Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung最新文献_第2页

„Nessun dorma“ für Don Boyds ARIA (UK 1987) „没有睡着了“für 1987年唐Boyds空气(英国)

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung Pub Date : 2023-08-17 DOI: 10.59056/kbzf.2011.7.p65-73

Albrecht Riethmüller

{"title":"„Nessun dorma“ für Don Boyds ARIA (UK 1987)","authors":"Albrecht Riethmüller","doi":"10.59056/kbzf.2011.7.p65-73","DOIUrl":"https://doi.org/10.59056/kbzf.2011.7.p65-73","url":null,"abstract":"Die Bahnfahrt von Paris nach Wien, die Gustav Mahler Anfang 1911 im Anschluss an die atlantische Passage von New York her angetreten hat, bildete das Schlussstück seiner letzten großen Reise und, mehr als 60 Jahre nach dem Geschehen selbst, die Rahmenhandlung von Ken Russells Kinofilm MAHLER (UK 1974) Der Überfahrt, bei der auch Ferruccio Busoni und Stefan Zweig an Bord des Schiffes waren, war wiederum das letzte von Mahler in New York dirigierte Konzert vorausgegangen, dessen Reprise er aus Krankheitsgründen schon nicht mehr selbst hat dirigieren können. Auf dem Programm stand unter anderem eine Novität für das New Yorker Publikum, nämlich die 1906 mit Widmung an Karl Muck im Druck erschienene TurandotOrchestersuite, deren Musik Busoni im selben Jahr 1911 auch für eine Max Reinhardt-Inszenierung des Theaterstückes von Carlo Gozzi am Deutschen Theater in Berlin verwendet hat. Sechs Jahre danach mitten im ersten Weltkrieg (in dem er seinen Berliner Wohnsitz gegen einen in Zürich eintauschte), hatte Busoni Gelegenheit, seinem Einakter Arlecchino am Zürcher Opernhaus zur Premiere zu verhelfen, benötigte aber zur Komplettierung des Opernabends im Mai 1917 noch ein zweites Stück und komponierte dafür auf ein eigenes, deutsch abgefasstes Libretto (nach Gozzi) in sehr kurzer Zeit, aber durchaus auch unter Rückgriff auf die Orchestersuite die zweiaktige Turandot. Deren Partitur ist Arturo Toscanini gewidmet, der sie aber offenbar nie dirigiert, wohl aber 1926 eine andere Turandot nach Gozzi an der Mailänder Scala herausgebracht hat, über deren Vollendung ihr Komponist Giacomo Puccini 1924 verstorben war – wenige Monate nach Busoni.","PeriodicalId":446915,"journal":{"name":"Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung","volume":"61 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-08-17","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"128725900","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

引用次数: 0

Musik bei Ken Russel - Vorwort der Herausgeber

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung Pub Date : 2023-08-17 DOI: 10.59056/kbzf.2011.7.p7

Frédéric Döhl, Albrecht Riethmüller, H. Wulff

引用次数: 0

„Deaf, dumb and blind“ und die Befreiung im Geiste der Pop Art: TOMMY (1975) 密夫，大象，两兄弟"开兄弟"和流行乐式的解放:汤米，1975年

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung Pub Date : 2023-08-17 DOI: 10.59056/kbzf.2011.7.p55-64

Heinz-B. Heller

引用次数: 0

Die Montage kultureller Einheiten des Wissens als poetologische Strategie in den Filmen Ken Russells 将知识文化融合为诗人在肯·罗素的电影中所使用的一种策略

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung Pub Date : 2023-08-17 DOI: 10.59056/kbzf.2011.7.p8-27

H. Wulff

{"title":"Die Montage kultureller Einheiten des Wissens als poetologische Strategie in den Filmen Ken Russells","authors":"H. Wulff","doi":"10.59056/kbzf.2011.7.p8-27","DOIUrl":"https://doi.org/10.59056/kbzf.2011.7.p8-27","url":null,"abstract":"\u0000\u0000\u0000Das Faszinosum an LISZTOMANIA (1975), MAHLER (1975), GOTHIC (1986), LAIR OF THE WHITE WORM (1986) und diversen anderen Filmen Ken Russells ist die Methode der Erzählung, nicht so sehr ihr Inhalt. Die ganze Kulturgeschichte scheint das Material zu bilden, mit dem Russell seine Montage gestaltet, gleichgültig, ob es sich um Versatzstücke aus der Hoch- oder Trivialkultur bildet. Eine – allerdings höchst kontrollierte – Mélange kulturellen Wissens umzirkelt die Themen des Films, gibt ihnen Ausdruck und anschauliche Fülle. Dabei werden aber so heterogene Elemente der Kulturgeschichte aufeinander bezogen und miteinander amalgamiert, dass aus der Darstellungsmethode zugleich ein Distanzmoment entsteht, das den Zuschauer immer wieder auf die Darstellungsmittel selbst verweist. Der Film bezieht sich auf ein höchst kompliziertes intertextuelles Kräftefeld, aus dem Versatzstücke herausgebrochen und mit fremdem Material kombiniert werden - und installiert so einen assoziativen Raum, den zu begehen nur ein höchst gebildeter Zuschauer vermag (Hanke 1984, 293). Kitsch gerät neben Bombast, Heiterkeit neben Paranoia, religiöse Bildnerei neben die Bildwelten der Comic Strips. Nichts, das dieser Methode widerstehen könnte. Russel geht in vielem über die Collagen der klassischen Avantgarde hinaus, weil er die Materialbasis, auf die seine Montagen zurückgreifen, verbreitert und sich nicht scheut, die Regeln von Anstand und Takt zu verletzen. Die Ordnung des bürgerlichen Geschmacks gerät ins Durcheinander, und es mag die Amalgamierung von Kitsch, Bombast und Hochkunst, die Verbindung von religiösen, politischen und kunstgeschichtlichen Symboliken sein, die so heftige Abwehr provozierte und den Blick auf die ästhetischen Qualitäten der Werke so oft verstellte.\u0000\u0000\u0000","PeriodicalId":446915,"journal":{"name":"Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung","volume":"43 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-08-17","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"114215172","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

引用次数: 0

Intradiegetische Filmmusik in Ken Russells THE FALL OF THE LOUSE OF USHER (Großbritannien 2002) 肯·罗素的《亚瑟之家的陷落》(Großbritannien 2002)

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung Pub Date : 2023-08-17 DOI: 10.59056/kbzf.2011.7.p85-94

Julian Lucks

引用次数: 0

Vom Orientalismus zur heimischen Folklore 从东方主义到当地民俗文化

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung Pub Date : 2023-08-17 DOI: 10.59056/kbzf.2011.7.p74-84

F. Hentschel

引用次数: 0

„Contains strong violence and sex“ “含有强烈的暴力和色情内容”

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung Pub Date : 2023-08-17 DOI: 10.59056/kbzf.2011.7.p34-44

J. Fischer

{"title":"„Contains strong violence and sex“","authors":"J. Fischer","doi":"10.59056/kbzf.2011.7.p34-44","DOIUrl":"https://doi.org/10.59056/kbzf.2011.7.p34-44","url":null,"abstract":"Es bedarf keiner besonders kühnen Zuspitzung, um zu behaupten, daß der Künstlerfilm insgesamt in gewisser Weise die Fortsetzung des Künstlerromans, der Künstlernovelle, in zweiter und seltenerer Linie auch des Künstlerdramas ist (noch seltener der Künstleroper), jener Tradition aus dem späten 18. Jahrhundert, die mit Wilhelm Heinses Ardinghello eröffnet wird, über den Wilhelm Meister , Wackenroder und Tieck, E.T.A. Hoffmann, Mörikes Maler Nolten , Kellers Grüner Heinrich läuft und mit Werfels Verdi -Roman und Thomas Manns Dr. Faustus im klassischen Sinne zu einem Ende kommt. Der Künstlerfilm setzt diese Tradition fort, im federführenden Medium des 20. Jahrhunderts, in sehr viel geringerem Maße setzt er als Komponistenfilm eine kleine Reihe von Komponistenopern fort, die so verschwindend klein ist, daß man sie nicht als Tradition bezeichnen mag. Man sollte denken, daß Komponisten die idealen Helden von Künstleropern sind, aber wir haben eigentlich mehr Bildhauer, Dichter und Maler als Opernhelden, denn Komponisten. Es fallen einem nur wenige ein: Flotows Allessandro Stradella , Paul Graeners Friedemann Bach , Capriccio von Richard Strauss (hier allerdings kein Komponist der Musikgeschichte, sondern ein erfundener und dazu noch in einem Wettstreit mit einem ebenso erfundenen Dichter), Gesualdo von Alfred Schnittke und natürlich die (relativ) berühmteste","PeriodicalId":446915,"journal":{"name":"Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung","volume":"143 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-08-17","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"129647184","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

引用次数: 0

Der Musikeinsatz in POP GOES THE EASEL – ein früher Pop-Art-Film von Ken Russell 《流行音乐之旅》的画架——来自于她的流行艺术电影冯·肯·罗素

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung Pub Date : 2023-08-17 DOI: 10.59056/kbzf.2011.7.p28-33

Thomas Hecken

{"title":"Der Musikeinsatz in POP GOES THE EASEL – ein früher Pop-Art-Film von Ken Russell","authors":"Thomas Hecken","doi":"10.59056/kbzf.2011.7.p28-33","DOIUrl":"https://doi.org/10.59056/kbzf.2011.7.p28-33","url":null,"abstract":"Den bisherigen Studien zu Ken Russell ist dessen Film P OP G OES T HE E ASEL (England, 1962) allenfalls eine kurze Nennung wert. Joseph A. Gomez (1976, 20) erwähnt den Film in seiner Monografie zu Russell sogar überhaupt nicht; bei der Aufzählung der zwanzig Beiträge, die Russell zwischen 1959 und 1963 für die BBC-Reihe Monitor gedreht hat, schreibt er: „the subjects ranged from guitars, dancing, and brass bands to Shelagh Delaney, John Betjeman, and Spike Milligan“, um danach noch etwas ausführlicher auf Beiträge zu Prokofjew und Elgar einzugehen; die Namen der Künstler Derek Boshier, Pauline Boty, Peter Blake und Peter Phillips – die Protagonisten von P OP G OES T HE E ASEL – sind Gomez wohl Mitte der 70er Jahre nicht bekannt genug, um sie in die Reihe der Genannten einzufügen. Russell selbst scheint das nicht anders zu sehen und zudem die Qualität und Bedeutung des eigenen Films vergleichsweise gering einzuschätzen. Diese Vermutung drängt sich auf, wenn man sieht, wie knapp er über P OP G OES T HE E ASEL in seiner Autobiografie A British Picture schreibt. Dort heißt es im eher teilnahmslosen Ton einer höchst konventionellen Marketingphrase, der BBC-Beitrag zeige „the adventures of four young pop painters fresh out of art school“ (1989, 80). In","PeriodicalId":446915,"journal":{"name":"Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung","volume":"5 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-08-17","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"128344449","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

引用次数: 0

FULL METAL VILLAGE (2006) 全金属村(2006)

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung Pub Date : 2023-08-12 DOI: 10.59056/kbzf.2010.5.p437-440

A. Wagenknecht

引用次数: 0

GLASTONBURY – THE MUD. THE MUSIC. THE MADNESS (2006) 格拉斯顿伯里——泥泞。音乐。疯狂(2006)

Kieler Beiträge zur Filmmusikforschung Pub Date : 2023-08-11 DOI: 10.59056/kbzf.2010.5.p441-445

Janwillem Dubil

引用次数: 0