El cine del surandino peruano sobre el conflicto armado: género cinematográfico e hibridez desde los márgenes del establishment de Lima

Miguel Ángel Torres Vitolas, Fernando Aguirre Pérez
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Abstract

El artículo plantea una mirada crítica sobre la noción de género cinematográfico confrontándola con las producciones del cine peruano del surandino que han representado el conflicto armado interno. En primer lugar, este ejercicio nos conduce a cuestionar la noción misma de género, entendida antes como una condición de intercomprensión en la práctica comunicativa entre productores y audiencia. Nos interesa más cómo la comprensión del término pone en evidencia una disputa que se origina desde y entre los múltiples agentes que intervienen en el fenómeno cinematográfico. En segundo lugar, nos ayuda a identificar como característica fundamental de dicha filmografía una que la distingue del cine hegemónico limeño preeminentemente realista cuando se acerca al conflicto armado interno: la hibridez de géneros. Se trataría de una operación simbólica mediante la cual este cine se reivindica como diferente respecto del cine de Lima y sienta las bases de sus propias identidades.
秘鲁苏兰迪诺关于武装冲突的电影:利马建制边缘的电影类型和混合
在这篇文章中,我们分析了电影类型的概念,并将其与代表内部武装冲突的秘鲁电影作品进行了比较。首先,这个练习让我们质疑性别的概念,以前被理解为生产者和观众之间交流实践中相互理解的条件。我们感兴趣的是,对这个术语的理解如何揭示出一种争端,这种争端源于参与电影现象的多个行动者之间的争端。其次,它帮助我们确定了利马电影的一个基本特征,使它区别于霸权的现实主义电影,当接近内部武装冲突:类型的混合。这将是一种象征性的操作,通过这种操作,这部电影声称自己不同于利马的电影,并为自己的身份奠定基础。
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