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Noticias 2016 2016年新闻

Illapa Pub Date : 2019-02-19 DOI: 10.31381/illapa.v0i13.1909

María Angélica Rozas Rozas Álvarez

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Museos de la vergüenza. El uso de la memoria política como patrimonio cultural 耻辱博物馆。利用政治记忆作为文化遗产

Illapa Pub Date : 2019-02-19 DOI: 10.31381/illapa.v0i13.1901

R. Barra

{"title":"Museos de la vergüenza. El uso de la memoria política como patrimonio cultural","authors":"R. Barra","doi":"10.31381/illapa.v0i13.1901","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/illapa.v0i13.1901","url":null,"abstract":"Los museos son, por antonomasia, los recintos de la memoria. Las distintas sociedades humanas concentran en los museos su memoria material para ser preservada, interpretada y convertida en discursos para ser expuestos de manera pública. Los museos de la memoria, corriente museológica de relativamente reciente aparición, principalmente en países de América del Sur, nos enseñan a observar este patrimonio cultural, desde una postura eminentemente política, lo que ha suscitado diseños en que se ponen de manifiesto la vergüenza, el dolor y el olvido entre otros. \u0000Palabras clave: comunidades, memoria política, discursos, orgullo, vergüenza, sentimientos, dolor, olvido, perdón, tolerancia, dignidad \u0000 \u0000Abstract Museums are par excellence enclosures of memory. The different human societies concentrate in the museums their material memory to be preserved, interpreted and converted into speeches to be exposed publicly. The museums of memory, museum trend, a relatively recent development, mainly in South America countries, that teaches us to observe this cultural heritage, from an eminently political stance, which has raised designs that apparently show the shame, the pain and the forgetfulness among others \u0000Keywords: communities, political memory, speeches, pride, shame, feelings, pain, oblivion, forgiveness, tolerance, dignity","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"43515283","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Ejercito plástico: El ayer y hoy del derrotero del Mural de David Alfaro Siqueiros 塑料军队：大卫·阿尔法罗·西奎罗斯壁画的昨天和今天

Illapa Pub Date : 2019-02-19 DOI: 10.31381/ILLAPA.V0I13.1900

Rocio Trinidad Zapata

{"title":"Ejercito plástico: El ayer y hoy del derrotero del Mural de David Alfaro Siqueiros","authors":"Rocio Trinidad Zapata","doi":"10.31381/ILLAPA.V0I13.1900","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/ILLAPA.V0I13.1900","url":null,"abstract":"Ejercicio Plástico, el Mural de David Alfaro Siqueiros, es conocido por ser la única obra de contenido no político del artista y por las circunstancias que rodearon su producción, olvido y rescate. No obstante, la relocalización de la pieza en el inaugurado Museo del Bicentenario por Cristina Fernández Kirchner, hoy renombrado como Museo de la Casa Rosada por la administración de Mauricio Macri, en su intento por despolitizar su contenido, le imprime un nuevo giro a la historia. La continuidad del mural en el museo, así como su interpretación actual no escapan del debate polarizado por la “grieta” que divide la sociedad argentina y que nos recuerda que lo cultural también es político. El artículo que presento ubica al mural en el contexto del museo en el que se encuentra--con sus cambios de nombre y contenido--, con el objetivo de explicar el proceso de politización-despolitización y el impacto que este ha producido en la interpretación del mural. \u0000Palabras clave: David Alfaro Siqueiros, Ejercicio Plástico, Mural, Argentina \u0000 \u0000AbstractEjercicio Plástico, David Alfaro Siqueiros’s mural, is known for being the only non-political work of the artist and for the circumstances surrounding his production, oblivion and rescue. Nevertheless, the relocation of the piece in the inaugurated Museo del Bicentenario by Cristina Fernández Kirchner, today renamed as Museo de la Casa Rosada by the administration of the president Mauricio Macri, in its attempt to depoliticize its contents, gives a new scope to history. The continuity of the mural in the museum, as well as its current interpretation, do not escape from a polarized debate due to the “gap” that divides Argentine society that reminds us that culture is also political. The article I present placesthe mural in the context of the museum in which it is located- with its changes of name and content -, with the objective to explain the process of politicization-depoliticization and the impact that this has produced in the interpretation of the mural. \u0000Keywords: David Alfaro Siqueiros, Ejercicio Plástico, Mural, Argentina","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47531503","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Taller “Definición de museos” del curso Introducción a la Museología 博物馆学导论课程“博物馆的定义”工作坊

Illapa Pub Date : 2019-02-19 DOI: 10.31381/illapa.v0i13.1903

K. Ochoa

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Majluf, N. y Lerner, S. (Ed.) (2016). Emilio Rodríguez Larraín. Lima: MALI.

Illapa Pub Date : 2019-02-19 DOI: 10.31381/ILLAPA.V0I13.1907

Alfonso Castrillón Vizcarra

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Programa arquitectónico del Museo de Sitio del Santuario Arqueológico de Pachacamac. Entrevista a Llosa-Cortegana Arquitectos 帕恰卡马克考古保护区遗址博物馆的建筑方案。采访Llosa-Cortegana Arquitectos

Illapa Pub Date : 2019-02-19 DOI: 10.31381/ILLAPA.V0I13.1902

Anita Tavera Tavera

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Temperamento y estética de dos notables pintores. Cartas de José Sabogal a Manuel Domingo Pantigoso

Illapa Pub Date : 2019-02-19 DOI: 10.31381/ILLAPA.V0I13.1898

Manuel Pantigoso Pecero

{"title":"Temperamento y estética de dos notables pintores. Cartas de José Sabogal a Manuel Domingo Pantigoso","authors":"Manuel Pantigoso Pecero","doi":"10.31381/ILLAPA.V0I13.1898","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/ILLAPA.V0I13.1898","url":null,"abstract":"El artículo sitúa al Cuzco como tierra inspiradora y raigal en la visión indigenista de José Sabogal y en la visión ultraorbicista de Manuel Domingo Pantigoso. Se remarca la inicial amistad entre dos pintores de coincidencias existenciales pero con diferentes propuestas estéticas. Luego se transcriben y se analizan detalladamente tres cartas dirigidas por Sabogal a Pantigoso: la primera dedicada especialmente a “Cunan”, revista de la Vanguardia del Sur; la segunda referida a la Escuela de Bellas Artes; y la tercera a la exposición en Arequipa de artistas residentes en Lima, presentada por Pantigoso en el “Arequepay”. Se finaliza con las conclusiones que surgen de las posturas temperamentales de cada uno (vertical la del cajamarquino y horizontal la del arequipeño) y de la forma de entender el color en la realización plástica. \u0000Palabras clave: Cuzco, ultraorbicismo, indio, crisis social, temperamento, originalidad \u0000AbstractThe article places Cuzco as an inspiring land and the cradle of the indigenous vision of José Sabogal and the ultraorbicist vision of Manuel Domingo Pantigoso. It emphasizes the initial friendship between two artists with existential coincidences but with different aesthetic proposals. Then, three letters addressed by Sabogal to Pantigoso are transcribed and analyzed in detail: the first one dedicated especially to “Cunan”, a magazine of the Vanguard of the South; The second refers to the School of Fine Arts; And the third to the exhibition in Arequipa of artists residing in Lima, presented by Pantigoso in the “Arequepay”. This article ends with the conclusions that arise from the temperamental postures of each one of them (vertical from the “Cajamarquino” and horizontal from the “Arequipeño”) and the way of understanding the color in this fine art development. \u0000Keywords: Cuzco, ultraorbicism, indigenous, social crisis, nature, originality","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44822703","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Villegas Torres, F. (2016). Vínculos artísticos entre España y el Perú (1892- 1929). Elementos para la construcción del imaginario nacional peruano. Lima: Fondo Editorial del Congreso. Villegas Torres，F.（2016年）。西班牙和秘鲁之间的艺术联系（1892-1929年）。秘鲁国家形象建设的要素。利马：国会出版基金。

Illapa Pub Date : 2019-02-19 DOI: 10.31381/ILLAPA.V0I13.1908

M. Miranda

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Yeguas del Apocalipsis: cultura loca y neoliberalismo en el Chile de Casa Particular 启示录的母马：智利的疯狂文化和新自由主义

Illapa Pub Date : 2019-02-18 DOI: 10.31381/illapa.v0i14.1881

F. S. Martín

{"title":"Yeguas del Apocalipsis: cultura loca y neoliberalismo en el Chile de Casa Particular","authors":"F. S. Martín","doi":"10.31381/illapa.v0i14.1881","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/illapa.v0i14.1881","url":null,"abstract":"En 1990, coincidiendo con el fin de la dictadura en Chile, el Museo Nacional de Bellas Artes celebró el retorno de la libertad de expresión mediante una emblemática exposición titulada Museo Abierto. Sin embargo, aún en dicho espacio de libertad creativa, una obra fue censurada por su contenido travesti, lumpen y racialmente disidente. Se trataba de Casa Particular, video documental realizado en 1989 por las Yeguas del Apocalipsis (Pedro Lemebel y Francisco Casas) en colaboración con Gloria Camiruaga. Desde el punto de partida de Casa Particular, en este artículo se analizan algunas de las performances realizadas entre 1988 y 1996 por las Yeguas, colectivo que abordó las relaciones entre el sida, los derechos humanos y la disidencia sexual, racial y económica, para visibilizar, mediante sus prácticas performáticas, la continuación del orden hegemónico cultural de la dictadura en la transición neoliberal. \u0000Palabras claves: Yeguas del Apocalipsis, neoliberalismo, sexualidades disidentes, transición \u0000 \u0000AbstractIn 1990, coinciding with the end of the dictatorship in Chile, the National Museum of Fine Arts celebrated the return of freedom of expression through an emblematic exhibition entitled “Museo Abierto” (Open Museum). However, even in this space of creative freedom, a work was censored for its transvestite, lumpen and racially dissident content. It was Casa Particular, a documentary video made in 1989 by Las Yeguas del Apocalipsis (Pedro Lemebel and Francisco Casas) in collaboration with Gloria Camiruaga. From the point of view of Casa Particular, this article analyzes some of the performances carried out between 1988 and 1996 by Las Yeguas. This group addressed the relationships between AIDS, human rights and sexual, racial and economic dissidence to make visible, through its performance practices, the continuity of the cultural hegemonic order of the dictatorship in the neoliberal transition. \u0000Keywords: Yeguas del Apocalipsis, neoliberalism, dissident sexualities, transition","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49617323","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Un automóvil de carrera es más bello que la Venus de Samotracia: notas sobre la primera generación futurista 赛车比萨摩亚的金星更美丽：关于第一代未来主义者的笔记

Illapa Pub Date : 2019-02-18 DOI: 10.31381/ILLAPA.V0I14.1877

Alfonso Castrillón Vizcarra

{"title":"Un automóvil de carrera es más bello que la Venus de Samotracia: notas sobre la primera generación futurista","authors":"Alfonso Castrillón Vizcarra","doi":"10.31381/ILLAPA.V0I14.1877","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/ILLAPA.V0I14.1877","url":null,"abstract":"ResumenEn junio de este año el público limeño tuvo la suerte de ver una gran exposición titulada Futurismo y velocidad, auspiciada por la Embajada de Italia y el Instituto Italiano de Cultura en Lima, en el tradicional Museo Italiano, como si las obras hubiesen sido escogidas ad hoc para sus salas. Sinembargo, la extraordinaria colección solo reunía cuadros de una segunda generación de pintores futuristas, presentados por un acertado estudio de Maurizio Scudiero. Animado por esta circunstancia, decidí escribir unas notas sobre el primer futurismo, el de su creador F. T. Marinetti y sus seguidores, sus ideas estéticas, políticas y sus aportes, con el fin de dar al lector los datos para que establezca el puente entre las dos generaciones. \u0000Palabras clave: futurismo, pintura futurista, manifiesto, Marinetti, Mussolini \u0000 \u0000Abstract \u0000In June of this year, the Lima public was lucky enough to see a large exhibition entitled “Futurismo y velocidad” (Futurism and speed”), sponsored by the Italian Embassy and the Istituto Italiano di Cultura in the traditional Italian Museum, as if the works had been chosen ad hoc for their rooms. However, the extraordinary collection only brought together paintings by a second generation of Futurist artists, introduced by an accurate study by Maurizio Scudiero. Encouraged by this circumstance I decided to write some notes on the first futurism, that of its creator F.T. Marinetti, and his followers, his aesthetic ideas, policies and contributions, in order to give the reader the data to establish the bridge between the two generations. \u0000Keywords: Futurism, Futuristic Painting, Manifesto, Marinetti, Mussolini.","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47762403","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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