"TANTO MONTA CORTAR COMO DESATAR". SOBRE EL ORIGEN Y FIN DE JUAN GUAS

IF 0.1 0 ART

Quintana-Revista do Departamento de Historia da Arte Pub Date : 2023-04-25 DOI:10.15304/quintana.22.9029

Raúl Romero Medina, Fernando Marías

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Abstract

Juan Guas fue una de las personalidades más relevantes de la creación artística europea de mediados del siglo XV. Este ensayo aborda el origen de este maestro oriundo de León de Francia, sin posibilidad de error, Lyon para los castellanos de la época, y reflexiona sobre el final de su existencia a través de un espacio de memoria como el de la capilla funeraria que diseña en la iglesia de San Justo y Pastor de Toledo. Uno de los elementos más característicos de esta capilla toledana es la presencia de las jarjas entrecruzadas en su espacio abovedado que, aunque se dieron desde finales del siglo XIV en el conjunto europeo, se observan en la zona rodanesa de Lyon y fueron soluciones llevadas a la Península Ibérica por maestros como Pierre Jalopa o Hanequin Coeman de Bruselas. Bajo las órdenes de este último maestro, aparece documentado por primera vez Juan Guas, en 1452, trabajando junto a su padre, Pedro Guas, en las labores escultóricas de la Puerta de los Leones de la Catedral de Toledo.

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“切割和松开都有。”关于胡安·瓜斯的起源和终结

胡安·瓜斯是15世纪中期欧洲艺术创作中最重要的人物之一。本文阐述这个老师来自法国里昂,没有犯错误的可能性,里昂castellanos时代结束,并认真考虑其存在通过空间记忆像教堂的客厅设计在教堂就和托莱多的牧羊人。要素特征之一这教堂toledana存在jarjas纵横交错的拱形空间,虽然他们从十四世纪后期在整个欧洲地区,查出rodanesa里昂和被带到伊比利亚半岛教师如何解决皮埃尔Jalopa或Hanequin Coeman布鲁塞尔。在后者的命令下，胡安·瓜斯在1452年首次被记录下来，他和他的父亲佩德罗·瓜斯一起在托莱多大教堂的狮子门上工作。

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