Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles最新文献

« Celui qui voit éclaire » : du Bleu des Fonds de Joyce Mansour, aux Émergences-Résurgences d'Henri Michaux 《谁能看到光明》:从乔伊斯·曼苏尔(Joyce Mansour)的蓝色背景，到亨利·米修(henri Michaux)的涌现-复兴

Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles Pub Date : 2018-03-02 DOI: 10.58282/colloques.5097

J. Bacharach

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Vitesses et précipitations : Le Grand Graphe et Autobiogre d'AM 75 d'Hubert Lucot, ou la tentative d'ekphrasis d'une vie 速度和降水:休伯特·卢科特75 am的大图表和自传，或埃克phrasis一生的尝试

Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles Pub Date : 2018-03-02 DOI: 10.58282/colloques.5158

Guillaume Gesvret

{"title":"Vitesses et précipitations : Le Grand Graphe et Autobiogre d'AM 75 d'Hubert Lucot, ou la tentative d'ekphrasis d'une vie","authors":"Guillaume Gesvret","doi":"10.58282/colloques.5158","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.5158","url":null,"abstract":"Ce monde le plus ferme etait donc aussi le plus illimite. G. Deleuze, Logique de la sensation « J'ai ecrit parce que je ne dessinais pas, ou parce qu'on me laissait entendre que je dessinerais mal1». Il y aurait toute une histoire a faire des ecrivains en mal d'une autre pratique, qu'elle soit picturale ou musicale. L’œuvre d'Hubert Lucot (1935-2017), qui s'etend de la fin des annees 1960 a ses derniers ecrits parus en 2016, traverse, de fait, de nombreux genres avant tout litteraires : romans, poemes, journal, mais aussi livres d'artistes et ecrits sur l'art, en particulier sur Cezanne et Bram van Velde. Cependant, deux experimentations retiendront en particulier notre attention, parce qu'elles transgressent justement les dites conventions generiques du poeme, du roman, voire de l'autobiographie, pour s'ouvrir a un questionnement du support d'ecriture, de ses limites comme de son debordement possible, en echo a l'experience picturale : en l'occurrence Le Grand Graphe ecrit entre 1970 et 1971 sur une grande page-tableau de 12m² (4m sur 3 environ), ainsi qu'Autobiogre d'AM 75, publie en 1980, mais ecrit a l'origine sur un rouleau de 14m de long, large de 30 cm : un « graphe semi-lineaire » « compren[ant] plusieurs pistes paralleles […] qui se joignent ou se coupent2 ». Dans les sciences experimentales, le graphe a pour fonction de synthetiser un « reseau de relations3 » : un circuit electrique ou un reseau informatique sont des graphes. Ces œuvres evoquent aussi bien la pratiq","PeriodicalId":215837,"journal":{"name":"Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles","volume":"26 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-03-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"129282119","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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« N’est-ce pas mon hôte ? » Yves Bonnefoy, Gérard Titus-Carmel : un dialogue côte à côte “那不是我的主人吗?”Yves Bonnefoy, gerard Titus-Carmel:一个肩并肩的对话

Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles Pub Date : 2018-03-02 DOI: 10.58282/colloques.5146

Marik Froidefond

{"title":"« N’est-ce pas mon hôte ? » Yves Bonnefoy, Gérard Titus-Carmel : un dialogue côte à côte","authors":"Marik Froidefond","doi":"10.58282/colloques.5146","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.5146","url":null,"abstract":"Dans le texte introductif du catalogue qui accompagne l’exposition de 2005 a Tours consacree aux livres de poesie qu’il a composes avec des peintres, Yves Bonnefoy n’emploie pas le terme de « livre illustre ». Il parle de « livre de poesie et de peinture melees1 », de livre ou le poeme cotoie des images, preferant l’idee de voisinage et d’accompagnement a celle d’une integration ou d’une fusion des mots et des images. Pas plus qu’il ne pense cette « sorte de vie commune2 » engagee entre le poeme et l’image en termes d’assimilation, ce qui supposerait l’annulation de leurs differences, de leur singularite respective, ou un rapport d’assujettissement d’un langage par l’autre, Yves Bonnefoy ne l’envisage en termes d’opposition ou de rivalite. Il l’apprehende plutot sous le signe de l’hospitalite, comme un lieu d’accueil et d’ecoute reciproque, mettant en presence des voix diverses qui choisissent de s’associer et de cheminer ensemble3 – « livre de dialogue4 » donc, pour reprendre la juste expression d’Yves Peyre, mais un dialogue qui se deploierait moins face a face que cote a cote, et impliquerait une ethique autant qu’une esthetique.Gerard Titus-Carmel partage cette approche. Cet artiste, qui a illustre de nombreux poetes et qui est lui-meme auteur d’une quarantaine de livres de poesie, pour certains illustres, a souvent dit la difficulte de cette tâche et sa mefiance a l’egard des « illustrations » qui peuvent se reveler « mercenaires5 » en figeant ou defigurant le poeme. Dan","PeriodicalId":215837,"journal":{"name":"Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles","volume":"3 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-03-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"126844475","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Les livres de Dupin avec Miró, entre accords et accrocs 杜邦和miro的书，在协议和冲突之间

Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles Pub Date : 2018-03-02 DOI: 10.58282/colloques.5150

Élisa Sclaunick

{"title":"Les livres de Dupin avec Miró, entre accords et accrocs","authors":"Élisa Sclaunick","doi":"10.58282/colloques.5150","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.5150","url":null,"abstract":"Jacques Dupin n'a, pour ainsi dire, jamais ecrit sans avoir a ses cotes les peintres. Andre Masson, Alberto Giacometti et Joan Miro ont accompagne ses premiers recueils par des frontispices, actes genereux qui l'ont aide a etre publie. En retour, il n'a eu de cesse de se mettre au service des œuvres : critique, expert, commissaire d'exposition et editeur, il orchestre notamment a la galerie Maeght les rencontres entre ecrivains et plasticiens au sein du livre. Par cette activite d'une part, par les trente-trois recueils signes avec les artistes d'autre part, il est – selon les termes d'Yves Peyre – « l'un des acteurs preponderants de la vie du livre illustre de la deuxieme moitie du [vingtieme] siecle1 ».Cet objet commun au peintre et au poete, Jacques Dupin le designe tantot par « livre », tantot par « livre illustre », ne manquant pas d'interroger ou de mettre a distance cet adjectif car, pour lui, l'illustration est une notion caduque et vivement depreciee si elle sous-entend une hierarchie : « Le graveur n'illustre plus, mais rejoint, accompagne, interprete, eclaire et scande le texte auquel il est confronte, et noue avec lui des liens plus intenses que tout ce que recouvrait trop souvent de mediocre, de descriptif, de redondant ou de decoratif le terme d'illustration.2 » Habitee par une tension, la rencontre entre le plasticien et le poete reactive le sens etymologique du verbe « illustrer » : « mettre en lumiere ». Le livre d'artistes (au sens large du terme) met en con","PeriodicalId":215837,"journal":{"name":"Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles","volume":"30 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-03-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"125937006","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Entretien avec Jean-Luc Parant (7 octobre 2016) Jean-Luc Parant访谈(2016年10月7日)

Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles Pub Date : 2018-03-02 DOI: 10.58282/colloques.5179

J. Bacharach

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L’œil et le livre. Un parcours entre trois films d’Éric Duvivier 眼睛和书。eric Duvivier的三部电影之间的旅程

Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles Pub Date : 2018-03-01 DOI: 10.58282/colloques.5170

Lucie Garçon

{"title":"L’œil et le livre. Un parcours entre trois films d’Éric Duvivier","authors":"Lucie Garçon","doi":"10.58282/colloques.5170","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.5170","url":null,"abstract":"1. Trois films impursAu regard de son cadre de production et de diffusion, le cinema d’Eric Duvivier1 releve de la categorie du film medical. La thematique du livre n’y apparait que de facon rare et fortuite. Seul La Femme 100 tetes (1967)s’y presente comme l’adaptation d’un roman – il s’agit du roman-collage de Max Ernst, publie en 19292. Mais les films de Duvivier sont lies a toute une « litterature » si l’on accepte d’entendre ce terme en son sens large : litterature clinique, medicale, psychanalytique… qui rencontre volontiers quelques ecrits non-scientifiques comme en temoigne le pre-generique du Monde du schizophrene (1961). En raison de l’histoire familiale d’Eric Duvivier (neveu du cineaste Julien Duvivier) comme de l’interet pour les arts qui caracterise le milieu de la psychiatrie dont il se rapproche des 19503, cette filmographie est ponctuee de personnalites issues du monde de l’art, et de references litteraires ou artistiques – liees, pour beaucoup d’entre elles, au mouvement surrealiste. Le film Images du monde visionnaire (1963) concu en collaboration avec Henri Michaux est, a ce titre, remarquable. Si le domaine de l’art s’invite ici, c’est donc par l’entremise de ces œuvres qui dialoguent avec celui de la medecine. La Femme 100 tetes de Max Ernst mobilise une imagerie liee aux etudes des maladies nerveuses par la medecine alieniste. Quant a Miserable Miracle d’Henri Michaux (ouvrage cite au pre-generique d’Images du monde visionnaire), il sera qualifie de «","PeriodicalId":215837,"journal":{"name":"Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles","volume":"14 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-03-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"124363233","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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D’un livre un dessin, d’un dessin un livre 一本书一幅画，一幅画一本书

Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles Pub Date : 2018-03-01 DOI: 10.58282/colloques.5177

Corinne Barbant, LaM Lille Métropole Musée d'art moderne, d'art contemporain et d'art brut

{"title":"D’un livre un dessin, d’un dessin un livre","authors":"Corinne Barbant, LaM Lille Métropole Musée d'art moderne, d'art contemporain et d'art brut","doi":"10.58282/colloques.5177","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.5177","url":null,"abstract":"Jean-Luc Parant a realise a ce jour plus de 150 livres. Ses textes sur les yeux et ses boules, faconnees ou dessinees, sont indissociables de l’ensemble de son œuvre et, comme le souligne Michel Butor, « Les deux ne se comprennent pas vraiment l’un sans l’autre1. » Pour Jean-Luc Parant « il n’y a pas de difference entre les textes et les boules. La seule difference c’est que pour les boules il faut les toucher et pour les textes (…) il faut voir2. » Comment le livre lui-meme, au-dela des textes sur les yeux et des boules, entre-t-il dans le systeme concu par l’artiste ? Livres-œuvres. Livres d’artiste au sens ou l’entend Anne Moeglin-Delcroix3, livres de dialogue comme les definit Yves Peyre4, livres de poesie, catalogues d’exposition, revues, aucun type de publication ne semble echapper a Jean-Luc Parant. Tous semblent ainsi entrer dans la globalite5 de son œuvre. Numerotation, choix du papier, concordance intime entre la forme et le contenu, entre les textes et les dessins, entre Jean-Luc Parant et ses collaborateurs illustrent la place essentielle du livre dans son travail. L’une des specificites des livres de Jean-Luc Parant est son souci d’individualisation des livres. Des son premier livre, Les boules intouchables (Encres vives, 1973) Jean-Luc Parant envisage la publication comme un objet a part entiere. Ce premier ouvrage compose de 18 pages photocopiees sur la lumiere et l’obscurite, la vue et le toucher, inserees dans une chemise, adopte les formes frustres du livr","PeriodicalId":215837,"journal":{"name":"Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles","volume":"48 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-03-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"130909478","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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Post-poésie et photographie (1990-2015) 后诗歌与摄影(1990-2015)

Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles Pub Date : 2018-03-01 DOI: 10.58282/colloques.5161

D. Blanchard

{"title":"Post-poésie et photographie (1990-2015)","authors":"D. Blanchard","doi":"10.58282/colloques.5161","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.5161","url":null,"abstract":"Dans le numero inaugural de la Revue de litterature generale, paru en 1995, Olivier Cadiot et Pierre Alferi adressent un reproche severe a deux auteurs qui ont anime l'avant-garde litteraire des annees 1960 et 1970, Philippe Sollers et Denis Roche1. Ils les accusent d'avoir renonce a l'invention de formes ou d'objets poetiques au profit de la representation du monde, d'etre devenus des renegats de l'experimentation litteraire. En ce qui concerne Denis Roche, ce basculement vers la representation est en grande partie concomitant avec le choix d'une pratique photographique qui ne se caracterise pas par la recherche d'une autonomie esthetique, mais par la saisie du reel.Le probleme pose par ce revirement ne vient pourtant pas de la photographie, puisque ce numero de la RLG, et particulierement son « editorial », est accompagne d'un nombre considerable d'images, souvent de petit format et placees dans les marges. Cette pratique est bien attestee dans les revues poetiques d'avant-garde, des revues surrealistes2 a la plus recente Banana Split3. Mais si la disposition de la photographie est litteralement marginale dans ce numero de la RLG, son usage n'est pas directement illustratif, l'editorial est de nature theorique et l'image photographique acquiert alors une autonomie propre. Dans les œuvres elles-memes, apres les quelques experiences sans lendemain de Breton et Eluard, depuis les annees 1980 la photographie devient regulierement une compagne du texte poetique4. Dans la petite","PeriodicalId":215837,"journal":{"name":"Le livre en mouvement : poésie et arts visuels aux XXème et XXIème siècles","volume":"34 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-03-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"121151898","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}

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