„Deaf, dumb and blind“ und die Befreiung im Geiste der Pop Art: TOMMY (1975)

Heinz-B. Heller
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Abstract

Ken Russell ist erklärtermaßen kein Anhänger der Popoder Rockmusik. Umso erstaunlicher ist, dass Russell mit der Verfilmung der ursprünglich als Song-Oratorium konzipierten Rock-Oper Tommy Pete Townshends und der Gruppe The Who einen seiner spektakulärsten Erfolge realisierte. Seine Inszenierung, von der zeitgenössischen Kritik überwiegend verrissen wegen des Umgangs mit der Rockästhetik („Kitsch“, „Selbstparodie“), verschaffte dem Film, den Der Spiegel gar als „ästhetisches und technologisches Monstrum“ bezeichnen sollte vor allem in den USA indes nachgerade Kultstatus. Selbst mit dem zeitlichen Abstand von 1999 attestiert der in früheren Jahren auch als Musikkritiker tätige Filmwissenschaftler Thomas Koebner diesem Film „so viel Turbulenz und Bildwitz [...], dass man sich keine andere Aufführung daneben vorstellen kann“; und dies unbeschadet der Tatsache, dass diese Rock-Oper zwischenzeitlich tatsächlich auch auf verschiedenen europäischen und US-amerikanischen Bühnen aufgeführt worden ist.
密夫,大象,两兄弟"开兄弟"和流行乐式的解放:汤米,1975年
肯·罗素没有公开支持流行音乐或者摇滚音乐。更为惊异的是,罗素在雨后重新拍摄了雨季曲调乐团汤米·汤森森和世界卫生组织。他的作品因为展示了洛基风格的谦逊而深受当代批评之怒。即使1999年的时世距离遥远,早期也是音乐评论家的电影学家托马斯·库伯纳也对这部影片说:“这是一部相当激烈和伟大的电影。不觉得其他表演能与之相提并论"尽管如此,今天的摇滚歌剧还隐约在欧洲和美国的不同剧场中演出。
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