On the Waterfront最新文献

{"title":"El busker visto por la ciudadanía: actitudes hacia la música callejera en España","authors":"Alicia Martínez Gil","doi":"10.1344/waterfront2020.62.6.7","DOIUrl":"https://doi.org/10.1344/waterfront2020.62.6.7","url":null,"abstract":"En aquest article examinarem els resultats d’un breu estudi d’actitud als ciutadans, al mateix temps que desenvoluparem el grau d’intercanvi i satisfaccio que existeix de la musica de carrer a Espanya. Les continues regulacions i el nou us dels espais urbans han posat en coneixement a la musica de carrer, posant en valor la seva categoria artistica i cultural. El public, a mes d’establir els criteris entorn a aquesta practica, exposa les problematiques de convivencia social que genera aquesta activitat.","PeriodicalId":41149,"journal":{"name":"On the Waterfront","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2020-06-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"45732438","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"La Prosperitat. Nou Barris (Barcelona) Construcción del espacio público para todos","authors":"Nicolás Del Real","doi":"10.1344/waterfront2020.62.6.6","DOIUrl":"https://doi.org/10.1344/waterfront2020.62.6.6","url":null,"abstract":"The objective of this investigation is to make a first approach to the La Prosperitat neighbourhood (Nou Barris) in the context of the confinement in the time of COVID19, which forces us to reconsider the work processes and approach mechanisms in an untouchable territory Using the Google Earth tool and diverse platforms will provide us with virtual information about the city, out accessing possibilities and limitations in a neighbourhood that can only be visited from the screen The analysis from La Prosperitat presents its territorial and context limitations, its evolution over time, its main socio-economic characteristics, its relationship with urban policies and programs, its connectivity and public space highlighting the main interventions carried out in it © 2020 Universitat de Barcelona All right reserved","PeriodicalId":41149,"journal":{"name":"On the Waterfront","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2020-05-23","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"42041175","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"Turó de la Peira/ Can Peguera. Nou Barris (Barcelona) Construcción de un espacio público para todos","authors":"T. Chávez","doi":"10.1344/waterfront2020.62.6.5","DOIUrl":"https://doi.org/10.1344/waterfront2020.62.6.5","url":null,"abstract":"El presente trabajo, encargado en el Master en Diseno Urbano de la Universitat de Barcelona, presenta una linea base de investigacion desarrollada en el periodo de crisis de la COVID19, mediante la herramienta Google Earth, que pretende dar una lectura rapida de dos de los trece barrios que conforman el distrito de Nou Barris de Barcelona: Can Peguera y Turo de la Peira. Ambos barrios han sido un punto de acogida de una parte importante de la inmigacion de la ciudad de Barcelona. Por un lado, el barrio Can Peguera tiene su origen en el proyecto de reubicacion en el ano 1929 con el cual se pretendia reubicar a los obreros que vivian en chabolas en Montjuic, en grupos de viviendas conocidas popularmente como casas baratas. Como resultado del desarrollismo franquista, el territorio de Turo de la Peira fue urbanizado en el ano 1955 amparado por un Plan Parcial en el marco del Plan Comarcal de 1953; lo cual genero una especulacion urbanistica descontrolada y el uso de materiales de baja calidad lo cual se evidencio con el hundimiento, en la decada de 1980, por aluminosis del primer edificio de viviendas en la Calle Cadi en el Turo de la Peira. Bajo este contexto se han establecido criterios de investigacion en funcion de la evolucion historica territorial, las caracteristicas socioeconomicas basicas, planeamientos urbanisticos aplicados, el analisis de los sistemas conectividad y el analisis de la morfologia del mismo mediante el analisis del espacio publico a ojo de aguila utilizando Google Earth ya que no se podia transitar por el territorio.","PeriodicalId":41149,"journal":{"name":"On the Waterfront","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2020-05-23","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46667436","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"BARRIO EL PRADO un Museo Vivo para la Ciudad de Barranquilla.","authors":"S. Padilla-Llano, M. V. Machado-Penso, Emilio Reyes-Schade, P. M. Larios-Giraldo, I. Cabrera-Sánchez, Emerson Martínez-Palacios, Daniel González-Forero, Juan Tapias-Martínez","doi":"10.1344/WATERFRONT2020.62.6.3","DOIUrl":"https://doi.org/10.1344/WATERFRONT2020.62.6.3","url":null,"abstract":"Barranquilla, a city located in an intertropical geographical latitude on the left bank of the Magdalena’s River mouth, is constituted as a conglomerate of pieces due to its urbanization processes. Processes that began an accelerated urban development during the first decades of the 20th century, without an Urban Plan for the management of its vast territory. In the absence of this, bourgeois neighborhoods are drawn up to allocate European Immigrants by the time that other informal neighborhoods appear spontaneously to allocate local and regional immigrants. Among the bourgeois neighborhoods, El Prado neighborhood stands out, developed according to the urbanistic principles of the Modern Movement, following the Garden City model, it constitutes the main urban landmark of the city in the 20th century. That is how El Prado is planned with a continuous urban layout and built in each of its properties, houses, and buildings of architectural styles like those built in the north American and British cities. Among these buildings, which are now patrimonial, stands out: the construction of fifty-four isolated houses for the Barranquilla elite, the El Prado Hotel and the opening of the Country Club. The passing of time has generated functional transformations in the El Prado neighborhood that have modified its symbols and imaginaries. However, the declaration as an Asset of National Cultural Interest, through Resolution 0087 on February 2, 2005, has prevented the structural modification of its architectural heritage pieces, front gardens, courtyards, and most of the plant species, as well as the urban layout. Nowadays there are a confluence of integrated and complementary manifestations that can be lived in the neighborhood and are conjugated with cultural activities developed in the urban space, activities that are linked with cultural and artistic scenarios which by the passing of the time have been set up in the neighborhood. This confluence has generated a synergy between the Garden City model, the typical daily residential life of the Caribbean that inhabits part of the architectural heritage, the culture hosted in heritage buildings and the wide open public spaces, reaffirming the living as a condition to be considered from the heritage understanding as a matter of future. An understanding that, also puts in value the human manifestations that are less recognized, since with it, the territory acquires other potentials. This is how the initiative of the Museo Vivo El Prado promotes this value as a process of urban regeneration. The potential value of the living, structured under the concept of Museum, through the process of urban regeneration, includes the El Prado neighborhood as a territory of key opportunities in cultural management and innovation, through the startup of other economic models that exclude the possibility of gentrification. That is how this research is immersed to an in-depth study of urban regeneration, the understanding of the im","PeriodicalId":41149,"journal":{"name":"On the Waterfront","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2020-05-09","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46337535","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"ARTE PÚBLICO EN EL BARRIO EL PRADO (BARRANQUILLA) Ejercicio de estilo","authors":"Antoni Remesar","doi":"10.1344/WATERFRONT2020.62.6.4","DOIUrl":"https://doi.org/10.1344/WATERFRONT2020.62.6.4","url":null,"abstract":"Este artículo tiene como finalidad estudiar el arte público del barrio de El Prado en Barranquilla. Para ello se analiza el contexto urbano general de la ciudad incluyendo muestras de arte público de otras zonas urbanas de esta ciudad.El artículo se estructura como un “ejercicio de estilo” que pone en diálogo el “sentir” y el “saber”. Un sentir derivado de la experiencia vivencial sobre el territorio obtenida en tres viajes a esta ciudad, que se complementa con el saber analítico derivado del estudio de las distintas problemáticas planteadas. Es por ello que, desde el punto de vista de la lectura, se ha utilizado una diferenciación en la tipografía y en el color de la misma. La tipografía Calibri light en negro describe las sensaciones de un azotacalles, término castellano próximo al flâneur baudelairdiano pero sin su carga elitista, inmerso en territorio. La tipografía Courier en granate, contrasta la información obtenida sensorialmente con la documentación de análisis utilizada.","PeriodicalId":41149,"journal":{"name":"On the Waterfront","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2020-05-09","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"89979210","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"Minerva en la Pampa, Sarmiento en el templo. Bibliotecas populares e historicismo arquitectónico en el sudoeste bonaerense a principios del siglo XX.","authors":"María de las Nieves Agesta","doi":"10.1344/WATERFRONT2020.62.6.2","DOIUrl":"https://doi.org/10.1344/WATERFRONT2020.62.6.2","url":null,"abstract":"Entre fines del siglo XIX y principios del XX, en la Argentina se produjo un proceso configuracion del sistema bibliotecario que, impulsado desde el Estado, tuvo como eje el formato de la biblioteca popular creada, sostenida y administrada por asociaciones de particulares. Ligadas a los centros urbanos en franca expansion, estas instituciones se multiplicaron por todo el territorio nacional, en especial por aquellas regiones del litoral pampeano que se vieron favorecidas por la puesta en marcha del modelo agroexportador. El sudoeste de la provincia de Buenos Aires, incorporado recientemente al dominio estatal, fue protagonista, asi, de la proliferacion y el desarrollo de poblados de caracter agricola y comercial que pretendian equiparar sus avances socioeconomicos con sus progresos culturales. En localidades como Bahia Blanca y Coronel Suarez se produjo, en consecuencia, una modernizacion acelerada en cual los grupos ilustrados asumieron un rol activo mediante la fundacion de instituciones de promocion de la cultura considerada legitima, que se convirtieron, de este modo, en marcas y agentes del cambio. El presente trabajo se propone indagar sobre las bibliotecas populares de estos dos ultimos centros urbanos –la Bernardino Rivadavia (1882) y la Sarmiento (1915), respectivamente– a partir del analisis de la dimension arquitectonica de sus sedes institucionales. En este sentido, proponemos considerar estos edificios como artefactos culturales policronicos donde se articularon diversos lenguajes y temporalidades a fin de construir determinadas representaciones sobre el saber, la cultura letrada y las bibliotecas, asi como del rol que ellos les cabria en la conformacion de una ciudad moderna acorde a los patrones de la civilizacion europea. El historicismo eclectico de las fachadas que las transformo en autenticos templos del conocimiento se conjugo entonces con la creciente racionalizacion espacial que requeria el publico lector en expansion, los acervos bibliograficos en aumento y la paulatina profesionalizacion de la practica bibliotecaria. Asimismo, los edificios se integraron al entramado urbano, consolidando la distincion entre un centro de gran potencia simbolica y una periferia destinada, en especial, al despliegue de las actividades cotidianas vinculadas a la vivienda y al sustento. La presencia de Minerva, diosa romana de la sabiduria y las artes, en el fronton de la sede bahiense, funciona, asi, como sintesis iconografica de la voluntad de estas instituciones por insertarse en una tradicion occidental que prestigiara su labor pero tambien confirmar el progreso de estas tierras. Mas alla del aporte empirico que supone el estudio de las entidades bonaerenses, este articulo pretende introducir tres reflexiones de alcance general. La primera se refiere a la dimension activa de los artefactos culturales en los procesos de modernizacion latinoamericanos; lejos de ser meras evidencias de los cambios, dichas formas fueron agentes activos en ellos","PeriodicalId":41149,"journal":{"name":"On the Waterfront","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2020-03-29","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"43697869","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"From drinking fountains to promenades. Water as artistic medium?","authors":"A. Remesar","doi":"10.1344/waterfront2020.62.6.1","DOIUrl":"https://doi.org/10.1344/waterfront2020.62.6.1","url":null,"abstract":"espacios urbanos que iran apareciendo desde los inicios de la era moderna, y su papel en relacion a la estatuaria, el arte publico y el paisajismo. La investigacion profundiza en los procesos de estetizacion de las ciudades que se dan antes de la irrupcion, como paradigma dominante, del paradigma del movimiento moderno. Para abordar este objetivo se analiza como las fuentes han pasado de ser meros artefactos para suministrar agua a la ciudad, a elementos de la composicion urbana y el decoro urbano. El articulo se divide en los siguientes apartados [1] Agua en la plaza en el que se revisan los modos y formas de abastecer de agua; [2] Abriendo espacios para [casi] todos que estudia la aparicion de los nuevos espacios publicos y el papel que en ellos cumple el agua; [3] Suministrando agua en el que se revisa el papel que las fuentes cumplen como interface con los usuarios; [4] Fuentes seriadas: un primer paso para la democratizacion del arte, revisa el importante papel de las fuentes de hierro fundido como difusoras de obras maestras del arte escondido en los museos; [5] Mas alla de la utilidad. El agua en el paisaje urbano, revisa como la emergencia de espacios publicos como los parques provocaran una utilizacion del agua en un nuevo formato mas monumental. A este apartado sigue [6] Finalmente, espacio publico para todos [o casi todos], que revisa el papel del modelo higienista en la creacion de nuevos espacios publicos y el valor que se le da al agua, recuperando los frentes de agua (rios, mar) y generando nuevos espacios publicos como los “paseos maritimos”, las “costaneras” o los “malecones”. En este apartado se sostiene, implicitamente, que el desarrollo de estos espacios esta vinculado al patriciado urbano como clase dirigente. Finalmente [7] El agua como espectaculo urbano, aborda el nuevo modelo de uso del agua en espacios publicos que los intereses de las nuevas companias de servicios urbanos asociadas al patriciado urbano procuraran que sea masivo y espectacular, asociado a la electricidad como nuevo servicio urbano.","PeriodicalId":41149,"journal":{"name":"On the Waterfront","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2020-02-24","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47339708","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"Muralismo y posdictadura en Argentina. El itinerario de Ricardo Carpani entre 1984 y 1997.","authors":"Soneira Ignacio","doi":"10.1344/waterfront2019.61.6.9","DOIUrl":"https://doi.org/10.1344/waterfront2019.61.6.9","url":null,"abstract":"espanolEl trabajo se propone reconstruir la produccion mural de Ricardo Carpani desde su regreso a Argentina en 1984 hasta su fallecimiento en 1997, dejando en evidencia las marcadas diferencias entre lo realizado en este periodo y su propuesta mural desarrollada entre mediados de los anos cincuentas y 1974, momento en el cual decidio exiliarse en el exterior por la situacion politica del pais. Ricardo Carpani (1930-1997) habia sido uno de los protagonistas de la escena plastica argentina de las decadas del sesenta y setenta. No tanto por su tensa e irregular participacion en el circuito institucional del arte sino porque sus imagenes de potentes trabajadores circularon profusamente en esos anos ilustrando revistas de militancia, libros, afiches sindicales, volantes y decorando sedes gremiales con enormes muralesEl periodo tardio de su obra, luego de su regreso a Argentina, dara cuenta entonces de un renovado interes por el muralismo, el cual habia abandonado en su realizacion sistematica desde 1973. Esta iniciativa por el formato mural adquiere caracteristicas distintas de aquellas que habia presentado en las decadas anteriores, asociada a un escenario de conflicto y organizacion obrera. La distancia entre aquellas producciones y estas no solo se expresa en aspectos formales sino fundamentalmente en los temas, la iconografia y en el emplazamiento de los trabajos, ligados en esta ultima etapa a un potencial espectador masivo, distinto al trabajador industrial al que destinaba sus tempranos emprendimientos con fines politico-pedagogicos. Es asi que Carpani desde 1984 llevara adelante una obra mural confeccionada mayormente en paneles desmontables para interiores, destinada a grandes instituciones, edificios provinciales y municipios, entre otros. Lo cual se corresponde con una revision del sentido politico de sus proyectos murales anteriores, realizados al interior de sedes sindicales, fabricas o la calle, y con la marca evidente de la derrota del proyecto revolucionario y la dispersion de los espacios de organizacion obreros. Se advierte de ese modo, el abandono de una concepcion militante de la practica mural hacia una de tipo institucional, realizada acorde a las caracteristicas particulares de cada encargo. Asimismo, el articulo resalta las tareas de divulgacion del muralismo politico por parte del artista, quien resulto un promotor para el desarrollo de la disciplina en el pais. Finalmente, el recorrido propuesto permite reflexionar sobre las condiciones y el horizonte planteado en el campo artistico local desde mediados de los anos ochenta en Argentina, una vez extinguidas las utopias revolucionarias y proyectadas las expectativas en un floreciente proceso de reconfiguracion de los consensos sociales y la cultura democratica. catalaEl treball es proposa reconstruir la produccio mural de Ricardo Carpani des del seu retorn a l’Argentina el 1984 fins que va morir el 1997, deixant en evidencia les marcades diferencies entre el que s’ha fet en aq","PeriodicalId":41149,"journal":{"name":"On the Waterfront","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2019-10-05","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48488435","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"Barrio del Bon Pastor (Barcelona). Continuidad Rambla Ciutat d'Asunción .","authors":"Natalia Dueñas, Paola Andrea Ojeda, K. Pineda","doi":"10.1344/waterfront2019.61.6.8","DOIUrl":"https://doi.org/10.1344/waterfront2019.61.6.8","url":null,"abstract":"Aquest Treball del Taller de Projectes en el Master de Disseny Urba: art, ciutat, societat de la Universitat de Barcelona, dedicat al disseny d’espai public per tal d’incentivar la cohesio urbana dels barris de Baro de Viver i Bon Pastor. Analitzant i entenent el territori serem capacos d’aconseguir una proposta d’intervencio per tal de millorar l’estat actual dels barris, generant un projecte que beneficiara al ciutada local i al seu torn ens brindara l’oportunitat d’aplicar coneixements obtinguts durant el periode d’estudi.","PeriodicalId":41149,"journal":{"name":"On the Waterfront","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2019-09-20","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49373152","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"Street Art and Intangible Heritage: a contextualising approach to public art in Vitoria-Gasteiz.","authors":"Santiago Villajos, Verónica Werckmeister, Lander García","doi":"10.1344/WATERFRONT2019.61.6.6","DOIUrl":"https://doi.org/10.1344/WATERFRONT2019.61.6.6","url":null,"abstract":"Este documento presenta los resultados del trabajo de campo etnografico realizado en la ciudad de Vitoria-Gasteiz, capital del Pais Vasco, entre el 4 y el 8 de diciembre de 2017. En la ultima decada, Vitoria-Gasteiz se ha hecho internacionalmente conocida gracias a su Galeria de arte mural publico. Los murales de Vitoria-Gasteiz, de hecho, fueron uno de los principales atractivos de la ciudad cuando obtuvieron el reconocimiento de la Capital Verde Europea en 2012. Comenzaron a ser producidos por el proyecto IMVG en 2007 sobre la misma base de sostenibilidad que el general. Agenda de la ciudad. Esta agenda cultural se convirtio en una referencia de clase mundial en el campo de los estudios de patrimonio cultural, la gestion y la arqueologia de la arquitectura gracias al proyecto Abierto por Obras que integraba la sostenibilidad en los procesos de investigacion y desarrollo de excavacion, restauracion, reparacion. , consolidando, documentando y exponiendo la catedral gotica de Santa Maria a traves de la interpretacion cultural. Ese programa se convirtio en un ejemplo de buenas practicas reconocidas internacionalmente y que atraia a personas como Ken Follet, quien presento Un mundo sin fin, su secuela de Los pilares de la Tierra, en el edificio. El enfasis en la sostenibilidad hace que el IMVG sea un caso de estudio excepcional dentro del mundo actual de Street Art, donde normalmente las expresiones tienden a ser mas efimeras. Uno de los aspectos mas singulares del IMVG son sus metodos de trabajo basados en la practica comunitaria, el compromiso social y la participacion publica. La combinacion de estas caracteristicas particulares hace que el IMVG sea un caso excepcional en la peninsula iberica, donde muchos festivales y proyectos de arte callejero se desarrollaron rapidamente y produjeron grandes piezas de arte mural publico en paralelo al IMVG desde la decada de 2000.","PeriodicalId":41149,"journal":{"name":"On the Waterfront","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2019-06-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"41910450","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}