Proyecto Progreso Arquitectura最新文献

{"title":"El programa Case Study House: industria, propaganda y vivienda","authors":"Daniel Díez Martínez","doi":"10.12795/PPA.2012.I6.03","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/PPA.2012.I6.03","url":null,"abstract":"En enero de 1945, John Entenza, editor de la revista californiana \u0000Arts & Architecture \u0000, puso en marcha el programa \u0000Case Study House, un ambicioso proyecto cuyo firme objetivo era investigar las posibilidades y soluciones del problema de la vivien \u0000- \u0000da al que se enfrentaba los Estados Unidos de la posguerra. Para ello, Entenza diseno una novedosa estrategia de colaboracion \u0000entre algunos de los mejores arquitectos californianos del momento y la maquinaria industrial estadounidense, abierta a un proceso \u0000de reconversion de produccion belica a objetos para la poblacion civil que tendria lugar en un tiempo record. Asi, el articulo propone \u0000el analisis de esa relacion entre empresa y domesticidad, entre viabilidad economica y calidad arquitectonica, entre procesos de \u0000prefabricacion y espiritu individual. Todos ellos conceptos aparentemente opuestos pero que, de la mano del programa Case Study \u0000House, lograron un entendimiento que a dia de hoy sigue resultando extraordinario.","PeriodicalId":52067,"journal":{"name":"Proyecto Progreso Arquitectura","volume":"10 1","pages":"50-63"},"PeriodicalIF":0.2,"publicationDate":"2012-05-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"73054460","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"LIBERTAD EN EL ORDEN. BRUNO MORASSUTTI, EL ARTE DE LA PREFABRICACIÓN / Freedom in order. Bruno Morassutti, the art of prefabrication","authors":"Carmen Díez Medina","doi":"10.12795/PPA.2012.I6.05","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/PPA.2012.I6.05","url":null,"abstract":"RESUMEN En la Italia de la posguerra fue la llamada segunda generacion de arquitectos racionalistas, entre los que se encontraban Ignazio Gardella, Ernesto N. Rogers o Franco Albini, la que hizo evolucionar la tradicion moderna italiana dejando atras los dogmatismos formales de la primera, a quien habia liderado Terragni. La tradicion fue el instrumento que permitio, por un lado, la reconciliacion con la historia y, por otro, recuperar la presencia del hombre en una arquitectura que la vanguardia habia deshumanizado. Con ingenio y creatividad se consiguio hibridar los fundamentos de las soluciones tradicionales con las posibilidades tecnicas y los materiales que en aquellos anos estaban al alcance. Estos arquitectos allanaron el camino a los que les sucedieron, a la llamada “tercera generacion”. A ella pertenece Bruno Morassutti (Padua, 1920), a quien esta dedicado este texto, que logro, gracias a su exquisita formacion, a su voluntad de aproximarse a la arquitectura desde la practica y a su enorme talento como constructor, explorar una “terza maniera”, abrir una nueva via por la que poder avanzar criticamente en la Italia de la segunda posguerra a partir de las experiencias desarrolladas por el Movimiento Moderno. Con herramientas como la modulacion y la seriacion, en el ambito del diseno, y los sistemas constructivos prefabricados o el montaje por elementos en el de la construccion, consiguio superar la escasez de medios sin renunciar a su apuesta personal. SUMMARY In post–war Italy, architects belonging to the so–called second generation of Italian rationalist architects, such as Ignazio Gardella, Ernesto N. Rogers and Franco Albini, allowed the modern Italian tradition to evolve, leaving behind the formal dogmatism of the first generation, which was led by Terragni. Tradition was the instrument that allowed them to reconcile with history and restore the presence of man within an architecture that the avant–garde had dehumanized. With ingenuity and creativity they hybridized the basics of traditional solutions with the technical possibilities and materials available to them. They paved the way for the architects who succeeded them, the so–called “third generation”, one of which was Bruno Morassutti (Padua, 1920), to whom this text is dedicated. He succeeded, thanks to his exquisite training, his willingness to approach architecture from the practical and his enormous talent as a builder, exploring a “terza maniera”, in opening a new avenue by which to advance critically in post–war Italy from the experiences developed by the Modern Movement. With tools such as modularization and serial production in the field of design, and the prefabricated construction systems and the assembly of elements in the building, he managed to overcome the shortage of means without giving up his personal commitment.","PeriodicalId":52067,"journal":{"name":"Proyecto Progreso Arquitectura","volume":"37 1","pages":"80-93"},"PeriodicalIF":0.2,"publicationDate":"2012-05-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"80819856","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"Intervenciones en el patrimonio arquitectónico: 5+1 oportunidades","authors":"E. González, Jesús Ulargui Agurruza","doi":"10.12795/2011.I4.07","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/2011.I4.07","url":null,"abstract":"RESUMEN A traves del termino oportunidad se introducen diferentes intervenciones en un variado patrimonio arquitectonico realizadas en los ultimos anos por el estudio Pesquera Ulargui arquitectos. Unas oportunidades que se adecuan a la especificidad de cada situacion, a la voluntad de aprovechamiento, de creacion de pautas para cada accion, …, a la busqueda de mecanismos proyectuales ya “contenidos” en la obra a intervenir. Un analisis a traves de varias actuaciones que enlazan una cadena de posibilidades, una cadena que hace que la arquitectura se active nuevamente y que permita su continuidad en el futuro con la puerta abierta a nuevas oportunidades. SUMMARY The different interventions made by the studio Pesquera Ulargui Arquitectos in recent years in diverse architectural heritage situations are introduced through the term opportunity. Some opportunities that are adapted to the peculiarities of each situation, to the willingness to use, to create guidelines for each action, to the search for mechanisms of the project already “contained” within the works destined for intervention. An analysis across several activities that link a chain of possibilities, a chain that reactivates architecture and which allows continuity in the future, with the door open to new opportunities.","PeriodicalId":52067,"journal":{"name":"Proyecto Progreso Arquitectura","volume":"23 1","pages":"106-121"},"PeriodicalIF":0.2,"publicationDate":"2011-05-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"80194873","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"Verano de 1948. Buckminster Fuller en Black Mountain College. La arquitectura como acontecimiento","authors":"M. T. Jiménez","doi":"10.12795/PPA.2010.I3.07","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/PPA.2010.I3.07","url":null,"abstract":"RESUMEN. El paso de Buckminster Fuller por Black Mountain College, y que ha asociado permanentemente su nombre al de esta institucion de North Carolina, se concentra y se limita a tres episodios: el experimento fracasado de erigir una cupula geodesica con ayuda de los estudiantes en el verano de 1948, su participacion en la obra de Eric Satie promovida por Cage y Cunnigham ese mismo verano, y su nuevo experimento con una cupula geodesica en 1949, esta vez si conseguido con ayuda del equipo de ingenieros que habia realizado los calculos estructurales. Es cierto que la mayoria del tiempo pasado en North Carolina fue dedicado por Fuller a sus conferencias y conversaciones con profesores y alumnos, a exponer sus teorias sobre los temas mas diversos e incluso a la lectura de sus poemas. Pero queda en la memoria colectiva unicamente el dato de que fue alli, en Black Mountain, donde Buckminster Fuller erigio la primera cupula geodesica de su carrera, una de las construcciones mas identificadas con el y cuya ambicion de cubrir grandes espacios, o incluso ciudades enteras, estaba muy lejos de lo limitado de ese primer ensayo con una burbuja de vinilo multicolor que no sobrepasaba las dimensiones de una cabana. SUMMARY. The time spent by Buckminster Fuller at Black Mountain College, and which has permanently associated his name to this North Carolina institution, is focused upon, and limited to, three episodes: the failed experiment to erect a geodesic dome with the help of the students during the summer of 1948; his participation in the work of Eric Satie promoted by Cage and Cunningham that same summer; and, his new experiment with a geodesic dome in 1949, this time with the help of the engineering team which had made the structural calculations. Most of the time spent by Fuller in North Carolina was dedicated to his lectures and conversations with teachers and students, to expound his theories on the most diverse subjects and even to the reading of his poems. However, all that remains in the collective memory is that it was at Black Mountain where Buckminster Fuller erected the first geodesic dome of his career. This is one of the constructions most identified with him, and his ambitions to cover huge spaces, or even whole cities, were to be developed far beyond this limited, first test with a vinyl, multicoloured bubble no bigger than a cabin","PeriodicalId":52067,"journal":{"name":"Proyecto Progreso Arquitectura","volume":"28 1","pages":"110-117"},"PeriodicalIF":0.2,"publicationDate":"2010-11-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"81911507","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"FRAGMENTOS DE PAISAJE Y ARQUITECTURA. EL PABELLÓN DE CIUDAD REAL EN LA II F.I.C. MADRID, 1953 / Fragments of landscape and architecture: the Ciudad Real pavilion in the II International Country Fair, Madrid, 1953","authors":"José de Coca Leicher","doi":"10.12795/PPA.2010.I2.03","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/PPA.2010.I2.03","url":null,"abstract":"Miguel Fisac, dispone un conjunto de piezas que recrean la esencia del paisaje manchego superando la simple copia de los arquetipos populares. El hueco entre dos tapias encaladas y una senal de carretera invitan al visitante del pabellon a iniciar un recorrido hacia la abstraccion que nos sumergira en un nuevo paisaje fisico y mental. Mediante texto y dibujos propios, se reconstituye el desconocido pabellon, necesario eslabon en su obra del \"periodo experimental\" hoy lamentablemente desaparecido como otros de la Feria del Campo. En \"La arquitectura popular manchega\", investigacion sobre la quinteria, Fisac valora la arquitectura directa y sencilla, la logica constructiva de los materiales disponibles con soluciones \"puestas a prueba por el lento discurrir del tiempo\". Alejandro de la Sota en el pabellon de Pontevedra y Jose Luis Romani en el de Jaen, daran una respuesta estilistica en el camino de experimentacion moderna. Fisac elogia el pabellon de E. N. Rogers en la exposicion de Bruselas de 1958 \". ..como contrapunto rabioso a tanta extravagancia arquitectonica sin contenido, Italia presenta un pabellon de arquitectura provinciana, casi rural \", criticando la deriva moderna, el alarde estructural y el formalismo esteril. Pegando las edificaciones a los bordes y liberando el centro, Fisac utiliza el vacio como verdadero protagonista o materia de proyecto. Los horizontes y paisajes, el aire \"delimitado\" de la Alhambra y la casa japonesa son germen de su definicion de arquitectura como \"un trozo de aire humanizado\". El objetivo es comprender y evidenciar aquellos principios esenciales con validez permanente aplicables, incluso hoy en dia, al proyecto de arquitectura. RESUMEN SUMMARY Miguel Fisac, arranges a set of pieces that recreate the essence of the La Mancha landscape surpassing the simple imitation of the popular archetypes. The gap between two whitewashed walls, and a road sign invite the visitor to the pavilion to initiate a route towards abstraction that will submerge them in a new physical and mental landscape. The unknown pavilion is reconstructed through his own texts and drawings and is an essential link to his work during the \"experimental period\". Regrettably, today, like so many of the Country Fair pavilions, it has gone. In \"Arquitectura Popular Manchega\", an investigation into country dwellings, Fisac evaluates direct and simple architecture, the constructive logic of the available materials with solutions \"put to the test of the slow passage of time\". In the move to modern experimentation, a stylistic answer is given by Alejandro de la Sota with the Pontevedra pavilion, and Jose Luis Romany with that of Jaen. Fisac praises the pavilion of E. N. Rogers in the 1958 Brussels exhibition thus \"… as a rabid counterpoint to so much architectural extravagance without content, Italy presents a pavilion of provincial, almost rural architecture…\", criticising the modern drift, structural extravagance and sterile formalism. Keeping the con","PeriodicalId":52067,"journal":{"name":"Proyecto Progreso Arquitectura","volume":"40 1","pages":"34-45"},"PeriodicalIF":0.2,"publicationDate":"2010-05-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"78982721","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

{"title":"Fragmentos de paisaje y arquitectura. El pabellón de Ciudad Real en la II F.I.C. Madrid, 1953","authors":"Coca Leicher, José de","doi":"10.12795/ppa.2013.i2.03","DOIUrl":"https://doi.org/10.12795/ppa.2013.i2.03","url":null,"abstract":"Miguel Fisac, dispone un conjunto de piezas que recrean la esencia del paisaje manchego superando la simple copia de los arquetipos populares. El hueco entre dos tapias encaladas y una senal de carretera invitan al visitante del pabellon a iniciar un recorrido hacia la abstraccion que nos sumergira en un nuevo paisaje fisico y mental. Mediante texto y dibujos propios, se reconstituye el desconocido pabellon, necesario eslabon en su obra del “periodo experimental” hoy lamentablemente desaparecido como otros de la Feria del Campo. En “La arquitectura popular manchega”, investigacion sobre la quinteria, Fisac valora la arquitectura directa y sencilla, la logica constructiva de los materiales disponibles con soluciones “puestas a prueba por el lento discurrir del tiempo”. Alejandro de la Sota en el pabellon de Pontevedra y Jose Luis Romani en el de Jaen, daran una respuesta estilistica en el camino de experimentacion moderna. Fisac elogia el pabellon de E. N. Rogers en la exposicion de Bruselas de 1958 “...como contrapunto rabioso a tanta extravagancia arquitectonica sin contenido, Italia presenta un pabellon de arquitectura provinciana, casi rural”, criticando la deriva moderna, el alarde estructural y el formalismo esteril. Pegando las edificaciones a los bordes y liberando el centro, Fisac utiliza el vacio como verdadero protagonista o materia de proyecto. Los horizontes y paisajes, el aire “delimitado” de la Alhambra y la casa japonesa son germen de su definicion de arquitectura como “un trozo de aire humanizado”. El objetivo es comprender y evidenciar aquellos principios esenciales con validez permanente aplicables, incluso hoy en dia, al proyecto de arquitectura.","PeriodicalId":52067,"journal":{"name":"Proyecto Progreso Arquitectura","volume":"4 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.2,"publicationDate":"2010-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"88186535","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}