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Cathy Weis talks with Sílvia Pinto Coelho. Sept-Dec 2022, Weis Acres, Broadway SoHo, US 凯茜-魏斯与西尔维娅-平托-科埃略交谈。2022 年 9 月至 12 月，美国 SoHo 百老汇魏斯庄园

Revista Estud(i)os de Dança Pub Date : 2024-03-15 DOI: 10.53072/red202302/00301

Sílvia Pinto Coelho

{"title":"Cathy Weis talks with Sílvia Pinto Coelho. Sept-Dec 2022, Weis Acres, Broadway SoHo, US","authors":"Sílvia Pinto Coelho","doi":"10.53072/red202302/00301","DOIUrl":"https://doi.org/10.53072/red202302/00301","url":null,"abstract":"This interview was carried out in the context of post-doctoral research centred on attention and choreographic thinking.[1] In this research, the work of US postmodern dance choreographers such as Lisa Nelson and Yvonne Rainer are examples of a type of ethics, aesthetics and even politics that is characteristic of the arts in a particular context and that expands to various other fields, both in terms of approach and focus of interest. Following a stay in New York, another choreographer entered the \"collection of US dancers with a camera in their hand\", and the use of cinema elements on stage. Cathy Weis's work stands out for its originality in this area, which made me want to interview her in 2022 while staying at her loft. The pretext for my stay in New York was to consult and watch films and videos at the public library (NYPL), visit museums, watch performances, and eventually take dance classes. However, because I was living in the historical terrain of postmodern dance in the United States, I began to see research as \"fieldwork\" rather than just \"archive work\".\u0000[1] \"Attention and Choreographic Thinking\" is the title of Sílvia Pinto Coelho's post-doctoral project (ICNOVA, FCSH 2019-2025).","PeriodicalId":498295,"journal":{"name":"Revista Estud(i)os de Dança","volume":"2 3","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-03-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140239434","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Analysing a concept as a research practice: Concept analysis, according to Walker and Avant using social dance as an example 分析概念是一种研究实践：沃克和阿凡特以社交舞蹈为例进行概念分析

Revista Estud(i)os de Dança Pub Date : 2024-03-15 DOI: 10.53072/red202302/00204

Montserrat Iranzo-Domingo, Margarida Moura

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O estado de transe de um corpo adepto de Vodum no Benim, como inspiração num processo criativo 贝宁伏都躯体的恍惚状态激发创作灵感

Revista Estud(i)os de Dança Pub Date : 2024-03-15 DOI: 10.53072/red202302/00205

Eva Azevedo

{"title":"O estado de transe de um corpo adepto de Vodum no Benim, como inspiração num processo criativo","authors":"Eva Azevedo","doi":"10.53072/red202302/00205","DOIUrl":"https://doi.org/10.53072/red202302/00205","url":null,"abstract":"Este artigo é baseado no processo criativo de Guillaume Niedjo, coreógrafo e bailarino beninense, Hounnon de Vodum, na criação da performance artística Affôtè, vivenciado e desenvolvido quer em contexto de cerimónias rituais Vodum, realizadas nos Hounkpamins, quer em laboratórios de formações e criações artísticas, no Benim. É proposta deste artigo refletir sobre os elementos que caracterizam o uso do estado de transe como inspiração num processo criativo, de um adepto de Vodum, quando passa o seu conhecimento, aprendido com os seus mestres e ancestrais, para uma criação artística. Importa conhecer os princípios e fundamentos que permitem construir/desconstruir a configuração corpórea existente no estado de transe, na criação da performance Affôtè. Metodologicamente socorremo-nos do trabalho de campo realizado no Benim, entre 2018 e 2022, da observação da obra e da aplicação de entrevistas semiestruturadas ao bailarino, a adeptos de Vodum e a Hounnous, no âmbito de uma pesquisa de doutoramento em Dança na Faculdade de Motricidade Humana. Como principal tendência conclusiva destaca-se que Guillaume Niedjo reinterpreta permanentemente a cultura Vodum aprendida e experienciada pelo seu corpo, através da recuperação de comportamentos (Schechner, 1985) ancestrais, seguindo as regras e costumes implícitos na sua cultura. Concomitantemente permite-se ou não usar o estado transe como inspiração criativa. Em Affôtè, transpõe e interpreta a desconstrução do estado de transe uma cerimónia, numa performance do “fazer acreditar” ou “fazer de conta” (Zenícola, 2001), respeitando as regras do que pode ou não ser exposto, assentes na autorreflexão artística e sociocultural do autor.","PeriodicalId":498295,"journal":{"name":"Revista Estud(i)os de Dança","volume":"12 4","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-03-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"140239391","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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