Bulletin of Spanish Visual Studies最新文献_第10页

Melodrama y reelaboración del pasado: la memoria de la dictadura militar en el cine argentino coproducido con España 情节剧和对过去的重新阐述:阿根廷与西班牙联合制作的电影中军事独裁的记忆

Bulletin of Spanish Visual Studies Pub Date : 2018-07-03 DOI: 10.1080/24741604.2018.1495464

Bernhard Chappuzeau

{"title":"Melodrama y reelaboración del pasado: la memoria de la dictadura militar en el cine argentino coproducido con España","authors":"Bernhard Chappuzeau","doi":"10.1080/24741604.2018.1495464","DOIUrl":"https://doi.org/10.1080/24741604.2018.1495464","url":null,"abstract":"Abstract Las representaciones de la memoria en el melodrama se han caracterizado por su noción de nostalgia. Mientras tanto, en la reconstrucción de la memoria de la última dictadura militar en Argentina se ha señalado una crisis de representación sobre los efectos del trauma y sobre su latencia en el presente. Este artículo analiza seis películas argentinas co-producidas con España, de después del 2000, que tratan sobre la dictadura militar y que tienen elementos melodramáticos: Vidas privadas de Fito Páez (2001), Kamchatka de Marcelo Piñeyro (2002), Roma de Adolfo Aristarain (2004), Hermanas de Julia Solomonoff (2005), El secreto de sus ojos de Juan José Campanella (2009) e Infancia clandestina de Benjamín Ávila (2012). Estas películas enfatizan la importancia de la melancolía para la construcción de una memoria que permita la reelaboración melodramática del pasado y que se convierta en un medio de intersubjetividad. El artículo utiliza las teorías de Dominick LaCapra para iluminar las ambigüedades de la melancolía como medio de representación en ficciones cinematográficas, ilustrando así la idea de LaCapra sobre la melancolía como un antídoto del poder traumático de la ansiedad. Se evaluará la productividad de la melancolía para crear un espacio transnacional de memoria a partir de un análisis de la imaginación melodramática y el problemático movimiento entre pasado y presente que ponen en escena estas películas.","PeriodicalId":37212,"journal":{"name":"Bulletin of Spanish Visual Studies","volume":"2 1","pages":"241 - 266"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-07-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"https://sci-hub-pdf.com/10.1080/24741604.2018.1495464","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46205046","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Annual Index Volume II (2018) 年度指数第二卷(2018年)

Bulletin of Spanish Visual Studies Pub Date : 2018-07-03 DOI: 10.1080/24741604.2018.1516353

Julian Smith, Hilary Macartney

{"title":"Annual Index Volume II (2018)","authors":"Julian Smith, Hilary Macartney","doi":"10.1080/24741604.2018.1516353","DOIUrl":"https://doi.org/10.1080/24741604.2018.1516353","url":null,"abstract":"ALONSO ALONSO, MARÍA, Stories of Migration and Solitude: A Portrayal of Spanish Society before and after the Economic Crisis in the Work of Icíar Bollaín, 17–38. BOWSKILL, SARAH E. L., Bearing Witness to Child Abuse and Trauma in Pilar Acevedo’s Multimedia Fragmentos Exhibition, 105–36. CHAPPUZEAU, BERNHARD, Melodrama y reelaboración del pasado: la memoria de la dictadura militar en el cine argentine coproducido con España, 241–66. DUFAYS, SOPHIE & PIEDRAS, PABLO, La justicia entre el mito y la historia: tragedia y melodrama en El secreto de sus ojos (Juan José Campanella, Argentina, 2009) y El infierno (Luis Estrada, México, 2010), 39–62. ESTRADA, ISABEL, Re-politicizing Documentary Footage from the Transición in Spain: Images, Representation and the Digital Age, 267–83. LOMAS MARTÍNEZ, SANTIAGO, Mujeres, melodrama, homosexualidad y autoría en el cine de Juan de Orduña, 181–213. NORTH, JANICE R., Three Queens for the Same Throne: Politics, Sex and Disorder in TVE’s Isabel, 63–81. PENN, SHELDON, The Gaze and the Virgin: Marian Dimensions of Luis Buñuel’s Viridiana, 215–40. PIEDRAS, PABLO, see Dufays, Sophie. RAMÓN-LACA, LUIS, Sobre retratos de Vicente Carducho, 309–34. RODRÍGUEZ-ROMAGUERA, GUILLERMO,Hermetic Space As Abstraction of theMechanisms of Censorship: Symptomatic ‘Archive Fever’ in Carlos Saura’s La madriguera, 1–16. SMITH, PAUL JULIAN, Televisual Guernicas: Genius: Picasso (National Geographic, 2018) and El Ministerio del Tiempo (RTVE, 2015–2017), 167–79. SUBERO, GUSTAVO, La mirada del imaginario sexodiverso en el cine venezolano reciente, 285–308. VILLAMANDOS FERREIRA, ALBERTO, ‘Ya veréis, ¡España es una pasada!’ Humor y memoria histórica en Nuevas hazañas bélicas, 83–103.","PeriodicalId":37212,"journal":{"name":"Bulletin of Spanish Visual Studies","volume":"2 1","pages":"357 - 359"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-07-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"https://sci-hub-pdf.com/10.1080/24741604.2018.1516353","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"60130150","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Re-politicizing Documentary Footage from the Transición in Spain: Images, Representation and the Digital Age* 西班牙Transición纪录片的再政治化：图像、再现与数字时代*

Bulletin of Spanish Visual Studies Pub Date : 2018-07-03 DOI: 10.1080/24741604.2018.1507534

Isabel Estrada

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Mujeres, melodrama, homosexualidad y autoría en el cine de Juan de Orduña* 胡安·德·orduna *电影中的女性、情节剧、同性恋和作者身份

Bulletin of Spanish Visual Studies Pub Date : 2018-07-03 DOI: 10.1080/24741604.2018.1500117

S. Martínez

{"title":"Mujeres, melodrama, homosexualidad y autoría en el cine de Juan de Orduña*","authors":"S. Martínez","doi":"10.1080/24741604.2018.1500117","DOIUrl":"https://doi.org/10.1080/24741604.2018.1500117","url":null,"abstract":"Durante décadas, la obra fílmica de Juan de Orduña ha sido, por lo general, menospreciada por críticos y poco estudiada en profundidad por historiadores. Hasta 2012, no ha existido un estudio monográfico sobre ella, a pesar de que Orduña fue uno de los cineastas más importantes y prolíficos del cine español del franquismo. Desde 1941—año en que produce, escribe y dirige Porque te vi llorar, con su empresa Producciones Orduña Films (P.O.F.)—, Orduña dirigió 45 largometrajes, alternando los filmes de producción propia (como La Lola se va a los puertos [1947] o El último cuplé [1957]) con otros realizados para otras compañías, entre las cuales destaca Cifesa, la productora más poderosa durante los años cuarenta. Tras triunfar comercialmente con el encargo bélico ¡A mí la Legión! (1942), se aventura en la dirección de comedias sofisticadas (como Deliciosamente tontos [1943] o Ella, él y sus millones [1944]) y, después, de películas de ambientación histórica, logrando enormes éxitos en taquilla, premios y buenas críticas con superproducciones como Agustina de Aragón (1950) o Locura de amor (1948), el título que más días permaneció en cartel durante los años cuarenta. Tras el cierre de la rama de producción de Cifesa y el fracaso del encargo propagandístico Alba de América (1951),","PeriodicalId":37212,"journal":{"name":"Bulletin of Spanish Visual Studies","volume":"2 1","pages":"181 - 213"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-07-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"https://sci-hub-pdf.com/10.1080/24741604.2018.1500117","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"41949203","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Two Televisual Guernicas: Genius: Picasso (National Geographic, 2018) and El Ministerio del Tiempo (RTVE, 2015–2017) 两部格尔尼卡电视:天才:毕加索(国家地理，2018)和时间部(RTVE, 2015 - 2017)

Bulletin of Spanish Visual Studies Pub Date : 2018-07-03 DOI: 10.1080/24741604.2018.1515404

Paul-Julian Smith

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La mirada del imaginario sexodiverso en el cine venezolano reciente 委内瑞拉最近电影中想象中的六重奏一瞥

Bulletin of Spanish Visual Studies Pub Date : 2018-07-03 DOI: 10.1080/24741604.2018.1501948

Gustavo Subero

{"title":"La mirada del imaginario sexodiverso en el cine venezolano reciente","authors":"Gustavo Subero","doi":"10.1080/24741604.2018.1501948","DOIUrl":"https://doi.org/10.1080/24741604.2018.1501948","url":null,"abstract":"Abstract El siguiente artículo intenta articular un acercamiento al imaginario cinematográfico sexodiverso venezolano y dejar entrever los reveses que existen entre las miradas artísticas del deseo homosexual y la realidad de las comunidades LGBT en el país. Enfocándose en posiciones diversas, como el despertar (homo)sexual dentro de una sociedad machista, los estereotipos sexuales y la mirada transgénero, este artículo pretende desglosar diferentes posiciones hacia la narración fílmica del deseo homosexual en Venezuela. Para lograr esto, este trabajo de investigación se enfoca en dos películas venezolanas recientes: Pelo malo de Mariana Rondón (2013) y Azul y no tan rosa de Miguel Ferrari (2012); películas que no sólo marcan un cambio en la perspectiva fílmica que se le da al deseo queer o homosexual, pero que también lograron un gran éxito de taquilla a nivel nacional, así como un número de galardones a nivel internacional. De esta forma, dentro del marco significativo de este trabajo, la materialidad del cuerpo queer constituye una realidad en la cual se funde, se explora y se auto-investiga la relación entre las expectativas socio-sexuales del individuo con aquellas de la sociedad en la que opera, así como la relación entre la materialidad corporal y los deseos.","PeriodicalId":37212,"journal":{"name":"Bulletin of Spanish Visual Studies","volume":"2 1","pages":"285 - 308"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-07-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"https://sci-hub-pdf.com/10.1080/24741604.2018.1501948","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"45503993","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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The Gaze and the Virgin: Marian Dimensions of Luis Buñuel’s Viridiana* 凝视和处女:路易斯Buñuel维里黛安娜的玛丽安维度*

Bulletin of Spanish Visual Studies Pub Date : 2018-07-03 DOI: 10.1080/24741604.2018.1501955

Sheldon C. Penn

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Bearing Witness to Child Abuse and Trauma in Pilar Acevedo’s Multimedia Fragmentos Exhibition* 在皮拉尔·阿塞维多的多媒体碎片展中见证虐待儿童和创伤*

Bulletin of Spanish Visual Studies Pub Date : 2018-01-02 DOI: 10.1080/24741604.2018.1453017

S. Bowskill

{"title":"Bearing Witness to Child Abuse and Trauma in Pilar Acevedo’s Multimedia Fragmentos Exhibition*","authors":"S. Bowskill","doi":"10.1080/24741604.2018.1453017","DOIUrl":"https://doi.org/10.1080/24741604.2018.1453017","url":null,"abstract":"Abstract This is the first academic study of the artist Pilar Acevedo (born in Mexico and raised in Chicago), and more specifically of her Fragmentos exhibition at the National Museum of Mexican Art, Chicago (2013–2014). It proposes that Acevedo’s art tackles the challenge of bearing witness to the physical and psychological effects of child abuse in ways that help us to move beyond existing concerns within trauma theory and examines why art which uses shocking images is not effective either as art or as a call to action. This article identifies the strategies Acevedo employs to encourage the viewer to participate actively in the construction of meaning whilst avoiding turning trauma into a spectacle that makes us turn away or feeds our voyeuristic fascination with pain. The techniques foregrounded include: firstly, the use of fragmented dolls as signifiers that draw on, but also depart from, the work of Hans Bellmer and Cindy Sherman and the traditions of surrealism and abject art; secondly, a multimedia and intermedia approach that opens up new ways of seeing and experiencing art whereby the viewer is invited to piece together the fragmented narratives in a way that reflects the disruption of memory by trauma, and the work of psychoanalysis.","PeriodicalId":37212,"journal":{"name":"Bulletin of Spanish Visual Studies","volume":"2 1","pages":"105 - 136"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-01-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"https://sci-hub-pdf.com/10.1080/24741604.2018.1453017","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"43227011","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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La justicia entre el mito y la historia: tragedia y melodrama en El secreto de sus ojos (Juan José Campanella, Argentina, 2009) y El infierno (Luis Estrada, México, 2010) 神话与历史之间的正义：他眼中的秘密中的悲剧和情节剧（胡安·何塞·坎帕内拉，阿根廷，2009年）和地狱（路易斯·埃斯特拉达，墨西哥，2010年）

Bulletin of Spanish Visual Studies Pub Date : 2018-01-02 DOI: 10.1080/24741604.2018.1429163

Sophie Dufays, Pablo Piedras

{"title":"La justicia entre el mito y la historia: tragedia y melodrama en El secreto de sus ojos (Juan José Campanella, Argentina, 2009) y El infierno (Luis Estrada, México, 2010)","authors":"Sophie Dufays, Pablo Piedras","doi":"10.1080/24741604.2018.1429163","DOIUrl":"https://doi.org/10.1080/24741604.2018.1429163","url":null,"abstract":"Abstract El objetivo de este ensayo es explorar la productividad que tanto la tragedia como el melodrama—con sus tensiones, sus hibridaciones y sus mutuas implicaciones—registran en dos películas latinoamericanas que obtuvieron gran repercusión de público y crítica en los últimos años: El secreto de sus ojos (Juan José Campanella, 2009) y El infierno (Luis Estrada, 2010). La presencia del melodrama y de la tragedia en estos filmes, más allá de dotarlos de una serie de códigos reconocibles por amplios públicos transnacionales, es la variable desde la cual se puede interpretar su particular mirada sobre la justicia (o la falta de esta) en países atravesados por la violencia estatal y paraestatal, en los que la política y las instituciones democráticas mostraron su fracaso para dirimir conflictos que aquejaban a la sociedad. ¿Qué papel juegan los códigos dramáticos y narrativos del melodrama y de la tragedia cuando las películas deciden observar el pasado traumático, el presente conflictivo y la administración de justicia que la sociedad efectúa en relación con ellos? El artículo intenta desbrozar estas preguntas adoptando un enfoque de análisis comparativo y propone situar los filmes mencionados en un contexto más amplio, contrastando su uso del melodrama y de la tragedia con el que se manifiesta en dos obras recientes de directores fundamentales de la modernidad cinematográfica argentina y mexicana: Leonardo Favio y Arturo Ripstein.","PeriodicalId":37212,"journal":{"name":"Bulletin of Spanish Visual Studies","volume":"2 1","pages":"39 - 62"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-01-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"https://sci-hub-pdf.com/10.1080/24741604.2018.1429163","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48342610","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Hermetic Space As Abstraction of the Mechanisms of Censorship: Symptomatic ‘Archive Fever’ in Carlos Saura’s La madriguera 封闭的空间作为审查机制的抽象:卡洛斯·绍拉的《madriguera》中的症状性“档案热”

Bulletin of Spanish Visual Studies Pub Date : 2018-01-02 DOI: 10.1080/24741604.2018.1429162

Guillermo Rodríguez-Romaguera

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