Écrivains en performances最新文献

Le corps, la voix, le geste et l’objet texte (Peux-je ? de Charles Pennequin et Dominique Jégou, Mon corps n’obéit plus de Yoann Thommerel) 身体，声音，手势和文本对象(我可以吗?作者:Charles Pennequin和Dominique jeou，我的身体不再服从Yoann Thommerel)

Écrivains en performances Pub Date : 2019-11-04 DOI: 10.58282/colloques.6403

Benoît Cottet

{"title":"Le corps, la voix, le geste et l’objet texte (Peux-je ? de Charles Pennequin et Dominique Jégou, Mon corps n’obéit plus de Yoann Thommerel)","authors":"Benoît Cottet","doi":"10.58282/colloques.6403","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.6403","url":null,"abstract":"Le decentrement du litteraire vers les mondes de l’artJ’ai choisi de m’interesser ici a deux performances d’ecrivains : Peux-je ? de Charles Pennequin et du danseur et choregraphe Dominique Jegou, et Mon corps n’obeit plus de Yoann Thommerel. Je voudrais tout d’abord preciser de quel type de performance il s’agit. Dans une acception large du mot, toute lecture publique, et meme une communication a un colloque, sont des performances. Tel que je l’emploie ici pour qualifier celle de Charles Pennequin et Dominique Jegou et celle de Yoann Thommerel, le mot renvoie toutefois a la categorie de performance en art, en tant que son emploi pour designer des pratiques litteraires performancielles se calque alors sur celui qui a cours dans le champ de l’art. Ce renvoi n’est pas arbitraire. Deja, ces performances sont legitimees comme telles institutionnellement. J’ai vu Peux-je ? le 28.10.2012 a Gentilly, au Generateur, qui se presente comme « un lieu d’art et de performances1 ». Peux-je ? y etait au programme du festival frasq, dont le sous-titre est « rencontres de la performance2 ». Mon corps n’obeit plus, je l’ai vue le 13.1.2017 aux Laboratoires d’Aubervilliers, qui se presentent comme « un lieu de recherche et de creation », « un outil dedie a la recherche artistique3 ». Le Generateur et les Laboratoires d’Aubervilliers sont identifies comme des centres d’art. Ces performances s’inscrivent donc dans un circuit evenementiel particulier, duquel la litterature n’est pas absente, mais","PeriodicalId":280500,"journal":{"name":"Écrivains en performances","volume":"1 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-11-04","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"130630982","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Le document est mon corps. Le corps est un document 文件就是我的身体。主体是一个文档

Écrivains en performances Pub Date : 2019-11-04 DOI: 10.58282/colloques.6411

M. Pic

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Le corps en lecture publique : techniques et « re-physication de la pensée » 公众阅读中的身体:技术与“思想的再物理化”

Écrivains en performances Pub Date : 2019-11-04 DOI: 10.58282/colloques.6404

J. Barda

{"title":"Le corps en lecture publique : techniques et « re-physication de la pensée »","authors":"J. Barda","doi":"10.58282/colloques.6404","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.6404","url":null,"abstract":"L’image que fournit alors le poete, lisant, de lui-meme, ne peut etre que singuliere, au mieux captivante. Et cela meme s’il lit « mal » ! Qu’importe en effet, car vient s’inscrire, a cet instant precis, l’image cruciale, bonne ou mauvaise, mais a tout le moins toujours revelatrice, de son ecartelement entre les feuillets, le texte, son texte, qu’il tient devant lui, et l’obligation dans laquelle il se trouve, precisement, d’avoir a l’en arracher, afin, a haute voix, de le dire, de le communiquer et de le projeter – en lui en sus –, a decouvert tres nu1.Debout au pupitre, assis sur une chaise, derriere la table, a genoux, en marchant, couche, de dos dans le noir, dans un coin de la salle, le corps est une composante majeure de l’acte poetique dans les lectures publiques et les performances2. En France, la lecture de poesie entretient parfois un rapport tres permeable avec la « performance » ou le « happening » au point parfois de s’y confondre, si bien que tres souvent lorsqu’il s’agit d’evenements culturels, les mentions de « Poesie-Performance » ou « Performance-poetique » font flores. Si cela peut s’expliquer par des raisons « institutionnelles » ou « politiques » associees aux lieux ou se deroulent aujourd’hui ces lectures – centre d’art, musee, salle de concert, universites ou encore cafes – ce brouillage terminologique3 s’explique aussi par des elements contextuels et historiques. Tout d’abord, le developpement des lectures de poesie dans les annees 1960 fut concomitan","PeriodicalId":280500,"journal":{"name":"Écrivains en performances","volume":"23 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-11-04","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"123309535","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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La voix intérieure 内心的声音

Écrivains en performances Pub Date : 2019-11-01 DOI: 10.58282/colloques.6364

V. Laisney

{"title":"La voix intérieure","authors":"V. Laisney","doi":"10.58282/colloques.6364","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.6364","url":null,"abstract":"« Les poetes disent leurs vers plutot pour eux-memes que pour l’auditoire, comme en dedans1. »Le 23 septembre 1912, a 6h du matin, Kafka exulte : il vient d’ecrire d’une traite, durant huit heures d’affilees, Le Verdict et pour la premiere fois de sa vie il sent – il sait qu’il a vraiment ecrit : Quand la bonne a traverse le vestibule, j’ecrivais la derniere phrase. La lampe eteinte, clarte du jour. Legeres douleurs du cœur. La fatigue disparaissant au milieu de la nuit. Mon entree tremblante dans la chambre de mes sœurs. Comment, auparavant, je m’etire devant la bonne et dis : « J’ai travaille jusqu’a maintenant »2.« Mon entree tremblante dans la chambre de mes sœurs. » Pourquoi Kafka tremble-t-il avant d’entrer dans la chambre de ses sœurs ? Rien dans le texte traduit par Marthe Robert en 1954 ne nous permet de le savoir. Il faut lire le Journal de Kafka dans sa version originale pour comprendre. Das zitternde Eintreten ins Zimmer der Schwestern. Vorlesung. Vorher das Sichstrecken vor dem Dienstmadchen und Sagen: « Ich habe bis jetzt geschrieben. »3Vorlesung signifie : lecture a haute voix. Kafka tremble avant d’entrer dans la chambre de ses soeurs parce qu’il craint que la lecture de son recit ne produise pas l’effet escompte. Et si elles le trouvaient mauvais ? Et s’il etait victime d’une illusion ? Heureusement, l’accueil est favorable. La lecture ne lui vaut, comme nous l’apprend un passage du Journal (egalement supprime dans la version francaise de 1954), qu’une petite","PeriodicalId":280500,"journal":{"name":"Écrivains en performances","volume":"49 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-11-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"121351425","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Un poète « dans ses œuvres » au cabaret montmartrois : Jehan Rictus 蒙马特卡巴莱“作品中的诗人”:耶汉·里图斯

Écrivains en performances Pub Date : 2019-11-01 DOI: 10.58282/colloques.6378

Élisabeth Pillet

{"title":"Un poète « dans ses œuvres » au cabaret montmartrois : Jehan Rictus","authors":"Élisabeth Pillet","doi":"10.58282/colloques.6378","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.6378","url":null,"abstract":"Un soir de novembre 1895, alors que les cabarets brillent de tous leurs feux sur la butte Montmartre, un poete de vingt-huit ans fait des debuts tres remarques sur la scene d'un des lieux les plus en vogue, les Quat'z'arts, sous le pseudonyme de Jehan Rictus. Il tentait vainement, depuis dix ans, de se faire connaitre sous son vrai nom de Gabriel Randon en publiant dans des revues. Rictus est un cas tres particulier du point de vue qui nous interesse ici ; en effet c'est son passage a la scene qui lui permettra enfin d'editer son premier recueil, epuise en un mois et immediatement reedite, et d'acceder a la reconnaissance litteraire.Le parcours de Rictus et son œuvre sont a la fois originaux, comme leur auteur, et tout a fait caracteristiques de la circulation de certains ecrivains entre le spectacle vivant, la presse et le livre, entre les medias et la litterature, qui s'opere dans les cabarets montmartrois de la Belle Epoque.Les « cabarets artistiques » : une scene culturelle originaleL'apparition des lieux qu'on appela les « cabarets artistiques » a la fin du xixe siecle est une etape decisive de l'entree des ecrivains dans la mediatisation a travers la performance d'auteur. Elle s'inscrit dans un mouvement plus general de resserrement des liens entre entreprises commerciales et vie artistique et litteraire1. En effet les mecenes se font alors de plus en plus rares, tandis qu'un nouveau public potentiel se constitue progressivement, les « nouvelles couches » qui dans les a","PeriodicalId":280500,"journal":{"name":"Écrivains en performances","volume":"41 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-11-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"127420973","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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« Habiter seul la ville totale et ouverte ». Performances de l’être-là chez Joy Sorman, Philippe Vasset et François Bon “独自生活在一个完全开放的城市”。Joy Sorman, Philippe Vasset和francois Bon的现场表演

Écrivains en performances Pub Date : 2019-11-01 DOI: 10.58282/colloques.6387

Violaine Sauty

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Le monodrame : brève histoire d’un genre méconnu 单剧:一种未知类型的简史

Écrivains en performances Pub Date : 2019-11-01 DOI: 10.58282/colloques.6373

P. Aron, Marie-Eve Therenty, C. Soulier, Galia Yanoshevsky

{"title":"Le monodrame : brève histoire d’un genre méconnu","authors":"P. Aron, Marie-Eve Therenty, C. Soulier, Galia Yanoshevsky","doi":"10.58282/colloques.6373","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.6373","url":null,"abstract":"Le terme « monodrame » est ignore de nombre de dictionnaires — comme Le Larousse du xxe siecle (1989) ou Le Grand Robert (1989) — malgre son attestation indubitable dans les titres ou les sous-titres de plusieurs œuvres. Ce mot compose, mono et drame, semble lier une caracteristique scenique (un seul acteur) au genre bien connu du drame, mais cette etymologie spontanee ne correspond pas a l’usage, car le mot drame releve du sens qu’il prend dans melodrame, ou la dimension musicale s’impose. La banque Frantext donne la definition suivante :Monodrame, subst. masc. Œuvre dramatique unissant la voix parlee (le chant etant exclu) et une musique instrumentale evocatrice, ecrite pour un unique acteur et souvent un chœur (d’apr. Mus. 1976). J’ai fini mon monodrame [...] et retouche ma Symphonie fantastique (Berlioz, Souv. voy., 1869, p. 38). Ce monodrame [de Joaquin Nin] [...] condense la matiere de tout un ballet (Levinson, Visages danse, 1933, p. 170).Le monodrame serait donc un genre musical, donnant a entendre une voix unique, pas necessairement chantee, inscrite dans, ou alternant avec, des morceaux de musique instrumentale ou chorale, composes pour l’occasion ou repris d’airs existants. La dimension musicale le distingue du monologue, qui n’est pas chante1. La voix singuliere le distingue du melodrame. Toutefois le mot n’est pas lie a une pratique stabilisee a travers l’histoire. Il a pris des sens differents, rendant parfois facultative la presence de la musique ou celle de la","PeriodicalId":280500,"journal":{"name":"Écrivains en performances","volume":"1 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-11-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"129380213","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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« PERFormance C’EST… » (si ça eXiste !) “性能是……”(如果它存在的话!)

Écrivains en performances Pub Date : 2019-11-01 DOI: 10.58282/colloques.6360

Jean-Pierre Bobillot

{"title":" « PERFormance C’EST… » (si ça eXiste !)","authors":"Jean-Pierre Bobillot","doi":"10.58282/colloques.6360","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.6360","url":null,"abstract":"« &cetera… »Si d’aventure — ce qu’a Dionysos ou Apollon ne plut ! — l’on me demandait de repondre, a la maniere de mon poeme-manifeste « POesie C’EST… », a la recurrente question : « c’est quoi, la performance ? » ou, pis : « la poesie-performance ? » ou : « performee ? » ou : « la performance poetique ? » etc., — nul doute qu’on retrouverait, transposees telles quelles ou quasi, au fil de ma reponse, bon nombre des propositions dont la litanie compose ledit poeme (seul le mot « PERFormance » se substituant, sans autre forme de proces, a « POesie » ), et en particulier la derniere, dont j’ai su tres tot qu’elle le serait : « C’EST &cetera… » Non seulement, donc, un « etc. » suggerant que d’autres propositions pourraient encore venir s’ajouter aux precedentes (comme c’est le cas dans l’avant-derniere : « C’EST ramage & plumage / grammage / grimage / image / inimage / rage / orage / mirage / &cetera »), mais un « etc. » comme proposition au meme titre, voire peut-etre un peu plus (d’ou, les italiques), que toutes celles qui precedent. Non, certes, une definition, mais peut-etre mieux encore, une indefinition : « PERFormance C’EST &cetera… »1Non, certes, qu’il s’agisse, ici, de se complaire a quelque relativisme decomplexe d’arriere-saison, car si « POesie C’EST tout ca a la fois », le vers qui suit immediatement n’omet pas de preciser que « POesie C’EST pas tout & n’importe quoi » — et « PERFormance » non plus ! A le vrai dire, c’est dans l’histoire meme","PeriodicalId":280500,"journal":{"name":"Écrivains en performances","volume":"2 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-11-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"121043022","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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L’interview manquée 面试失败

Écrivains en performances Pub Date : 2019-10-29 DOI: 10.58282/colloques.6423

D. Christoffel, Galia Yanoshevsky

{"title":"L’interview manquée","authors":"D. Christoffel, Galia Yanoshevsky","doi":"10.58282/colloques.6423","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.6423","url":null,"abstract":"Colloque sur le corps de l’ecrivain. L’ecrivain, David Christoffel, vient avec son corps. Je me charge de l’interviewer, mais nous ne nous connaissons pas, j’ignore le travail de David et surtout, nous n’avons pas envie de repeter ad nauseam la formule rebattue de l’entretien d’ecrivain. Nous nous rencontrons dans un cafe a la Gare Saint Lazare : cette formule, nous decidons de la deconstruire, mais comment ? David parle d’une trame et d’un schema… moi – une tapisserie ? Non, c’est non-figuratif. David trouve que ce qu’il dit est fort interessant et merite d’etre repete dans l’interview. Le hasard veut que la semaine d’apres, il se trouve a Besancon pour la performance de Jeux. Nous decidons de nous rencontrer : l’enregistrement avait ete desastreux, aucun des moyens techniques employes (Skype, WhatsApp, Viber) dans mon bureau provisoire de professeure invitee a l’Universite de Franche-Comte ne fonctionnait. Nous avions fini par avoir un enregistrement video sans son. Sous des trombes de pluie j’accompagne donc David a la place de la Revolution (que je nomme « Republique ») : le spectacle de Dominique Brun auquel il participe comme recitant et pour lequel il a compose la musique sur celle de Debussy, je le verrai ce soir-la. Il faut quand meme prendre connaissance de l’œuvre de la personne derriere l’interviewe. Je me rends au theâtre, rue Megevand, or il est bel et bien a la salle des Deux Scenes, mais dans l’autre, loin du centre-ville – a Planoise. Ca alors ! Frustres mais","PeriodicalId":280500,"journal":{"name":"Écrivains en performances","volume":"33 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-10-29","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"134453308","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Écrivains et danseurs au corps à corps : l’expérience chorégraphique de la littérature 作家与舞者:文学的编舞体验

Écrivains en performances Pub Date : 2019-10-29 DOI: 10.58282/colloques.6389

Clément Dessy, C. Soulier, Marie-Eve Therenty, Galia Yanoshevsky

{"title":"Écrivains et danseurs au corps à corps : l’expérience chorégraphique de la littérature","authors":"Clément Dessy, C. Soulier, Marie-Eve Therenty, Galia Yanoshevsky","doi":"10.58282/colloques.6389","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.6389","url":null,"abstract":"L’etroitesse des liens qui unissent la danse et la litterature est un phenomene qui remonte a l’Antiquite. Ce n’est finalement qu’a partir de la fin du xixe siecle que ces liens ont commence a se detendre, les pratiques s’interrogeant desormais mutuellement sur ce qui les fondait en propre1. Depuis la mousike grecque antique en passant par les rondeaux de Charles d’Orleans jusqu’a l’invention de la comedie-ballet en 1661 par Moliere, avec Les Fâcheux, l’art du geste a evolue en interaction avec un art des mots et du texte2. Au xixe siecle arrive le « ballet blanc » a l’emergence duquel Theophile Gautier (1811-1872) a contribue en ecrivant Giselle, ou les Willis (1841), et cela, tout en poursuivant une intense activite critique sur la danse qu’il publie dans la grande presse3. C’est encore alors l’âge du livret, comme pre-texte ou « avant-texte » a la danse, determinant ou guidant cette derniere, le mouvement choregraphique devant se subordonner a l’indication scenique4. La remise en question du statut du livret se fait a partir de la fin du xixe siecle, avec une evolution des pratiques sceniques de la danse vers l’expressivite du mouvement corporel et la visualite, songeons a Loie Fuller puis aux ballets russes. Cela n’entraine pas toutefois la disparition du texte comme support a la danse. Le texte pour la danse va evoluer, du statut d’une trame d’action dramatique vers une sorte de poeme, inspirant la danse : c’est un Jean Cocteau qui s’identifiera desormais a un « chorepoe","PeriodicalId":280500,"journal":{"name":"Écrivains en performances","volume":"1 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-10-29","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"125789220","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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