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Las casas prefabricadas de las fincas cafetaleras del Soconusco, México. 墨西哥Soconusco咖啡农场的预制房屋。
Lino - Revista Anual de Historia del Arte Pub Date : 2019-07-15 DOI: 10.17811/LI.25.2018.127-138
Ana Johari Mejía
{"title":"Las casas prefabricadas de las fincas cafetaleras del Soconusco, México.","authors":"Ana Johari Mejía","doi":"10.17811/LI.25.2018.127-138","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/LI.25.2018.127-138","url":null,"abstract":"Las casas prefabricadas construidas por empresas de EUA, entre finales del siglo XIX y principios del XX, llegaron al Soconusco mexicano (en el estado de Chiapas) con la migración de familias germano-guatemaltecas para constituir fincas dedicadas a la producción de café lavado destinado a la exportación mundial. Este texto, indagará sobre el origen de las casas prefabricadas y buscará dar explicación sobre  los motivos de adquisición, a la vez que documentará dos casas construidas a partir de este método de prefabricación de elementos y posterior ensamblaje en obra.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67436454","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Danza de sombras en la pintura de Louis Soutter 路易斯·苏特绘画中的影子舞蹈
Lino - Revista Anual de Historia del Arte Pub Date : 2019-07-15 DOI: 10.17811/LI.25.2018.75-90
G. Martínez
{"title":"Danza de sombras en la pintura de Louis Soutter","authors":"G. Martínez","doi":"10.17811/LI.25.2018.75-90","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/LI.25.2018.75-90","url":null,"abstract":"Resumen: Las pinturas realizadas por Louis Soutter cabe encuadrarlas tanto dentro del llamado arte de enfermos mentales, como del ‘art brut’. Lo más característico de estas pinturas concierne a su acusado expresionismo y al hecho de estar protagonizada por sombras. Indagaremos en el sentido precisamente de la sombra y lo pondremos en relación con su significación en el imaginario contemporáneo.  ","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49367133","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Los legados suntuarios de Juan Rodríguez de Fonseca. El terno de San Isidoro de León 胡安rodriguez德丰塞卡的奢华遗产。圣伊西多尔的服装leon
Lino - Revista Anual de Historia del Arte Pub Date : 2018-07-26 DOI: 10.17811/li.24.2018.9-18
María Dolores Teijeira Pablos
{"title":"Los legados suntuarios de Juan Rodríguez de Fonseca. El terno de San Isidoro de León","authors":"María Dolores Teijeira Pablos","doi":"10.17811/li.24.2018.9-18","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.24.2018.9-18","url":null,"abstract":"Juan Rodríguez de Fonseca, obispo de varias sedes castellanas y hombre de estado al servicio de la corona en los últimos años del siglo XV y primeros del XVI, fue un importante patrón artístico en los templos de los que fue titular, promoviendo relevantes obras de arquitectura, escultura y pintura en ellos, y regalando, o legando en su testamento, significativas piezas suntuarias, especialmente vestiduras litúrgicas. Como abad de San Isidoro de León legó a esta casa un terno que todavía se conserva y que se estudia ahora por primera vez, como muestra de su interés por el correcto, y esplendoroso, desarrollo del culto en sus iglesias.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-07-26","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49264154","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Origen y transformación histórica de la capilla del Santísimo en la Catedral de Mallorca 马略卡大教堂圣礼拜堂的起源和历史改造
Lino - Revista Anual de Historia del Arte Pub Date : 2018-07-26 DOI: 10.17811/li.24.2018.35-46
Maria del Mar Escalas Martín
{"title":"Origen y transformación histórica de la capilla del Santísimo en la Catedral de Mallorca","authors":"Maria del Mar Escalas Martín","doi":"10.17811/li.24.2018.35-46","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.24.2018.35-46","url":null,"abstract":"La capilla del Santísimo en la Catedral de Mallorca constituye un espacio histórico marcado por la transformación mobiliar. El testimonio más reciente ha sido la reforma de Miquel Barceló, que ha abierto el debate a nivel internacional por tratarse de la intervención completa de una capilla medieval en buen estado de conservación. Sin embargo, el proyecto de Barceló no es más que la consecuencia de una tradición histórica fundamentada, principalmente, en la actualización litúrgica de los espacios de la Catedral. En este artículo se realizará un recorrido de carácter diacrónico que pretende poner de manifiesto la movilidad histórica de la capilla, provocada por razones de culto y de un incendio fortuito, y que ha supuesto una constante transformación de su patrimonio. Dicha movilidad se ha dado de forma ininterrumpida y constituye el legado histórico con el que enlazó Barceló, transformando la capilla de san Pedro en la capilla del Santísimo.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-07-26","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67436834","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Repetición y variación. Un comentario sobre la pintura de objetos a propósito de la exposición El arte de Clara Peeters en el Museo del Prado. 重复和变化。关于普拉多博物馆“克拉拉·皮特斯的艺术”展览的物品绘画评论。
Lino - Revista Anual de Historia del Arte Pub Date : 2018-07-26 DOI: 10.17811/LI.24.2018.47-58
C. González
{"title":"Repetición y variación. Un comentario sobre la pintura de objetos a propósito de la exposición El arte de Clara Peeters en el Museo del Prado.","authors":"C. González","doi":"10.17811/LI.24.2018.47-58","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/LI.24.2018.47-58","url":null,"abstract":"Clara Peeters fue una artista activa en Amberes entre 1607 y 1621. Su obra pictórica, centrada en la representación de lo que a partir de mediados del siglo XVII se denominarían bodegones o naturalezas muertas, es reflejo de la cultura material, del gusto, de las necesidades y los intereses de una época. Aunque fuertemente arraigada en la tradición artística de su tiempo, su pintura aporta sutiles rasgos distintivos. Desde la perspectiva del espectador contemporáneo, algunos de esos rasgos propios suponen innovaciones que justifican que se emprenda una revisión de la relevancia de una artista con una visión profunda y moderna de las posibilidades de la pintura de su época. En este artículo se analizan algunas características de la obra de Peeters a partir de la magnífica exposición que le ha dedicado el Museo del Prado, realizada en colaboración con el Koninklijk Museum von Schone Kusten Royal Museum de Amberes. Teniendo en consideración el conjunto de las obras expuestas, se establecen conexiones con otras obras artísticas desde las cualidades específicas de la pintura de objetos y cosas.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-07-26","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48935895","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Redefiniendo fronteras: La poética de la road movie en American Greyhounds (Héctor Muniente y Mario Aranguren, 2010) 重新定义边界:美国灰狗公路电影的诗学(hector Muniente和Mario Aranguren, 2010)
Lino - Revista Anual de Historia del Arte Pub Date : 2018-07-26 DOI: 10.17811/li.24.2018.95-104
Santiago García Ochoa
{"title":"Redefiniendo fronteras: La poética de la road movie en American Greyhounds (Héctor Muniente y Mario Aranguren, 2010)","authors":"Santiago García Ochoa","doi":"10.17811/li.24.2018.95-104","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.24.2018.95-104","url":null,"abstract":"La road movie es un género norteamericano que surge a finales de los 60, en plena crisis del cine clásico, y que posteriormente se exporta a las cinematografías de todo el mundo, conociendo un espectacular desarrollo a finales del siglo XX. En el cine español su aparición coincide con la transición a la democracia (1975-1982) y aparece ligado fundamentalmente a la comedia, pero a partir de los 90 se desarrolla en diversas corrientes, entre las que destaca el “documental road movie”, actualmente en pleno apogeo, como lo demuestra American Greyhounds (2010). Esta película recoge las entrevistas de una serie de personas de clase baja que viajan en los míticos autobuses Greyhound, coincidiendo con un cambio político trascendental: el triunfo electoral de Obama.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-07-26","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67436383","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Plantaciones de árboles madereros con usos militares en Extremadura: el sesmo de Caparrosa en Valencia de Alcántara (Cáceres), un proyecto de Diego de Bordick 埃斯特雷马杜拉用于军事用途的木材种植园:巴伦西亚alcantara (caceres)的sesmo de Caparrosa, Diego de Bordick的一个项目
Lino - Revista Anual de Historia del Arte Pub Date : 2018-07-26 DOI: 10.17811/li.24.2018.59-72
María Carmen Díez González
{"title":"Plantaciones de árboles madereros con usos militares en Extremadura: el sesmo de Caparrosa en Valencia de Alcántara (Cáceres), un proyecto de Diego de Bordick","authors":"María Carmen Díez González","doi":"10.17811/li.24.2018.59-72","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.24.2018.59-72","url":null,"abstract":"El vivero de Caparrosa, ideado por el ingeniero Diego Bordik en 1725, fue un intento de replantación forestal para reparar las fortificaciones de la frontera luso-extremeña, muy dañadas por las repetidas guerras de los siglos XVII y XVIII. El estudio presenta tres planos con todas las referencias al estado de situación del terreno elegido, su trasformación en vivero y el plano correspondiente a la vivienda del guarda de la plantación. Constituye la primera referencia de este tipo de trabajos planteado por ingenieros militares en Extremadura y la primera noticia de una empresa ideada por Bordik fuera de los planes de fortificación en la región. El militar acomete el plan siguiendo las pautas del jardín clásico francés con claras referencias a Le Nôtre y Dezailler d’Argenville. No existen sin embargo datos que avalen su ejecución. ","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-07-26","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"67436846","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Concepto y proceso en Peter Eisenman y Sol LeWitt: la disolución de la forma 彼得·艾森曼与索尔·莱维特的概念与过程：形式的消解
Lino - Revista Anual de Historia del Arte Pub Date : 2018-07-26 DOI: 10.17811/li.24.2018.85-94
Rafael García Sánchez
{"title":"Concepto y proceso en Peter Eisenman y Sol LeWitt: la disolución de la forma","authors":"Rafael García Sánchez","doi":"10.17811/li.24.2018.85-94","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.24.2018.85-94","url":null,"abstract":"En el seno de la pintura y la arquitectura, tuvo lugar a finales de 1960 el desarrollo del arte conceptual. Tal es el caso de una parte de las obras y escritos de LeWitt y Eisenman. Más allá de la corriente abstracta, el arte y la arquitectura conceptuales pretendían la objetividad. La vertiente conceptual no se centraba ni en la finalización del objeto ni en la forma misma, sino en el proceso. Lo conceptual guarda relación con los procedimientos más que con los objetos en sí. En este texto haciendo uso de las nociones de belleza y de juicio que llevara a cabo Kant en la Crítica del juicio, se hará notar que la experiencia de lo conceptual caería del lado de lo meramente intelectual frente a la presencia y experiencia de lo bello, completamente emancipada de finalidad o interés alguno.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-07-26","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48193549","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Medios de comunicación, viralización y restauración del patrimonio cultural: el efecto Ecce Homo 媒体、病毒式传播与文化遗产修复:看这个人的效应
Lino - Revista Anual de Historia del Arte Pub Date : 2018-07-26 DOI: 10.17811/li.24.2018.105-116
Antonio J. Sánchez Fernández
{"title":"Medios de comunicación, viralización y restauración del patrimonio cultural: el efecto Ecce Homo","authors":"Antonio J. Sánchez Fernández","doi":"10.17811/li.24.2018.105-116","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.24.2018.105-116","url":null,"abstract":"En una sociedad tan inmediata y voluble resulta imprescindible determinar cómo nos relacionamos con el Arte y el estatismo del Patrimonio Cultural. En esta investigación se determinan los mecanismos y condicionantes que participan en el fenómeno del Ecce Homo de Borja. Se analiza la repercusión global en medios de comunicación e internet y su influencia en la transformación de su percepción y valorización, así como su impronta en los criterios de Restauración. Se estudió y se sintetizó tanto el impacto más inmediato, reflejado en los comentarios del blog del Centro de Estudios Borjanos, como la evolución del argumentario en defensa de la conservación en su configuración actual. Igualmente, se realizó un examen explicativo del contexto sociocultural que envuelve a los hechos de Borja. Nace el efecto Ecce Homo como un proceso de patrimonialización posmoderno a partir de su interacción con las emociones (que aglutina cuestiones identitarias) y la viralización mediática.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-07-26","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48276475","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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La iglesia de las Santas Justa y Rufina en Orihuela. Evidencias constructivas para la posible intervención de este Bien de Interés Cultural 奥里韦拉的圣胡斯塔和鲁菲纳教堂。这一文化利益资产可能干预的建设性证据
Lino - Revista Anual de Historia del Arte Pub Date : 2018-07-26 DOI: 10.17811/li.24.2018.19-34
Silvia Spairani Berrio, Yolanda Spairani Berrio, M. Cereceda, Luis Jaime Morales Gisbert
{"title":"La iglesia de las Santas Justa y Rufina en Orihuela. Evidencias constructivas para la posible intervención de este Bien de Interés Cultural","authors":"Silvia Spairani Berrio, Yolanda Spairani Berrio, M. Cereceda, Luis Jaime Morales Gisbert","doi":"10.17811/li.24.2018.19-34","DOIUrl":"https://doi.org/10.17811/li.24.2018.19-34","url":null,"abstract":"En este artículo se ha efectuado un análisis histórico, arquitectónico y constructivo de la Iglesia de las Santas Justa y Rufina en Orihuela, así como una exposición del estado actual del monumento para aportar directrices que garanticen una intervención coherente y respetuosa con un Bien de Interés Cultural, donde un crisol de arquitecturas góticas, renacentistas y barrocas conviven. Además, se plantean evidencias para la reflexión sobre las hipótesis respecto a la bóveda central de adscripción cronológica incierta. Tras analizar la historia de la construcción del Templo y sus sistemas constructivos se detecta que la Iglesia ha sufrido numerosas modificaciones en el tiempo y el espacio, e incluso se llegó a declarar en ruina a principios del siglo XX; las grietas vivas actuales denotan movimientos generados, entre otras causas, por la subsidencia del terreno que afecta a la ciudad.","PeriodicalId":40698,"journal":{"name":"Lino - Revista Anual de Historia del Arte","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-07-26","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49379190","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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