Ghost à la scène — entre corporalités marionnettiques et virtualités technologiques. L’exemple de The Pyre (Gisèle Vienne et Dennis Cooper, 2013)

Spectres au bucherSur internet, l’abondance de donnees plus ou moins fragmentaires concernant nominativement les individus du monde reel — qu’elles soient factuelles ou transformees par un recours banalise a l’autofiction — troublent les contours de l’identite de chacun. Ce trouble invite a penser de nouveaux liens entre personne et personnage, que certaines scenes actuelles se proposent a leur tour d’interroger. La matiere informative qui preexiste a la formation d’un personnage porte a la scene par un performer doit‑elle necessairement constituer un socle tangible et assure sur lequel peut s’eriger la representation ? Que devient le personnage s’il est sous‑tenu, a posteriori de sa mise en presence sur le plateau, par une caracterisation dramatique eclatee et contradictoire ? Que reste‑t-il alors a incarner ? Et comment ?Au‑dela de l’antagonisme du reel et de l’artificiel pointe la question de la prise en charge scenique du virtuel. C’est l’experience a laquelle les spectacles de Gisele Vienne proposent de se confronter depuis que cette marionnettiste et musicienne devenue choregraphe s’est associee, en 2004, a l’auteur americain controverse Dennis Cooper. Leur approche complementaire de la question du personnage et leur interet conjoint pour les questions du fantome et du fantasme donnent naissance a des œuvres hybrides et complexes ou s’entremelent corps, textes, musiques et mannequins. Avec The Pyre, leur recherche prend une dimension nouvelle. En traversant cette œuvre