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Una posible obra de Pedro Roldán, en la clausura del convento de Santa Clara de Zafra. 佩德罗·罗尔丹在扎夫拉圣克拉拉修道院闭幕时的一部可能的作品。
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Laboratorio de Arte Pub Date : 2021-01-01 DOI: 10.12795/la.2021.i33.23
Carlos Maura Alarcón
{"title":"Una posible obra de Pedro Roldán, en la clausura del convento de Santa Clara de Zafra.","authors":"Carlos Maura Alarcón","doi":"10.12795/la.2021.i33.23","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/la.2021.i33.23","url":null,"abstract":"En la clausura del convento de Santa Clara de Zafra se encuentra una imagen de San Francisco de Asís que podemos incluir en el catálogo de atribuciones del escultor Pedro Roldán, hipótesis que viene refrendada por un análisis visual de la obra, así como por la documentación contextual que se conoce.","PeriodicalId":43219,"journal":{"name":"Laboratorio de Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2021-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"66086850","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Pinturas y esculturas como metáforas argumentales en el cine de Pedro Almodóvar 佩德罗almodovar电影中的绘画和雕塑作为情节隐喻
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Laboratorio de Arte Pub Date : 2020-11-27 DOI: 10.12795/la.2020.i32.27
Gloria Camarero Gómez
{"title":"Pinturas y esculturas como metáforas argumentales en el cine de Pedro Almodóvar","authors":"Gloria Camarero Gómez","doi":"10.12795/la.2020.i32.27","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/la.2020.i32.27","url":null,"abstract":"El presente trabajo estudia la presencia de pinturas y esculturas en el cine de Pedro Almodóvar y constata como estas, muchas veces, no constituyen meros elementos de atrezo, sino que tienen un valor de significado. Son metáforas argumentales, “claves para descifrar”. Definen los espacios de representación, caracterizan el comportamiento y los sentimientos de los protagonistas, aportan las claves temáticas, ilustran la acción y referencian tiempos y lugares. Incluso, diferencian las clases sociales. Se analiza así, el sentido que alcanzan obras de Tiziano, Warhol, Tàpies, Úrculo, Barceló, Bourgeois o Navarro en la filmografía almodovariana en general y en los ejemplos concretos de La piel que habito (2011), Julieta (2016) y Dolor y gloria (2019).","PeriodicalId":43219,"journal":{"name":"Laboratorio de Arte","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2020-11-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46020369","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Una nueva Virgen Dolorosa de Pedro Roldán 佩德罗·罗尔丹的《悲伤的处女》
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Laboratorio de Arte Pub Date : 2020-11-27 DOI: 10.12795/10.12795/la.2020.i32.08
Gerardo García León, José Luis Romero Torres
{"title":"Una nueva Virgen Dolorosa de Pedro Roldán","authors":"Gerardo García León, José Luis Romero Torres","doi":"10.12795/10.12795/la.2020.i32.08","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/10.12795/la.2020.i32.08","url":null,"abstract":"Un reciente hallazgo documental ha permitido incrementar la rica producción escultórica del artista Pedro Roldán. La imagen de Nuestra Señora de la Fe, que se conserva en la iglesia de Santa Bárbara de Écija, fue tallada por este artista en torno al año 1670. En este artículo se dan a conocer las circunstancias históricas que rodearon la ejecución de esta obra artística, realizada para la cofradía ecijana de Nuestra Señora del Rosario, y se lleva a cabo un estudio estilístico de la escultura en relación con otras piezas coetáneas realizadas por Pedro Roldán.","PeriodicalId":43219,"journal":{"name":"Laboratorio de Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2020-11-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"42703429","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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El edificio barroco de la iglesia de San Bernardo de Sevilla 塞维利亚圣伯纳德教堂的巴洛克建筑
IF 0.1
Laboratorio de Arte Pub Date : 2020-11-27 DOI: 10.12795/10.12795/la.2020.i32.06
T. Falcón Márquez
{"title":"El edificio barroco de la iglesia de San Bernardo de Sevilla","authors":"T. Falcón Márquez","doi":"10.12795/10.12795/la.2020.i32.06","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/10.12795/la.2020.i32.06","url":null,"abstract":"En este artículo se analiza el proceso constructivo de la iglesia de San Bernardo de Sevilla, que marca la transición del barroco al neoclásico. Su edificación se llevó a cabo entre 1780 y 1785 bajo la dirección del arquitecto José Álvarez. Se publica la planta y sección longitudinal originales y comentamos los cambios de criterio experimentados con relación a ellos. Asimismo se documentan los materiales constructivos, así como los gastos de la construcción, además de los protagonistas que intervinieron en él, entre los que destaca el aparejador y arquitecto Fernando Rosales.","PeriodicalId":43219,"journal":{"name":"Laboratorio de Arte","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2020-11-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48051955","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Una obra inédita de Diego López Bueno y Alonso Vázquez: el retablo de la capilla de la Concepción en el convento casa grande de San Francisco de Sevilla. 迭戈lopez Bueno和阿隆索vazquez的未出版作品:塞维利亚圣弗朗西斯科大修道院受孕礼拜堂的祭坛。
IF 0.1
Laboratorio de Arte Pub Date : 2020-11-27 DOI: 10.12795/10.12795/la.2020.i32.07
Francisco Amores Martínez
{"title":"Una obra inédita de Diego López Bueno y Alonso Vázquez: el retablo de la capilla de la Concepción en el convento casa grande de San Francisco de Sevilla.","authors":"Francisco Amores Martínez","doi":"10.12795/10.12795/la.2020.i32.07","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/10.12795/la.2020.i32.07","url":null,"abstract":"En el presente trabajo damos a conocer una nueva obra realizada por el escultor y arquitecto Diego López Bueno y el pintor Alonso Vázquez en 1597: el retablo para la capilla de la Concepción en el convento de San Francisco de Sevilla, propiedad del mercader Sebastián Pérez, y las circunstancias del pleito a que dio lugar su ejecución, en el cual intervinieron otros artistas de la época.","PeriodicalId":43219,"journal":{"name":"Laboratorio de Arte","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2020-11-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47373780","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Carlos Montaño, la escultura como interpretación y uso del espacio. Carlos montano，雕塑作为空间的诠释和利用。
IF 0.1
Laboratorio de Arte Pub Date : 2020-01-01 DOI: 10.12795/la.2020.i32.26
Andrés Luque Teruel
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A note on the singularity of Valdés Leal. 关于瓦尔德·雷亚尔的奇异之处的注解。
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Laboratorio de Arte Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.12795/la.2019.i31.18
Peter Cherry
{"title":"A note on the singularity of Valdés Leal.","authors":"Peter Cherry","doi":"10.12795/la.2019.i31.18","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/la.2019.i31.18","url":null,"abstract":"espanolEl presente trabajo analiza la personalidad artistica de Juan de Valdes Leal (1622-1690), atendiendo particularmente a su maestria como pintor al oleo, con especial enfasis en sus bocetos y obras de pequeno formato. La cuestion de la distincion entre dos clases de pintura –bocetos y obras de pequeno formato– se aborda mediante ejemplos significativos. El articulo pone de relieve la innovadora aportacion por Valdes Leal del genero de alegoria religiosa en pequeno formato. Sus vinculos con la Compania de Jesus le llevaron a considerar la posibilidad de una carrera eclesiastica para su hijo, Lucas Gregorio Valdes (1661-1725), lo que se analiza en comparacion con las carreras eclesiasticas de los hijos de Murillo, Jose Murillo (1650-1679) y Gaspar Esteban Murillo (1661-1709). Por ultimo, un repaso a la historiografia temprana sobre el caracter de Valdes Leal y su inconformista estilo artistico avala la idea de que el mismo creara su papel como un genio diferente de todos los demas EnglishThe present article considers the expression of the artistic individuality of Juan de Valdes Leal (1622-1690) in terms of his paint handling, with particular reference to his oil sketches and works in a small format. The problem of distinguishing the two categories of picture is discussed with relevant examples. Valdes Leal’s innovative creation of a genre of small-format religious allegory is highlighted. His Jesuit connections led to a consideration of a projected ecclesiastical career for his son, Lucas Gregorio Valdes (1661-1725) and this is discussed in relation to the church careers of the sons of Murillo, Jose Murillo (1650-1679) and Gaspar Esteban Murillo (1661-1709). Finally, an examination of the early historiography of Valdes Leal’s character and non-conformist style of painting raises the possibility that he deliberately set out to create an artistic persona as a unique genius.","PeriodicalId":43219,"journal":{"name":"Laboratorio de Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"66084801","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Fray Alonso de Jesús y Ortega: relaciones transatlánticas de mecenazgo, arte y poder en la Granada barroca. 弗赖·阿隆索·德jesus y奥尔特加:巴洛克格拉纳达的跨大西洋赞助关系、艺术和权力。
IF 0.1
Laboratorio de Arte Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.12795/la.2019.i31.19
A. Contreras-Guerrero
{"title":"Fray Alonso de Jesús y Ortega: relaciones transatlánticas de mecenazgo, arte y poder en la Granada barroca.","authors":"A. Contreras-Guerrero","doi":"10.12795/la.2019.i31.19","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/la.2019.i31.19","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":43219,"journal":{"name":"Laboratorio de Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"66085090","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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La crujía de entrecoros: forma, función y símbolo. A propósito de algunos ejemplares en iglesias de Jerez de la Frontera. 裂缝:形式、功能和符号。关于赫雷斯德拉弗朗特拉教堂的一些例子。
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Laboratorio de Arte Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.12795/la.2019.i31.35
Pablo Javier Pomar Rodil
{"title":"La crujía de entrecoros: forma, función y símbolo. A propósito de algunos ejemplares en iglesias de Jerez de la Frontera.","authors":"Pablo Javier Pomar Rodil","doi":"10.12795/la.2019.i31.35","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/la.2019.i31.35","url":null,"abstract":"espanolEl modelo arquitectonico catedralicio ejercio una importante influencia sobre otros templos de menor rango, especialmente en lo tocante a la configuracion espacial de sus principales espacios liturgicos. La ubicacion del coro, que en Espana termino quedando por completo desgajado del presbiterio, requeria un pasillo bien delimitado llamado crujia que conectaba ambos espacios. A traves del analisis de distintos ejemplos locales de la archidiocesis de Sevilla, concretamente de la colegiata y parroquias de Jerez de la Frontera, se estudia su forma y funcion, asi como su notable capacidad para la evocacion de escenarios simbolicos. EnglishThe cathedral architectural model exerted an important influence on other temples of lower rank, especially with regard to the spatial configuration of its main liturgical spaces. The location of the choir, which is completely detached from the sanctuary, required a well-defined corridor that connected both spaces. Through the analysis of different local examples of the Archdiocese of Seville, specifically of the collegiate church and parishes of Jerez de la Frontera, its form and function are studied, as well as its remarkable capacity for the evocation of symbolic scenarios.","PeriodicalId":43219,"journal":{"name":"Laboratorio de Arte","volume":"30 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"66086098","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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El pintor Antonio María Esquivel y su entorno familiar: a propósito de dos retratos inéditos de su esposa. 画家安东尼奥maria埃斯基维尔和他的家庭环境:关于他妻子的两幅未出版的肖像。
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Laboratorio de Arte Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.12795/la.2019.i31.42
G. Pérez Calero
{"title":"El pintor Antonio María Esquivel y su entorno familiar: a propósito de dos retratos inéditos de su esposa.","authors":"G. Pérez Calero","doi":"10.12795/la.2019.i31.42","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/la.2019.i31.42","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":43219,"journal":{"name":"Laboratorio de Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"66086279","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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