Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma最新文献_第3页

Ni début, ni fin : Proust et l’expérience du temps 没有开始也没有结束:普鲁斯特和时间的经验

Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma Pub Date : 2007-10-30 DOI: 10.58282/colloques.759

Stéphane Chaudier

{"title":"Ni début, ni fin : Proust et l’expérience du temps","authors":"Stéphane Chaudier","doi":"10.58282/colloques.759","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.759","url":null,"abstract":"Pour J.LOn rencontre au debut de La Recherche un voyageur malade. Il est seul, dans sa chambre d’hotel. Il voudrait que la nuit soit deja finie. Il le croit. Une raie lumineuse apparait sous la porte. C’est le petit matin, pense-t-il. Erreur : c’est une lumiere artificielle qui s’eteint. La nuit ne fait que commencer, et la souffrance avec elle. Rien ne ressemble plus a un debut qu’une fin. Les signes nous trompent et renvoient a l’une ou l’autre de ces deux limites : le debut, la fin. Ce que nous pensions mesurer (dominer par la pensee) nous echappe. Pour Proust, le temps est l’experience fondatrice de l’etre ; or la mesure du temps trahit cette experience originelle ; car la mesure du temps ne procede pas de l’etre du temps tel que nous en avons l’intuition ; elle resulte de la projection des exigences de la raison sur le temps. C’est pourquoi la raison ni le temps ne se peuvent regarder fixement ; la mesure rationnelle du temps empeche la saisie la plus profonde du temps. Dans la phenomenologie proustienne du temps, y a-t-il encore place pour les notions de « debut » et de « fin » ? Ces seuils ne sont-ils pas des artefacts trompeurs ? De pures conventions ? La sensation paradisiaqueSwann ecoute la sonate de Vinteuil. Il ne goute d’abord que « la qualite materielle des sons » (I, « AS » 2051). Or, ajoute Proust, « une impression de ce genre, pendant un instant, est pour ainsi dire sine materia » (I, « AS », 206). Les deux propositions semblent contradictoires. En realite, l","PeriodicalId":373244,"journal":{"name":"Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma","volume":"102 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2007-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"124158486","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Canaliser le roman-fleuve : Les Thibault de Roger Martin du Gard 罗马河的运河:罗杰·马丁·杜·加德的《蒂博》

Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma Pub Date : 2007-10-30 DOI: 10.58282/colloques.737

Hélène Baty-delalande

{"title":"Canaliser le roman-fleuve : Les Thibault de Roger Martin du Gard","authors":"Hélène Baty-delalande","doi":"10.58282/colloques.737","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.737","url":null,"abstract":"Critique, la relation entre le debut et la fin l’est tout particulierement dans le cas du roman-fleuve, qui multiplie les seuils a plaisir, et ou l’ambition de totalisation se double d’une tentative de maitriser et d’organiser la masse textuelle en canalisant le parcours. Avant d’en venir aux Thibault, nous voudrions rapidement caracteriser ce type de structure formelle, qui se traduit par un investissement particulier des debuts et des fins, et par l’importance de relations specifiques de hierarchisation, de contiguite et de distance entre les seuils des romans qui le constituent. La metaphore hydrologique heritee de Romain Rolland1 qui designe cette forme longue et sinueuse ne doit pas masquer le primat de la structure de l’ensemble sur l’epanchement narratif, primat tres largement fonde sur le jeu des divers seuils du texte. Sa longueur, sa serialite, par la publication echelonnee dans le temps des parties, et sa grande lisibilite, a travers, selon les termes de Tiphaine Samoyault, « la redondance semantique et la repetition des structures, la surreferentialite et le principe de non-contradiction interne »2 rapprochent le roman-fleuve du roman feuilleton, mais sa structure est sensiblement differente, puisqu’il n’a pas vocation a etre un « recit interminable »3. Forme fondamentalement composee, et fermement bornee, il articule une serie finie de romans a la fois relativement autonomes et entierement soumis a la logique d’ensemble de l’œuvre qui les subsume. Dans un roman-f","PeriodicalId":373244,"journal":{"name":"Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma","volume":"14 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2007-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"127267153","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Le retard Le延迟

Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma Pub Date : 2007-10-30 DOI: 10.58282/colloques.699

C. Grivel

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Boucle épigraphique et téléologie romanesque chez Claude Simon, W.G. Sebald et Graham Swift 克劳德·西蒙、W.G.塞博尔德和格雷厄姆·斯威夫特的碑文循环和浪漫目的论

Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma Pub Date : 2007-10-30 DOI: 10.58282/colloques.722

E. Bouju

{"title":"Boucle épigraphique et téléologie romanesque chez Claude Simon, W.G. Sebald et Graham Swift","authors":"E. Bouju","doi":"10.58282/colloques.722","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.722","url":null,"abstract":"Je voudrais evoquer dans cet article l’usage que peut faire un romancier de l’epigraphe, de la citation epigraphique comme ante-incipit, commencement d’avant le commencement, paradoxalement definitoire d’une finalite profonde du recit.En etant situee strategiquement dans un entre-deux, l’epigraphe definit une contractualite implicite, litteralement pre-liminaire, de l’echange romanesque. Ni exactement paratexte ni encore tout a fait texte, elle occupe en effet une position qui est a la fois de surplomb et de mediation : l’epigraphe introduit a l’incipit et ses effets propres, mais aussi annonce l’integralite du texte et oriente la lecture. Ou pour le dire autrement, elle fait office d’ouverture programmatique, d’instance de mediation, et de support d’universalisation : fonctionnant ainsi un peu a la maniere d’un complement antepose auquel viendrait s’accorder le sujet du roman auquel elle appartient, l’epigraphe engage d’emblee une esthetique et une axiologie dont l’autorite doit demeurer efficace pour l’ensemble du texte.D’ou la necessite de considerer tout autant l’epigraphe comme fin virtuelle, implicite du roman : une fin que vient redoubler l’explicit (lequel porte bien ainsi son nom), en en livrant la version singuliere, textualisee. L’explicit du roman actualise la virtualite de l’epigraphe, mais aussi la motive retroactivement. Avec peut-etre meme un renversement des hierarchies ? Comme si le fragment d’hypotexte affiche en epigraphe devenait a posteriori le noyau hyp","PeriodicalId":373244,"journal":{"name":"Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma","volume":"23 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2007-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"134317887","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Proust et l’esthétique de la clôture intermédiaire 普鲁斯特和中间围栏的美学

Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma Pub Date : 2007-10-30 DOI: 10.58282/colloques.735

N. Dyer

{"title":"Proust et l’esthétique de la clôture intermédiaire","authors":"N. Dyer","doi":"10.58282/colloques.735","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.735","url":null,"abstract":"Preliminaires methodologiquesD’abord preoccupee des relations entre le debut et la fin d’A la recherche du temps perdu, la critique a le plus souvent neglige celles qui peuvent exister dans son « entre-deux », notamment au passage d’un tome a l’autre, entre les fins provisoires de la serie romanesque et ses incipit intermediaires1. On peut expliquer ce choix : publiee entre 1913 et 1927, l’œuvre apparait depuis lors dans une impressionnante monumentalite2 qui invite a privilegier ce qu’il faudrait moins appeler son incipit et son explicit – les termes ne paraissent-ils pas, a son sujet, un peu etriques ? – que, sur le mode operatique et musical, son ouverture et son « finale ». C’est la que se joue, entre la fin et le debut, le fascinant engendrement du livre par lui-meme : la coincidence du heros avec un narrateur qui tend asymptotiquement a devenir ecrivain (mais ne le devient jamais) nous propulse a nouveau au debut du livre, ou nous retrouvons un narrateur sterile a qui il appartient, tel Sisyphe, de parcourir a nouveau tout l’orbe de son impuissance et de sa delivrance promise, et cela dans un « roman du roman » infini. Proust le premier invita a rapprocher debut et fin de son livre, affirmant (des annees avant la publication du Temps retrouve, et pour parer aux accusations recurrentes d’une absence de composition) qu’ils se faisaient echo3 et avaient meme ete concus simultanement4. Plus largement, la symetrie du « temps perdu » et du « temps retrouve » demeure la struct","PeriodicalId":373244,"journal":{"name":"Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma","volume":"48 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2007-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"132907223","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Entre deux portes : garder contenance 两扇门之间:保持容量

Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma Pub Date : 2007-10-30 DOI: 10.58282/colloques.751

Sophie E. Denis

{"title":"Entre deux portes : garder contenance","authors":"Sophie E. Denis","doi":"10.58282/colloques.751","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.751","url":null,"abstract":"Le roman francais contemporain peut etre pense comme un ensemble de bâtiments architectures, dans la diegese desquels le lecteur penetre par une porte d’entree ou incipit1. J’entends « architecture » comme : « projection d’un espace, l’espace mental de l’architecte dans l’espace reel »2, « un espace tridimensionnel et incluant l’homme »3. La quatrieme dimension, celle du temps, est apportee par l’habitant :C’est l’homme qui, se deplacant dans l’edifice, le regardant sous des points de vue successifs, cree lui-meme, pour ainsi dire, la quatrieme dimension, et donne a l’espace sa realite integrale.4En ce sens, l’espace diegetique n’existe que lu, et le lecteur y fabrique « de l’autre », un enonciateur qui se montre plus ou moins credible5.Pour rendre compte du sentiment du lecteur lorsqu’il franchit le seuil, lorsqu’il habite l’espace textuel, mais aussi quand il en sort, il a fallu examiner de facon systematique l’ensemble du corpus romanesque de plusieurs auteurs a partir de « l’ere du soupcon ». Il est alors apparu que chaque auteur fabrique de l’espace a sa facon, avec ses postulats esthetiques mais aussi avec son corps propre, et que cet espace parametre contient plus ou moins bien le corps propre du lecteur. Il conviendra donc de garder a l’esprit deux reflexions. La premiere du philosophe allemand Peter Sloterdijk qui se propose dans Spheres deraconter l’histoire de l’homme comme une histoire de l’espace, ou plus precisement comme une histoire de l’organisation de l’esp","PeriodicalId":373244,"journal":{"name":"Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma","volume":"11 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2007-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"116741213","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Le début et la fin dans les récits aurevilliens : la question de l’enchâssement dans L’Ensorcelée, Le Chevalier Des Touches, Un prêtre marié, Les Diaboliques 奥雷维利故事的开始和结束:被施了魔法的问题，钥匙骑士，已婚牧师，恶魔

Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma Pub Date : 2007-10-30 DOI: 10.58282/colloques.733

C. Rumeau

{"title":"Le début et la fin dans les récits aurevilliens : la question de l’enchâssement dans L’Ensorcelée, Le Chevalier Des Touches, Un prêtre marié, Les Diaboliques","authors":"C. Rumeau","doi":"10.58282/colloques.733","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.733","url":null,"abstract":"Lorsqu’elle s’est interessee a l’œuvre narrative de Barbey d’Aurevilly, la critique a ete en quelque sorte « naturellement » amenee a aborder la question du recit enchâsse, dans la mesure ou il s’agit d’un mode de narration privilegie chez cet auteur. Toutefois, si diverses etudes se sont portees sur les procedes d’inclusion, de mise en abyme, et les phenomenes d’echo qu’ils engendrent, il nous semble que la question du cadre, a proprement parler, a ete le plus souvent laissee de cote. A l’occasion de la reflexion menee dans ce colloque, nous voudrions nous interesser aux frontieres memes de l’œuvre : Que se passe-t-il, precisement, aux deux extremites du texte ? Quel trajet celui-ci effectue-t-il de l’une a l’autre ? quel sens faut-il accorder a ces frontieres, en termes a la fois de parcours et de signification ?L’objet de notre contribution sera donc d’interroger la notion de cadre dans la logique du recit enchâsse : nous nous attacherons a en observer le fonctionnement, ainsi que la signification poetique et esthetique. Il nous semble que l’etude des frontieres de l’œuvre nous place devant un paradoxe, celui d’une structure narrative qui, alors meme qu’elle devrait assurer la cloture du texte, en provoque au contraire l’ouverture. Un cadre singulier, donc, qui ne contient pas le texte, mais lui permet de se dilater, selon une logique que nous allons tâcher de decrire et d’interroger. La critique a souvent fait le choix de s’en tenir a l’etude des Diaboliques, ou au contra","PeriodicalId":373244,"journal":{"name":"Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma","volume":"21 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2007-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"123775685","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Les frontières du récit comme lieu d’investigation herméneutique. Le cas de romans de la Renaissance 叙事的边界作为诠释学研究的场所。文艺复兴时期小说的例子

Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma Pub Date : 2007-10-30 DOI: 10.58282/colloques.716

P. Mounier

{"title":"Les frontières du récit comme lieu d’investigation herméneutique. Le cas de romans de la Renaissance","authors":"P. Mounier","doi":"10.58282/colloques.716","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.716","url":null,"abstract":"Pour qui s’interesse a la question des frontieres du recit, la Renaissance constitue un moment-cle. C’est alors que se repand la circulation de livres acheves, consultes souvent de maniere privee ; alors que les incunables, diffuses de facon confidentielle, restent peu malleables, le developpement du petit format permet le parcours rapide du texte d’un bout a l’autre. S’impose donc la notion de spatialite des œuvres, tandis que s’inventent, consecutivement, leur debut et leur fin. L’idee de la fixation progressive de l’entree et de la sortie du texte est particulierement sensible dans le genre romanesque. Comme l’explique T. Cave, meme si demeurent a cette epoque des habitudes d’ecoute de romans lus a un public, « une fois qu’un recit est fixe en caracteres imprimes et distribue en exemplaires multiples, le lecteur sait que son exemplaire contient un recit entier dont le denouement est deja la, inchangeable, a la fin du livre »1. Il peut aussi revenir au debut en reprenant le livre, ce qui lui permet de concevoir veritablement des relations entre le debut et la fin de la narration.Un phenomene renforce cette transformation des habitudes de lecture : le recul de l’hegemonie du roman de chevalerie2. Ce genre de compositions, dominant le paysage romanesque europeen jusqu’a la fin du XVe siecle, est caracterise par le remaniement : outre le fait que les auditeurs et les quelques lecteurs ont souvent oublie la maniere dont s’ouvrait le recit quand, plusieurs jours ou semaines apre","PeriodicalId":373244,"journal":{"name":"Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma","volume":"77 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2007-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"126262261","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Flaubert, et le roman oblique 福楼拜，让罗马斜向

Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma Pub Date : 2007-10-30 DOI: 10.58282/colloques.763

Boris Lyon-Caen

{"title":"Flaubert, et le roman oblique","authors":"Boris Lyon-Caen","doi":"10.58282/colloques.763","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.763","url":null,"abstract":"Produit d’une neutralisation desolante, la matiere bovarique interdit tout geste hermeneutique surplombant. Loin de moi l’envie ou l’idee, pourtant, d’examiner le debut et la fin des textes de Flaubert comme des formes pures, plates et aisement circonscrites, ne pouvant ou ne devant susciter qu’une observation empirique. Deux choses l’interdisent en effet. D’une part, le debut et la fin ne sont pas, ou pas seulement, des lieux textuels. Leur geometrie en est « variable », comme l’ecrit Andrea Del Lungo1, selon les differents niveaux ou l’on « determine ce qui finit »2 et ce qui commence. Leur geometrie en est « mobile » ou « elastique »3, selon que l’on y reconnait, pour reprendre les termes de Philippe Hamon, des points ou des segments, des frontieres ou des etendues4. Le texte est irreductible a une poetique des lieux ; il est sans doute ce qui reste irreductible a toute « poetique locale »5.D’autre part, l’occasion nous est donnee d’etudier avec Flaubert une machinerie fort complexe. Loin de consacrer ou d’instituer, le debut et la fin apparaitront comme des forces de deplacement, des forces en deplacement aussi, comme des forces non d’institution mais de destitution. Des dispositifs, si l’on veut, foncierement critiques. Des laboratoires, en tout etat de cause. Des laboratoires de l’identite. J’essaierai de montrer qu’ils ont pour fonction majeure, chez Flaubert, l’un comme l’autre, l’un avec l’autre, de rendre etranger. D’alterer le principe d’identite6, pour le dire de","PeriodicalId":373244,"journal":{"name":"Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma","volume":"20 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2007-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"114401957","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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« Michon fit un pont » «Michon健康等有»

Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma Pub Date : 2007-10-30 DOI: 10.58282/colloques.739

G. Larroux

{"title":"« Michon fit un pont »","authors":"G. Larroux","doi":"10.58282/colloques.739","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.739","url":null,"abstract":"Qui cherche a comprendre et a apprecier l’articulation debut-fin, nous parait disposer de trois ressources principales. La premiere consiste a se referer a de grands modeles ou paradigmes : idee de commencement, de genese, paradigme eschatologique de la fin, notamment. Dans cette voie c’est surtout la critique anglo-saxonne qui s’est illustree, a travers des essais importants comme ceux d’Edward W. Said ou de Franck Kermode1. La generalite de ces reflexions ne signifie pas qu’elles soient anhistoriques. Les idees de debut et de fin se trouvent elle-memes prises dans le mouvement de l’histoire et on peut estimer qu’a de nouvelles conjonctures correspondent des representations specifiques. Ce qu’attesterait un certain paradigme du denouement qui a ete avance dans un essai recent2 portant sur les oeuvres de reflexion et de fiction de notre fin de siecle (le XXe). La seconde ressource consiste a modeliser des relations a partir d’œuvres precises ou de corpus entiers. La poetique du recit en particulier a connu des avancees significatives et certains concepts (comme celui de cadre venu de la semiotique de Iouri Lotman) ont fait leurs preuves ; certains, comme celui de linearite, demandent encore d’etre interroges. Dans ce cas on cherche surtout a objectiver des phenomenes textuels et a mettre en evidence des possibles discursifs au sens large car, meme si c’est le recit qui est le plus volontiers sollicite, rien n’interdit de prendre en compte le theâtre, le cinema ou la bande des","PeriodicalId":373244,"journal":{"name":"Le début et la fin. Roman, théâtre, B.D., cinéma","volume":"31 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2007-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"123868782","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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