REVUE DE MUSICOLOGIE最新文献_第10页

Georges Bizet : naissance d'une identité créatrice 乔治·比才:创意身份的诞生

IF 0.3 1区艺术学

REVUE DE MUSICOLOGIE Pub Date : 2001-01-01 DOI: 10.2307/947118

Joël-Marie Fauquet, H. Lacombe

引用次数: 6

Ecrits sur la musique 关于音乐的写作

IF 0.3 1区艺术学

REVUE DE MUSICOLOGIE Pub Date : 2001-01-01 DOI: 10.2307/947114

Gilles Dulong, Jean de Murs, C. Meyer

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"Un theatre francais, tout a fait francais". ou un debat fin-de-siecle sur l'Opera-Comique “一个法国剧院，完全是法国的”。或者是一场关于喜剧歌剧的世纪末辩论

IF 0.3 1区艺术学

REVUE DE MUSICOLOGIE Pub Date : 2001-01-01 DOI: 10.2307/946943

Philippe Blay

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Des préludes « non mesurés » en Angleterre ? 英国“未衡量”的前奏?

IF 0.3 1区艺术学

REVUE DE MUSICOLOGIE Pub Date : 2001-01-01 DOI: 10.2307/947108

Charles James Nice Bailey

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"Nam erit haec quoque laus eorum": Imitation, Competition and the "L'homme arme" Tradition “这也将是他们的赞美”：模仿、竞争和“L’homme arme”传统

IF 0.3 1区艺术学

REVUE DE MUSICOLOGIE Pub Date : 2001-01-01 DOI: 10.2307/947107

D. Burn

{"title":"\"Nam erit haec quoque laus eorum\": Imitation, Competition and the \"L'homme arme\" Tradition","authors":"D. Burn","doi":"10.2307/947107","DOIUrl":"https://doi.org/10.2307/947107","url":null,"abstract":"Depuis la parution de l'article clef de Howard Mayer Brown, « Emulation, Competition and Homage: Imitation and Theories of Imitation in the Renaissance », la notion d'imitation rhetorique a joue un role considerable dans l'explication des strategies compositionnelles de la Renaissance. Cependant, l'introduction de ce terme avant tout litteraire dans l'histoire de la musique a pose tant de problemes aux yeux des commentateurs les plus recents que ces derniers ont parfois nie son utilite, voire sa pertinence. Apres avoir examine ces critiques, nous avons tente d'etablir que l'imitatio peut etre retenu comme concept operatoire pour comprendre la musique de cette epoque a condition que l'on tienne compte des acceptions de ce terme, des objectifs et des fonctions de l'imitation, enfin des differents niveaux auxquelles elle est susceptible de s'exercer. Les nombreuses messes sur le timbre de « L'homme arme » composees durant plus d'un siecle illustrent precisement le concept d'imitation « eristique », a savoir celui d'une imitatio soutenue par le desir d'atteindre la renommee et la fortune en surpassant ses maitres. Cette pensee humaniste est a l'oeuvre dans les liens qui unissent les premiers compositeurs de ces messes ainsi qu'en temoignent les strategies developpees par les uns ou les autres pour surpasser leurs predecesseurs. Le processus atteint son point culminant avec la messe de « L'homme arme » de Josquin. Le reve de Josquin d'atteindre d'une gloire posthume s'est accompli : il devint la figure centrale a partir de laquelle la tradition « L'homme arme » rayonna tout au long du XVI e siecle. La predominance de Josquin sur la generation suivante est due en grande partie au succes du defi lance par « L'homme arme ».","PeriodicalId":42522,"journal":{"name":"REVUE DE MUSICOLOGIE","volume":"87 1","pages":"249-287"},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2001-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"https://sci-hub-pdf.com/10.2307/947107","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"69224957","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":1,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Nobles, musique et musiciens a Paris a la fin de l'Ancien Regime: Les transformations d'un patronage seculaire (1760-1780) 旧政权末期巴黎的贵族、音乐和音乐家:世俗赞助的转变(1760-1780)

IF 0.3 1区艺术学

REVUE DE MUSICOLOGIE Pub Date : 2001-01-01 DOI: 10.2307/947111

D. Hennebelle

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Werther de Jules Massenet: un "drame lyrique" francais ou germanique? Sources et analyse des motifs recurrents 儒勒·马斯内的《维特》:法国还是德国的“抒情戏剧”?来源和反复出现的原因分析

IF 0.3 1区艺术学

REVUE DE MUSICOLOGIE Pub Date : 2001-01-01 DOI: 10.2307/947112

Jean-Christophe Branger

{"title":"Werther de Jules Massenet: un \"drame lyrique\" francais ou germanique? Sources et analyse des motifs recurrents","authors":"Jean-Christophe Branger","doi":"10.2307/947112","DOIUrl":"https://doi.org/10.2307/947112","url":null,"abstract":"Since the very day of its creation, Werther has been considered as a wagnerian work. This judgement, still prevailing today, is based on musical parameters (generic title, recurring themes or motives, absence of choir, continuous scenes) but also on the hardly known set of themes which recalls the wagnerian thematic guides that Massenet used twice. Nevertheless, Massenet's thematic art, founded on three categories of motives that he exploits in many ways, remains quite unique, reflecting a fundamental composing principle: the musical language must be adapted itself to the topic and its time frame. As a matter of fact, the structure of Werther is inspired by Mehul's opera-comique, in which recurring themes already played an important part, whilst the tones associated to the characters refer to the German romantic theorists of Goethe's times (Hand, Schilling) who associated tones with personality features. The generic title of the opera (« drame lyrique ») hence refers not to Wagner, but to the 18th century, particularly in fashion during the Troisieme Republique first period. But Massenet does not confine himself to the limits of these models. Werther also contains references to the Italian dramatic art, which inspired him for the closed vocal forms (aria or duett) and in his assigning a dominating part to the second interval like Verdi in Macbeth. Very common in France, this synthesis of different construction principles follow Victor Cousin's philosophical doctrine -Eclecticism - a search for Truth in different thinking systems, which had a long lasting influence in the 19th century. When Massenet confesses to be seeking a « fusion harmonique » of the Italian and German systems, the composer makes this philosophy his own: consequently, despite its obvious German references, Werther cannot be considered as a wagnerian work and must be viewed as a mirror of the esthetics prevailing in France until the 1880's.","PeriodicalId":42522,"journal":{"name":"REVUE DE MUSICOLOGIE","volume":"405 1","pages":"419-483"},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2001-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"https://sci-hub-pdf.com/10.2307/947112","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"69225007","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":1,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Freie Bearbeitungen-Free Arrangements, Vol. 3 自由Bearbeitungen-Free安排，第三卷

IF 0.3 1区艺术学

REVUE DE MUSICOLOGIE Pub Date : 2000-01-01 DOI: 10.2307/947297

Serge Gut, F. Liszt, L. Martos, I. Sulyok, Adrienne Kaczmarczyk

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L'édition musicale bruxelloise au XVIIIe siècle dans ses rapports avec la France 18世纪布鲁塞尔音乐出版与法国的关系

IF 0.3 1区艺术学

REVUE DE MUSICOLOGIE Pub Date : 2000-01-01 DOI: 10.2307/947404

M. Cornaz

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Organisation et mutation des pratiques musicales au XIXe siecle. Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales 19世纪音乐实践的组织与变化。高等社会科学学院

IF 0.3 1区艺术学

REVUE DE MUSICOLOGIE Pub Date : 2000-01-01 DOI: 10.2307/947408

Laure Schnapper, Michael Werner

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