da desconcertante objetividade fotográfica, subterfúgios que garantem dialeticamente sua predominância. Ao mesmo tempo, devassam os redutos metafísicos do dualismo entre símbolo e natureza, forma e matéria, significante e significado, postos a seu serviço. Seu caráter ideológico consiste no modo como hipostasia a singularidade na individualidade despersonalizada liberal. A imagem revela, então, que essa despersonalização resulta, antes, da inflação do personalismo empreendedor e de sua deterioração a partir das esferas mais altas do poder.3 R. Debray observava, a respeito do Estado midiatizado, que “O segredo do poder supremo se manifesta antes nos 'dois corpos do Rei': um, físico, o outro, jurídico. Um carnal, outro simbólico.”4 A","PeriodicalId":305074,"journal":{"name":"Atas do 14º...","volume":"40 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"116858902","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Uma reflexão sobre o nu masculino e a rebeldia velada em Almeida Júnior e Alvim Corrêa 阿尔梅达junior和阿尔维姆correa中对男性裸体和隐晦反叛的反思

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3488

Rayani Rodrigues Melo

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Corpo-fragmento: Hudinilson Jr. e a abjeção 身体碎片:小哈丁森和堕落

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3430

Patrícia Paixão Martins

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O caçador de crânios humanos: uma fotorreportagem do Museu Simoens da Silva na revista O Cruzeiro 人类头骨猎人:西莫恩斯·达·席尔瓦博物馆在《O Cruzeiro》杂志上的一篇摄影报道

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3345

Cecilia de Oliveira Ewbank

{"title":"O caçador de crânios humanos: uma fotorreportagem do Museu Simoens da Silva na revista O Cruzeiro","authors":"Cecilia de Oliveira Ewbank","doi":"10.20396/eha.vi14.3345","DOIUrl":"https://doi.org/10.20396/eha.vi14.3345","url":null,"abstract":"Em sua obra “Câmara clara”, Roland Barthes (1984) faz uma digressão sobre a fotografia diferenciando-a das demais imagens. Para o autor, um dos aspectos diferenciais deste suporte é a sua capacidade de reproduzir mecanicamente ao infinito algo que, existencialmente, jamais se repetirá. Em outras palavras, a fotografia possibilita a captura e o registro do efêmero na curta ou na longa duração. Isto inclui aquilo que, em determinado momento, foi tido como permanente. Neste sentido a fotografia pode ser compreendida enquanto um recorte instantâneo de um acontecimento. Publicada na revista O Cruzeiro, em 20 de janeiro de 1945, a fotorreportagem “O caçador de crânios humanos” traz o recorte de uma visita a um desses espaços vinculados à permanência das coisas, o museu. Mais especificamente, ao Museu Simoens da Silva, localizado no bairro de Botafogo, no Rio de Janeiro. Realizada três anos antes do fechamento do museu por ocasião do falecimento de seu fundador, Antonio Carlos Simoens da Silva, a reportagem é fruto da célebre parceria entre o fotógrafo Jean Manzon e o repórter textual David Nasser que alavancariam a popularidade da revista neste período2. Considerando o apontamento de Barthes de que a fotografia traz a possibilidade de retorno do morto, na reportagem em questão ela é uma fonte relevante para o resgate visual e para o exercício de (re)construção do imaginário acerca de pelo menos dois mortos, o museu e a figura de seu fundador. O trabalho a seguir propõe uma análise das fotografias que compõem essa fotorreportagem. Desenvolvida ao longo de nove páginas, a narrativa de “O caçador de crânios humanos” é conduzida pelas fotografias, muito mais volumosas que o texto. Na análise de Leite & Riedl3 sobre a lógica jornalística da dupla Manzon e Masser, os autores destacam a introdução de uma nova forma de apresentação da imagem favorecida por uma maior autonomia e liberdade do fotógrafo. Como","PeriodicalId":305074,"journal":{"name":"Atas do 14º...","volume":"172 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"115721681","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Arte, conceitualismo e trotskismo no jornal argentino Política Obrera: o caso de censura e boicote ao Prêmio Braque em 1968 阿根廷报纸politica Obrera中的艺术、概念主义和托洛茨基主义:1968年布拉克奖的审查和抵制案例

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3379

P. S. D. Oliveira

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Antonio Bento e o curso de Artes Gráficas da FGV: uma polêmica 安东尼奥·本托和FGV的平面艺术课程:争议

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3396

D. Kern

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Catálogo da obra de Manoel Victor de Jesus (c. 1760 a 1828) 马诺埃尔·维克多·德杰苏斯的作品目录(约1760 - 1828年)

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3363

Luciana Braga Giovannini

{"title":"Catálogo da obra de Manoel Victor de Jesus (c. 1760 a 1828)","authors":"Luciana Braga Giovannini","doi":"10.20396/eha.vi14.3363","DOIUrl":"https://doi.org/10.20396/eha.vi14.3363","url":null,"abstract":"Pouco se sabe sobre a vida de Manoel Victor de Jesus. Não se conhece o local e o dia do seu nascimento porque não foram encontrados documentos que nos informem sobre sua origem e filiação como batismo, certidão de nascimento, óbito e inventário. Entende-se que ele tenha nascido por volta de 1760 devido a um documento com data de 1795 – o “Rol dos Confessados da Freguesia de Santo Antônio da Villa de São Jozé”2 –, no qual o pintor se declara com trinta e cinco anos de idade. O artista faleceu no dia 27 de abril de 1828, possivelmente com 68 anos.3 Ele não foi casado, não teve filhos e viveu na companhia de seu escravo, Gregório José da Paixão, na rua de Trás da Vila de São José4, atual rua Jogo de Bola da cidade de Tiradentes. Em 1800, obteve do Governador e Capitão General da capitania de Minas Gerais uma carta patente para assumir o posto militar de alferes.5 Para compensar a escassa documentação, o artista deixou uma obra significativa que reunimos em um catálogo, fruto de pesquisa realizada no curso de pós-graduação da Universidade Federal de São João del-Rei. A dissertação intitulada “Os Mistérios do Rosário: Visão, Contemplação e Invocação”6 traz o estudo iconológico das pinturas de teto da igreja do Rosário de Tiradentes, cuja decoração da nave é atribuída a Manoel Victor de Jesus. No período em que a pesquisa foi realizada, entre 2015 e 2017, a pintura encontrava-se em péssimo estado de conservação, dificultando o seu estudo. Percebemos, então, a necessidade de pesquisar o conjunto da sua obra. Foi quando deparamo-nos com um corpus de obras relativamente vasto, disperso e pouco conhecido que acabamos por reunir e apresentar como anexo da dissertação. Deste modo, produzimos um catálogo que reúne praticamente toda a sua produção artística localizada na vila de São José e região, tanto as documentadas como as atribuídas, com o intuito de colaborar para a definição do perfil estilístico e para","PeriodicalId":305074,"journal":{"name":"Atas do 14º...","volume":"23 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"128431708","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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A comunidade imaginada a partir da fotografia: a obra do romeno Costica Acsinte (1897-1984)

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3349

A.L.R. Ferreira

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Urban Sketchers: o desenho e o olhar 城市写生:对城市写生不感兴趣

Atas do 14º... Pub Date : 2019-12-30 DOI: 10.20396/eha.vi14.3452

Paulo Henrique Tôrres Valgas

{"title":"Urban Sketchers: o desenho e o olhar","authors":"Paulo Henrique Tôrres Valgas","doi":"10.20396/eha.vi14.3452","DOIUrl":"https://doi.org/10.20396/eha.vi14.3452","url":null,"abstract":"Em 2007, o jornalista espanhol Gabi Campanario utilizou a prática de sair às ruas para desenhar a cidade de Seattle, local para onde havia se mudado recentemente, para adaptar-se e conhecer seu novo local de moradia. Desenhos prontos, ele compartilhava-os na rede social Flickr. Essa prática, mesmo que simples, levou-o a criar o blog Urban Sketchers (USk) e a partir daí, o movimento de mesmo nome, que tornou-se um fenômeno mundial e agrupou milhares de pessoas interessadas no desenho in loco e seu compartilhamento em redes sociais. Após mais de dez anos, o Urban Sketchers tem milhares de postagens, grupos organizados em países de todos os continentes, um manifesto que lista as ideias do movimento2 e dez simpósios internacionais, que acontecem anualmente3. No Brasil, o movimento começou em 2011; em 2014 a cidade de Paraty-RJ sediou o simpósio e desde 2016 acontecem encontros nacionais, cujas cidades sede foram Curitiba (2016), São Paulo (2017), Salvador (2018) e Ouro Preto (2019). A imagem 1 é uma fotografia do encontro em Ouro Preto, em junho de 2019, e vemos um participante desenhando a igreja que encontra-se no fundo, sendo também desenhada por outros sketchers, sentados nas cadeiras ou no chão. Vale destacar a característica de sociabilidade (sentam-se próximos uns dos outros) e a atenção dispensada à paisagem (cujos olhos ficam atentos).","PeriodicalId":305074,"journal":{"name":"Atas do 14º...","volume":"82 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"131726333","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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