Laboratorio de Arte最新文献_第10页

Una pintura y tres bocetos desconocidos de Eduardo Cano. 爱德华多·卡诺的一幅画和三幅不知名的素描。

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Laboratorio de Arte Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.12795/la.2019.i31.32

Álvaro Cabezas García

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La iglesia de San Bernardo de Sevilla y su entorno: los templos anteriores. 塞维利亚的圣贝纳多教堂及其周围环境:以前的寺庙。

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Laboratorio de Arte Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.12795/la.2019.i31.02

T. Márquez

{"title":"La iglesia de San Bernardo de Sevilla y su entorno: los templos anteriores.","authors":"T. Márquez","doi":"10.12795/la.2019.i31.02","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/la.2019.i31.02","url":null,"abstract":"espanolEl templo actual de San Bernardo marca la transicion entre la arquitectura barroca a la neoclasica en la ciudad de Sevilla. Se edifico entre 1780 y 1785, segun proyecto del arquitecto diocesano Jose Alvarez. En este articulo se dan noticias de los dos templos anteriores y de su barrio. En primer lugar, se erigio una ermita en el siglo XIII, que debio estar fortificada por hallarse a extramuros. A comienzos del siglo XVII, se edifico una iglesia de estilo manierista, en la que intervinieron los arquitectos Asensio de Maeda y Miguel de Zumarraga. Se derribo en 1780 para edificarse el templo actual, de mayores proporciones, incorporando el solar de unas casas EnglishThe current San Bernardo Temple marks the transition between Baroque and Neoclassical architecture in the city of Seville. It was built between 1780 and 1785, according to the project of the diocesan architect Jose Alvarez. This paper gives news of the two previous temples and their neighborhood. First, a hermitage was erected in the 13th century, which should have been fortified, because it was located outside the city walls. At the beginning of the 17th century, a Mannerist style church was built, in which the architects Asensio de Maeda and Miguel de Zumarraga took part. It was demolished in 1780 to build the current temple, of greater proportions, incorporating the lot of some houses","PeriodicalId":43219,"journal":{"name":"Laboratorio de Arte","volume":"67 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"66083879","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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“Suysos, caballerías de caballos, mugeres como van caualgando…”: un proyecto de pintura mural para el palacio de las Dueñas en 1540. “Suysos, caballeras de caballos, mugeres como van caualgando…”:1540年为palacio de las duenas设计的壁画项目。

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Laboratorio de Arte Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.12795/la.2019.i31.07

Juan Pedro Gómez Sánchez

{"title":"“Suysos, caballerías de caballos, mugeres como van caualgando…”: un proyecto de pintura mural para el palacio de las Dueñas en 1540.","authors":"Juan Pedro Gómez Sánchez","doi":"10.12795/la.2019.i31.07","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/la.2019.i31.07","url":null,"abstract":"espanolEn este articulo se documenta un proyecto de pintura mural concertado en 1540 por el pintor Diego Rodriguez para dona Ines Portocarrero, destinado a sus casas en la collacion de San Juan de la Palma, hoy palacio de las Duenas. Aunque solo se han conservado las condiciones contractuales de la obra, resulta un testimonio de interes en el panorama pictorico de caracter civil de la primera mitad del siglo XVI hispalense, del que apenas han quedado restos, y viene a incidir en el papel fundamental que jugo la familia Enriquez de Ribera en el patrocinio artistico del periodo EnglishThis paper documents a mural painting project signed in 1540 by the painter Diego Rodriguez for Dona Ines Portocarrero, destined for her main “casas” in the San Juan de la Palma neighborhood, known today as Las Duenas Palace. Although only the contractual conditions for the work have been preserved, it’s an interesting testimony of the non-religious Sevillian painting from the first half of the 16th century, which have left a scarcity of traces, and confirms the fundamental role played by the Enriquez de Ribera family in the artistic patronage of the period","PeriodicalId":43219,"journal":{"name":"Laboratorio de Arte","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2019-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"66084364","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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El escultor Pedro de Heredia y la hermandad de la Soledad de la villa de San Juan del Puerto. 雕塑家佩德罗·德·埃雷迪亚和圣胡安·德尔·波尔图别墅的孤独兄弟会。

IF 0.1

Laboratorio de Arte Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.12795/la.2019.i31.36

Francisco Manuel Delgado Aboza

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Una obra inédita del escultor Antonio Susillo: El sueño de un ángel (1885). 雕塑家安东尼奥·苏西洛的未出版作品:天使之梦(1885)。

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Laboratorio de Arte Pub Date : 2019-01-01 DOI: 10.12795/la.2019.i31.43

Alicia Iglesias Cumplido

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El desarrollo profesional de un gran historiador del arte. 一位伟大的艺术史学家的专业发展。