Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia最新文献_第6页

La ciudad construida y filmada. Influencia de la Arquitectura Moderna en el imaginario distópico de Gattaca y Blade Runner 2049 这座城市被建造和拍摄。现代建筑对《加塔卡》和《银翼杀手2049》反乌托邦想象的影响

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Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia Pub Date : 2022-01-23 DOI: 10.24310/fotocinema.2022.vi24.13686

Belén Ramírez Barredo

{"title":"La ciudad construida y filmada. Influencia de la Arquitectura Moderna en el imaginario distópico de Gattaca y Blade Runner 2049","authors":"Belén Ramírez Barredo","doi":"10.24310/fotocinema.2022.vi24.13686","DOIUrl":"https://doi.org/10.24310/fotocinema.2022.vi24.13686","url":null,"abstract":"La representación de la ciudad ha sido una constante desde los inicios del cine, entre otros motivos por coincidir su nacimiento con el crecimiento, la expansión y desarrollo de las ciudades. El pensamiento político occidental ha perseguido mejorar las condiciones de vida de los habitantes a través del diseño de las ciudades, una de las principales inquietudes de las utopías. Sin embargo la ficción cinematográfica nos ofrece habitualmente la creación de imaginarios distópicos que incorporan en su haber un conjunto arquitectónico que responde al pensamiento e ideales de la Arquitectura Moderna. \u0000Este artículo analiza la influencia de estos presupuestos en la representación de la ciudad distópica en el ámbito cinematográfico, a partir de dos enfoques diferentes. De un lado, la proyección de espacios reales como escenario de la distopía (Gattaca, 1997), y, de otro, la construcción de la ciudad distópica a partir de la noción del director sobre la misma (Blade Runner 2049, 2017). Con este fin se realiza un estudio previo del pensamiento que subyace en los estilos arquitectónicos que emanan de los principios de la Arquitectura Moderna y las posibles representaciones de la ciudad en el ámbito cinematográfico enmarcadas en el contexto histórico sociocultural en que nacieron.","PeriodicalId":40899,"journal":{"name":"Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia","volume":"7 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-01-23","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"80243947","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Ganar la calle: imágenes de la(s) resistencia(s) en Chile. A propósito de Hoy y no mañana (Josefina Morandé, 2018). 赢得街头:智利抵抗运动的图像。关于今天而不是明天(Josefina morande, 2018)。

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Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia Pub Date : 2022-01-23 DOI: 10.24310/fotocinema.2022.vi24.13732

Olga Lobo Carballo

{"title":"Ganar la calle: imágenes de la(s) resistencia(s) en Chile. A propósito de Hoy y no mañana (Josefina Morandé, 2018).","authors":"Olga Lobo Carballo","doi":"10.24310/fotocinema.2022.vi24.13732","DOIUrl":"https://doi.org/10.24310/fotocinema.2022.vi24.13732","url":null,"abstract":"Desde los inicios de los 2000, una serie de documentales han ido retratanto un Chile en el que la indignación gana progresivamente terreno, poniendo en tela de juicio el discurso de la derrota impuesto por el golpe de Estado de 1973 y 17 años de dictadura. Este proceso culminaría en el estallido social de octubre de 2019, simbólicamente denominado despertar, cuya consecuencia más llamativa será la transformación de un espacio urbano, reapropiado y resignificado para cambiar el curso de la Historia. Chile despertó en la calle y desde la calle se consiguió lo que no pudieron los acuerdos políticos: poner fin al más despótico de los reductos del poder pinochetista, la constitución de 1980. Tras un breve recorrido por las “poéticas” de ocupación de la ciudad de Santiago, el artículo se centrará en el análisis de Hoy y no mañana (Josefina Morandé, 2018), uno de los documentales que, estudiado desde la perspectiva de la revuelta (y de género), nos permite profundizar en ese Santiago de Chile convertido en terreno de conquista de un pueblo, de nuevo, dueño de su destino.","PeriodicalId":40899,"journal":{"name":"Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia","volume":"33 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-01-23","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"82421458","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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¡Gritos en la ciudad! Modernización urbana, asesinato en serie, liberación femenina en el cine de terror durante el franquismo (1963-1975) 在城市里尖叫!佛朗哥时期恐怖电影中的城市现代化、连环谋杀、女性解放(1963-1975)

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Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia Pub Date : 2022-01-23 DOI: 10.24310/fotocinema.2022.vi24.13429

Erika Tiburcio Moreno

{"title":"¡Gritos en la ciudad! Modernización urbana, asesinato en serie, liberación femenina en el cine de terror durante el franquismo (1963-1975)","authors":"Erika Tiburcio Moreno","doi":"10.24310/fotocinema.2022.vi24.13429","DOIUrl":"https://doi.org/10.24310/fotocinema.2022.vi24.13429","url":null,"abstract":"El artículo se centra en la representación urbana del cine de terror del segundo franquismo como escenario de miedos ante las profundas transformaciones del periodo. La ciudad en el terror español se construyó como espacio degenerado y contenedor de vicios que facilitaba la ruptura con los roles tradicionales. \u0000A través de cuatro películas (Ella y el miedo, El espectro del terror, Una libélula para cada muerto y El sádico de Notre Dame), el asesino en serie urbano encarna una monstruosidad nacida de dos discursos fundamentales. En primer lugar, las ansiedades ante los peligros de la modernidad asociados a la deshumanización y el miedo a extraños que habían construido al asesino en serie en otras cinematografías. Por otro lado, el fuerte componente conservador de la versión española creó un antagonista que derivaba de la deformación de los valores nacionalcatólicos y patriarcales. Así, el monstruo urbano también simbolizó la inseguridad juvenil ante la persistencia de una represión que endureció sus medidas durante los últimos años de dictadura. \u0000 ","PeriodicalId":40899,"journal":{"name":"Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia","volume":"231 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-01-23","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"74721429","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Tensiones apocalípticas en tres películas de Kurosawa Kiyoshi (Cure, 1997; Retribution, 2006; Pulse, 2001). 黑泽明三部电影中的世界末日紧张关系(Cure, 1997;Retribution, 2006;Pulse, 2001年)。

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Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia Pub Date : 2022-01-23 DOI: 10.24310/fotocinema.2022.vi24.13672

José Manuel López Fernández

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Casas encantadas, espacios sociales y hogares vigilados: lugares terroríficos y siniestros en el cine español (1999-2012) 闹鬼的房子，社交空间和被监视的家庭:西班牙电影中的恐怖和邪恶的地方(1999-2012)

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Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia Pub Date : 2021-07-26 DOI: 10.24310/FOTOCINEMA.2021.V23I.12234

M. A. Pérez-Gómez, Irene Raya Bravo, F. J. López Rodríguez

{"title":"Casas encantadas, espacios sociales y hogares vigilados: lugares terroríficos y siniestros en el cine español (1999-2012)","authors":"M. A. Pérez-Gómez, Irene Raya Bravo, F. J. López Rodríguez","doi":"10.24310/FOTOCINEMA.2021.V23I.12234","DOIUrl":"https://doi.org/10.24310/FOTOCINEMA.2021.V23I.12234","url":null,"abstract":"Este artículo se centra en la representación visual y narrativa del espacio abyecto en el cine español contemporáneo (1999-2012). Siguiendo a Kristeva (1982), el lugar abyecto se entiende como aquel donde se produce una ruptura de límites básicos (lo interno y lo externo, lo privado y lo social, la continuidad temporal) y que pone en peligro o destruye a quienes lo habitan. Se ilustra dicha noción a través del análisis cualitativo de nueve largometrajes divididos en tres tipos de narrativas construidas en torno a lugares siniestros o peligrosos: las casas encantadas donde habitan fantasmas, espacios sociales (orfanatos y hospitales) en decadencia, y hogares sometidos a la vigilancia de observadores externos. Los resultados demuestran que, en conjunto, las películas españolas analizadas construyen una imagen del hogar caracterizada por la inseguridad, la desconfianza, y el peligro, reflejando en cierto modo determinados acontecimientos que han marcado la historia reciente del país tales como la progresiva urbanización, la crisis económica, los desahucios o la violencia doméstica.","PeriodicalId":40899,"journal":{"name":"Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia","volume":"24 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2021-07-26","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"88501090","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Del thriller a la cárcel: mujeres criminales en la obra cinematográfica de Isabel Coixet y Belén Macías 从惊悚片到监狱:伊莎贝尔·科塞特和belen macias的电影中的女罪犯

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Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia Pub Date : 2021-07-26 DOI: 10.24310/fotocinema.2021.v23i.12336

Laura Pacheco Jiménez, Valeriano Durán Manso

{"title":"Del thriller a la cárcel: mujeres criminales en la obra cinematográfica de Isabel Coixet y Belén Macías","authors":"Laura Pacheco Jiménez, Valeriano Durán Manso","doi":"10.24310/fotocinema.2021.v23i.12336","DOIUrl":"https://doi.org/10.24310/fotocinema.2021.v23i.12336","url":null,"abstract":"La presencia de mujeres directoras ha sido escasa en el cine español. Con la excepción de Ana Mariscal, Josefina Molina y, sobre todo, Pilar Miró, pocas cineastas han conseguido una carrera fílmica estable. En la década de los 90, nuevos nombres aparecieron en el panorama cinematográfico nacional, con películas protagonizadas por mujeres que pertenecían a diversos géneros. Tradicionalmente, dos de los menos relacionados con el protagonismo femenino han sido el drama carcelario y el thriller, pero Belén Macías e Isabel Coixet los abordan en El patio de mi cárcel (2008) y Mapa de los sonidos de Tokyo (2009), respectivamente. Con los objetivos de conocer la evolución de estas directoras y destacar su aportación en el tratamiento de esos temas, se analizan como persona y como rol –según Francesco Casetti y Federico Di Chio-, las protagonistas de ambas películas, enmarcadas en el ámbito de la criminalidad y en la lucha contra la misma. Desde estas consideraciones, este trabajo pretende reflexionar sobre la apuesta de Macías y de Coixet por tratar dos géneros narrativos habitualmente vinculados con directores, contar con el absoluto protagonismo de los personajes femeninos y plasmar nuevos roles para la mujer en el celuloide español actual.","PeriodicalId":40899,"journal":{"name":"Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2021-07-26","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"68912455","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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La gestión del secreto en la filmografía de Alan J. Pakula. 艾伦·j·帕库拉电影记录中的秘密管理。

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Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia Pub Date : 2021-07-22 DOI: 10.24310/FOTOCINEMA.2021.V23I.12385

Fermín Galindo-Arranz, David Fuentefría Rodríguez

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Languidness of August (1984) 八月的慵懒(1984)

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Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia Pub Date : 2021-07-22 DOI: 10.24310/FOTOCINEMA.2021.V23I.12366

C. Cucinotta, Ana Catarina Pereira, Ana Isabel Soares

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La Visión trágica de la vida. Una intersección clave entre la filosofía de Friedrich Nietzsche y la filmografía de Woody Allen 悲剧的人生观。弗里德里希·尼采的哲学和伍迪·艾伦的电影记录之间的关键交集

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Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia Pub Date : 2021-07-22 DOI: 10.24310/FOTOCINEMA.2021.V23I.12393

Daniel Acle Vicente

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Topografía de los sentimientos, intertextualidad y programas iconográficos en Julieta (Pedro Almodóvar, 2016) 《朱丽叶》中的情感地形、互文性和肖像程序(佩德罗almodovar, 2016)

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Fotocinema-Revista Cientifica de Cine y Fotografia Pub Date : 2021-07-22 DOI: 10.24310/FOTOCINEMA.2021.V23I.12381

P. Poyato

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