O caçador de crânios humanos: uma fotorreportagem do Museu Simoens da Silva na revista O Cruzeiro

Em sua obra “Câmara clara”, Roland Barthes (1984) faz uma digressão sobre a fotografia diferenciando-a das demais imagens. Para o autor, um dos aspectos diferenciais deste suporte é a sua capacidade de reproduzir mecanicamente ao infinito algo que, existencialmente, jamais se repetirá. Em outras palavras, a fotografia possibilita a captura e o registro do efêmero na curta ou na longa duração. Isto inclui aquilo que, em determinado momento, foi tido como permanente. Neste sentido a fotografia pode ser compreendida enquanto um recorte instantâneo de um acontecimento. Publicada na revista O Cruzeiro, em 20 de janeiro de 1945, a fotorreportagem “O caçador de crânios humanos” traz o recorte de uma visita a um desses espaços vinculados à permanência das coisas, o museu. Mais especificamente, ao Museu Simoens da Silva, localizado no bairro de Botafogo, no Rio de Janeiro. Realizada três anos antes do fechamento do museu por ocasião do falecimento de seu fundador, Antonio Carlos Simoens da Silva, a reportagem é fruto da célebre parceria entre o fotógrafo Jean Manzon e o repórter textual David Nasser que alavancariam a popularidade da revista neste período2. Considerando o apontamento de Barthes de que a fotografia traz a possibilidade de retorno do morto, na reportagem em questão ela é uma fonte relevante para o resgate visual e para o exercício de (re)construção do imaginário acerca de pelo menos dois mortos, o museu e a figura de seu fundador. O trabalho a seguir propõe uma análise das fotografias que compõem essa fotorreportagem. Desenvolvida ao longo de nove páginas, a narrativa de “O caçador de crânios humanos” é conduzida pelas fotografias, muito mais volumosas que o texto. Na análise de Leite & Riedl3 sobre a lógica jornalística da dupla Manzon e Masser, os autores destacam a introdução de uma nova forma de apresentação da imagem favorecida por uma maior autonomia e liberdade do fotógrafo. Como