“La décima musa portuguesa” and Her Soledades de Buçaco: Gendered Landscape Poetry Dedicated to the Nuns of Santo Alberto

IF 0.3 0 LITERATURE, ROMANCE
Valerie Hegstrom
{"title":"“La décima musa portuguesa” and Her Soledades de Buçaco: Gendered Landscape Poetry Dedicated to the Nuns of Santo Alberto","authors":"Valerie Hegstrom","doi":"10.5325/CALIOPE.22.2.0145","DOIUrl":null,"url":null,"abstract":"ABSTRACT: In 1634, Bernarda Ferreira de Lacerda, known as “la décima musa portuguesa,” published Soledades de Buçaco to celebrate the Carmelite “desert” of Bussaco, an enclosed forest inhabited by monks and located in central Portugal. Although a papal order excluded women from entering Bussaco, through her poems, Lacerda reveals the forbidden space to the nuns of Lisbon’s Convento de Santo Alberto, to whom she dedicates her book. Her poems gender the landscape of Bussaco as feminine by invoking the founding mother of the order, cataloging the flora and fauna and thereby emphasizing the fertility of the place, personifying the hillside as female, and alluding to the Song of Songs, thus making Bussaco both the Soul and the setting of the mystical union. RESUMEN: En 1634, Bernarda Ferreira de Lacerda, conocida como “la décima musa portuguesa,” publicó Soledades de Buçaco para celebrar el “desierto” carmelita de Bussaco, un bosque encerrado y habitado por monjes, localizado en el centro de Portugal. A pesar de que una bula papal impidió que las mujeres entraran en Bussaco, a través de sus poemas, Lacerda les revela el espacio prohibido a las monjas del Convento de Santo Alberto de Lisboa, a quienes dedica su libro. Sus poemas transforman el género del paisaje de Bussaco en femenino al invocar a la fundadora de la orden, catalogar la flora y fauna y así enfatizar la fertilidad del lugar, personificar el monte como mujer y aludir al Cantar de los cantares, de este modo haciendo de Bussaco tanto el Alma como el escenario de la unión mística.","PeriodicalId":29842,"journal":{"name":"Caliope-Journal of the Society for Renaissance and Baroque Hispanic Poetry","volume":"44 1","pages":"145 - 164"},"PeriodicalIF":0.3000,"publicationDate":"2017-12-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":null,"PeriodicalName":"Caliope-Journal of the Society for Renaissance and Baroque Hispanic Poetry","FirstCategoryId":"1085","ListUrlMain":"https://doi.org/10.5325/CALIOPE.22.2.0145","RegionNum":0,"RegionCategory":null,"ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":null,"EPubDate":"","PubModel":"","JCR":"0","JCRName":"LITERATURE, ROMANCE","Score":null,"Total":0}
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Abstract

ABSTRACT: In 1634, Bernarda Ferreira de Lacerda, known as “la décima musa portuguesa,” published Soledades de Buçaco to celebrate the Carmelite “desert” of Bussaco, an enclosed forest inhabited by monks and located in central Portugal. Although a papal order excluded women from entering Bussaco, through her poems, Lacerda reveals the forbidden space to the nuns of Lisbon’s Convento de Santo Alberto, to whom she dedicates her book. Her poems gender the landscape of Bussaco as feminine by invoking the founding mother of the order, cataloging the flora and fauna and thereby emphasizing the fertility of the place, personifying the hillside as female, and alluding to the Song of Songs, thus making Bussaco both the Soul and the setting of the mystical union. RESUMEN: En 1634, Bernarda Ferreira de Lacerda, conocida como “la décima musa portuguesa,” publicó Soledades de Buçaco para celebrar el “desierto” carmelita de Bussaco, un bosque encerrado y habitado por monjes, localizado en el centro de Portugal. A pesar de que una bula papal impidió que las mujeres entraran en Bussaco, a través de sus poemas, Lacerda les revela el espacio prohibido a las monjas del Convento de Santo Alberto de Lisboa, a quienes dedica su libro. Sus poemas transforman el género del paisaje de Bussaco en femenino al invocar a la fundadora de la orden, catalogar la flora y fauna y así enfatizar la fertilidad del lugar, personificar el monte como mujer y aludir al Cantar de los cantares, de este modo haciendo de Bussaco tanto el Alma como el escenario de la unión mística.
“La dacima musa portuesa”和她的Soledades de buaco:献给圣阿尔贝托修女的性别景观诗歌
摘要:1634年,葡萄牙作家贝尔纳达•费雷拉•德•拉瑟尔达出版了《布帕拉科之歌》,以庆祝加尔默罗会的“沙漠”——位于葡萄牙中部的布萨科,这里是僧侣居住的封闭森林。尽管罗马教皇的命令禁止女性进入布萨科,但通过她的诗歌,拉西尔达向里斯本圣阿尔贝托修道院的修女们揭示了这个被禁止的空间,她将自己的书献给了她们。她的诗将Bussaco的景观性别化为女性,通过调用该秩序的创始母亲,对动植物进行分类,从而强调该地方的生育能力,将山坡拟人化为女性,并暗指《雅歌》,从而使Bussaco既是灵魂又是神秘结合的背景。简历:En 1634, Bernarda Ferreira de Lacerda, conocida como " la danciima musa portuesa, " publicó Soledades de buaco para cellar el " desierto " carmelita de Bussaco, unbosque encerrado y habitado poror monjes, localizado En el centro de Portugal。一份关于教皇的报告impidió一份关于圣女的报告,一份关于诗歌的报告,一份关于禁止空间的报告,一份关于里斯本圣阿尔贝托修道院的报告,一份关于图书馆的报告。我们的诗是:《巴西的妇女与社会的交流》,《植物与动物的交流》,《así巴西的妇女与社会的交流》,《巴西的妇女与社会的交流》,《巴西的妇女与社会的交流》,《巴西的妇女与社会的交流》,《巴西的妇女与社会的交流》,《unión mística》。
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