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Trois oeuvres musicales québécoises marquantes, diffusées quotidiennement sur le site de l’Exposition universelle de Montréal en 1967 1967年蒙特利尔世界博览会上每天播放的三部魁北克音乐作品
Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique Pub Date : 2020-06-08 DOI: 10.7202/1069878AR
J. Boivin, Patrick Hébert
{"title":"Trois oeuvres musicales québécoises marquantes, diffusées quotidiennement sur le site de l’Exposition universelle de Montréal en 1967","authors":"J. Boivin, Patrick Hébert","doi":"10.7202/1069878AR","DOIUrl":"https://doi.org/10.7202/1069878AR","url":null,"abstract":"En 1967, année du centenaire de la Confédération canadienne, la tenue à Montréal d’une grande Exposition universelle internationale (« Expo 67 ») a permis à maints compositeurs québécois et canadiens d’atteindre un public large et varié. Trois oeuvres particulièrement marquantes ont été diffusées quotidiennement à l’intérieur de pavillons de l’Exposition. Tandis que Serge Garant concevait une musique de film pour le pavillon thématique L’homme et les régions polaires (oeuvre instrumentale qui deviendra un an plus tard Amuya), Gilles Tremblay réalisait la sonorisation du pavillon du Québec et Otto Joachim créait dans son studio privé l’oeuvre Katimavik, destinée au pavillon du Canada mais diffusée en plein air et entièrement élaborée à partir de sons électroniques. Différents documents montrent que ces trois oeuvres, d’une esthétique indéniablement moderne, ont été conçues en fonction d’un contexte et d’un espace public très particulier, et que leur impact sur le grand public et la critique fut considérable.","PeriodicalId":423805,"journal":{"name":"Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique","volume":"79 1 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-06-08","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"131624330","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Pour une véritable histoire de la vie musicale du parc Sohmer de Montréal (1889-1919) 蒙特利尔Sohmer公园音乐生活的真实历史(1889-1919)
Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique Pub Date : 2020-06-08 DOI: 10.7202/1069880ar
M. Barrière
{"title":"Pour une véritable histoire de la vie musicale du parc Sohmer de Montréal (1889-1919)","authors":"M. Barrière","doi":"10.7202/1069880ar","DOIUrl":"https://doi.org/10.7202/1069880ar","url":null,"abstract":"Fondé en 1889, le parc Sohmer a habité le paysage culturel de Montréal pendant trente ans, mais n’a suscité jusqu’à présent que deux études d’envergure et quelques articles qui ne donnent qu’une idée vague de son activité musicale. On ignore à peu près tout de la nature et de la dimension véritables de son répertoire, de la part occupée par la « bonne musique » et la « musique à danser », les répertoires ancien et contemporain, national et international. S’appuyant sur un corpus encore mince, cet article décrit la méthodologie et les objectifs d’une étude qui permettra à l’auteure de déterminer, une fois la collecte et l’analyse des programmes complétées, le rôle du parc Sohmer dans l’éducation musicale d’une clientèle de classe moyenne qui ne possédait que peu d’instruments pour s’initier sérieusement à la musique. Les résultats fragmentaires exposés ici semblent indiquer que la fréquentation du parc a pu contribuer à « apprivoiser le public » à une musique d’un style plus « relevé » et à l’acheminer vers les concerts ou les spectacles lyriques offerts dans les théâtres conventionnels du centre-ville. Une fois terminée, la recherche devrait donner une image plus achevée de ce qu’un témoin a qualifié de « premier conservatoire du temps ».","PeriodicalId":423805,"journal":{"name":"Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique","volume":"94 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-06-08","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"123456252","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Histoire de la création de Fleuves de Gilles Tremblay, le 3 mai 1977 1977年5月3日，Gilles Tremblay的《河流的历史》
Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique Pub Date : 2018-12-03 DOI: 10.7202/1054201AR
Sébastien Leblanc-Proulx
{"title":"Histoire de la création de Fleuves de Gilles Tremblay, le 3 mai 1977","authors":"Sébastien Leblanc-Proulx","doi":"10.7202/1054201AR","DOIUrl":"https://doi.org/10.7202/1054201AR","url":null,"abstract":"La pièce pour orchestre Fleuves de Gilles Tremblay, commandée par l’Orchestre symphonique de Montréal (OSM), provoqua une polémique dans le milieu musical québécois à la fin des années 1970. À l’aide des commentaires recueillis dans les journaux francophones et anglophones de l’époque, cet article relate l’historique de la commande jusqu’à la première, le 3 mai 1977.","PeriodicalId":423805,"journal":{"name":"Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique","volume":"24 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-12-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"127237440","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Entretien avecWalter Boudreau 采访沃尔特·布德罗
Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique Pub Date : 2018-12-03 DOI: 10.7202/1054199AR
Marie-Thérèse Lefebvre
{"title":"Entretien avec\u0000Walter Boudreau","authors":"Marie-Thérèse Lefebvre","doi":"10.7202/1054199AR","DOIUrl":"https://doi.org/10.7202/1054199AR","url":null,"abstract":"Lors de cet entretien, Walter Boudreau rappelle son apprentissage de la direction avec le chef d’orchestre Serge Garant et explique les mécanismes et les défis rencontrés lors de la direction des oeuvres de Gilles Tremblay, particulièrement dans les sections aléatoires. Il termine par la présentation de son propre cycle, Berliner Momente, dont l’intégrale sera créée en 2012 avec l’Orchestre national de Montpellier pour le festival de Radio-France et de Montpellier.","PeriodicalId":423805,"journal":{"name":"Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique","volume":"17 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-12-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"116002924","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Les débuts et les débutantes à l’Opéra de Paris sous la monarchie de Juillet (1830-1848) 七月君主制时期(1830-1848)opera de Paris的开端和初学者
Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique Pub Date : 2018-12-03 DOI: 10.7202/1054196AR
K. White
{"title":"Les débuts et les débutantes à l’Opéra de Paris sous la monarchie de Juillet (1830-1848)","authors":"K. White","doi":"10.7202/1054196AR","DOIUrl":"https://doi.org/10.7202/1054196AR","url":null,"abstract":"Cette étude présente le système des « débuts » à l’Opéra de Paris pendant la monarchie de Juillet, des premières auditions aux premières représentations, et s’intéresse en particulier aux expériences des débutantes. En France, au XIXe siècle, les courants de pensée sexistes influençaient le jugement du public et des critiques; en effet, les artistes étaient jugés différemment selon leur sexe. Les nouvelles chanteuses subissaient des pressions pour se conformer à l’image idéale de la débutante transmise par les anecdotes, les romans et même la critique musicale. L’objectif de cet article est d’étudier les efforts ainsi que les ambitions des chanteuses qui se sont essayées à des carrières professionnelles à l’Opéra, bravant ainsi les difficultés de l’époque. La première partie décrit les débuts; la deuxième partie s’intéresse à la perception des débutantes proposée par la presse; et enfin, la troisième partie se concentre sur les débuts de deux jeunes artistes, Cornélie Falcon et Noémie de Roissy.","PeriodicalId":423805,"journal":{"name":"Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique","volume":"95 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-12-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"124559948","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Une oeuvre musicale de « John James » Rousseau à Québec : une curiosité de notre patrimoine “约翰·詹姆斯”·卢梭在魁北克的音乐作品:对我们传统的好奇
Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique Pub Date : 2018-12-03 DOI: 10.7202/1054207AR
Élisabeth Gallat-Morin
{"title":"Une oeuvre musicale de « John James » Rousseau à Québec : une curiosité de notre patrimoine","authors":"Élisabeth Gallat-Morin","doi":"10.7202/1054207AR","DOIUrl":"https://doi.org/10.7202/1054207AR","url":null,"abstract":"La présence dans la bibliothèque du Séminaire de Québec des romances de Jean-Jacques Rousseau, Les Consolations des misères de ma vie, suscite la curiosité. De format in-8 (l’édition originelle de 1781 est en format in-folio), le volume ne porte aucune indication d’éditeur ni de date. Plusieurs gravures anglaises y sont insérées dont, en page frontispice, un portrait de « John James » Rousseau. Comment situer cette édition des Consolations ? Les recherches ont permis de la retracer dans les Oeuvres complètes publiées à Paris de 1788 à 1793. L’étude des exemplaires appartenant à la Bibliothèque nationale de France a révélé que le contenu de ces volumes n’est pas toujours agencé de la même manière; le volume de Québec présente des similitudes avec certains exemplaires, mais est unique sous d’autres aspects.","PeriodicalId":423805,"journal":{"name":"Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique","volume":"23 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-12-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"114067179","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Considérations sur l’art vocal dans l’oeuvre de Gilles Tremblay Gilles Tremblay作品中的声乐艺术思考
Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique Pub Date : 2018-12-03 DOI: 10.7202/1054203AR
V. Ranallo
{"title":"Considérations sur l’art vocal dans l’oeuvre de Gilles Tremblay","authors":"V. Ranallo","doi":"10.7202/1054203AR","DOIUrl":"https://doi.org/10.7202/1054203AR","url":null,"abstract":"L’auteur explore, en tant qu’interprète, quelques-uns des aspects de la musique vocale de Gilles Tremblay en s’attachant exclusivement à l’étude de la morphologie de son écriture lyrique ainsi qu’aux habiletés qu’elle exige. Le travail sur la voix suit deux voies parallèles se nourrissant l’une l’autre : la nature organique de la voix et ses capacités instrumentales. Là se trouve l’enjeu de toute technique vocale. Tremblay se réclame d’un bel canto inclusif tirant autant profit de la nature profondément verbale de la voix que de ses extraordinaires capacités « instrumentales ».","PeriodicalId":423805,"journal":{"name":"Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique","volume":"20 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-12-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"114285936","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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L’utilisation de repères microstructuraux dans la mémorisation de pièces pour piano 在钢琴作品记忆中使用微观结构标记
Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique Pub Date : 2018-12-03 DOI: 10.7202/1054205AR
Francis Dubé
{"title":"L’utilisation de repères microstructuraux dans la mémorisation de pièces pour piano","authors":"Francis Dubé","doi":"10.7202/1054205AR","DOIUrl":"https://doi.org/10.7202/1054205AR","url":null,"abstract":"Cette étude exploratoire porte sur l’apprentissage mnémonique de partitions de piano à l’aide de repères microstructuraux. Ce type de repères s’acquiert en prenant conscience de différentes micro-informations, tant sur le plan de la notation musicale que de sa réalisation instrumentale. Ils permettent d’identifier les singularités de la partition et de son jeu instrumental afin de mieux s’en souvenir. Deux objectifs sont poursuivis : 1. répertorier les divers types de microstructures utilisés par les pianistes pour mémoriser une partition ; 2. catégoriser les microstructures. Ensuite, ces repères font l’objet d’analyses de fréquence afin d’illustrer les préférences d’utilisation des pianistes ayant participé à l’étude. Les résultats obtenus ont permis d’observer que les pianistes ont utilisé sept types de repères microstructuraux pour mémoriser leur répertoire. Trois sont liés à la représentation de la notation musicale; deux sont responsables de la représentation de la réalisation instrumentale; puis les deux derniers favorisent la prise de conscience d’associations lors du travail mnémonique.","PeriodicalId":423805,"journal":{"name":"Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique","volume":"18 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-12-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"121182385","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Les origines de l’Opéra du Québec (1967-1971). Le rêve avorté d’un opéra d’État opera du quebec的起源(1967-1971)。国家歌剧院流产的梦想
Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique Pub Date : 2018-12-03 DOI: 10.7202/1054197AR
M. Barrière
{"title":"Les origines de l’Opéra du Québec (1967-1971). Le rêve avorté d’un opéra d’État","authors":"M. Barrière","doi":"10.7202/1054197AR","DOIUrl":"https://doi.org/10.7202/1054197AR","url":null,"abstract":"Le 27 juillet 1967, le ministre des Affaires culturelles du Québec annonce la création future d’un théâtre d’État voué en tout ou en partie au théâtre lyrique. Un comité d’étude présidé par le ténor Léopold Simoneau devra en étudier la faisabilité. Des facteurs déterminants inspirent la démarche ministérielle, soit la représentation discursive de la question de l’opéra au Québec et la montée d’un nouvel interventionnisme d’État. Le rapport Simoneau recommande la création de l’Opéra national du Québec, sous le contrôle et l’égide de l’État. Le gouvernement allait renforcer ainsi son double rôle d’État-mécène et d’État-architecte. Cependant, c’est un nouveau ministre qui lancera l’Opéra du Québec en 1971, lequel ne sera pas un théâtre national, mais un organisme autonome et sans but lucratif. En 1975, le gouvernement suspendra les activités de la compagnie pour des raisons administratives et financières. L’avenir de l’opéra au Québec se trouvait de nouveau dans l’impasse.","PeriodicalId":423805,"journal":{"name":"Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique","volume":"36 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-12-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"133038632","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Représentations d’attitudes posturales saines de professeurs de piano enseignant à des élèves du précollégial : étude exploratoire 钢琴教师对学龄前学生健康姿势态度的表现:探索性研究
Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique Pub Date : 2018-12-03 DOI: 10.7202/1054206AR
Francis Dubé, Ursula Stuber, Mathieu Boucher, M. Dumoulin, Christian Martin, Malinalli Peral Garcia
{"title":"Représentations d’attitudes posturales saines de professeurs de piano enseignant à des élèves du précollégial : étude exploratoire","authors":"Francis Dubé, Ursula Stuber, Mathieu Boucher, M. Dumoulin, Christian Martin, Malinalli Peral Garcia","doi":"10.7202/1054206AR","DOIUrl":"https://doi.org/10.7202/1054206AR","url":null,"abstract":"Cette étude visait à s’informer de quelle manière des professeurs de piano enseignant au pré-collégial décrivent des attitudes posturales qu’ils jugent saines d’enseigner à leurs élèves afin d’éviter qu’ils se blessent en jouant. Les réponses reçues ont été classifiées en fonction de leur possibilité à mener aux postures et aux positions saines expliquées dans la littérature scientifique. L’analyse qualitative effectuée à partir des données récoltées à l’aide d’un questionnaire (38 professeurs) a révélé que seulement 24 % des réponses obtenues avaient une forte probabilité de mener aux postures et aux positions jugées adéquates. Ces résultats sèment donc un doute réel sur l’aptitude des professeurs de piano à travailler efficacement, sur le plan postural, à la prévention de troubles musculosquelettiques liés à l’exécution musicale auprès de leurs élèves. D’autres recherches devront être menées afin d’infirmer ou de confirmer les résultats préliminaires obtenus par cette étude.","PeriodicalId":423805,"journal":{"name":"Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique","volume":"25 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-12-03","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"122005092","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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