Incroyable mais vrai réal par Quentin Dupieux (review)

Abstract

Reviewed by: Incroyable mais vrai réal par Quentin Dupieux Hanna Laruelle Dupieux, Quentin, réal. Incroyable mais vrai. Int. Alain Chabat, Anaïs Demoustier, Léa Drucker, Benoît Magimel. Atelier de Production, 2022. Deux ans après les dompteurs de mouche géante du délirant Mandibules (2020), et plus d’une décennie après le pneu sanguinaire aux pouvoirs psychokinétiques de Rubber (2010), le maître de l’embrouillamini et du non-sens à la française revient sur les écrans avec un dixième long-métrage à l’intrigue tout aussi loufoque. Alain (Alain Chabat) et Marie (Léa Drucker), couple de quinquagénaires lambda, sans enfants ni histoires, cherchent à acquérir leur premier bien immobilier. Lors de la visite d’un pavillon de banlieue, l’agent les invite à le suivre au sous-sol de la propriété où il leur propose, avec grand enthousiasme et surtout beaucoup de mystère, d’emprunter un extraordinaire conduit qui constitue, selon lui, “le clou de la visite”: il s’agirait là d’une expérience qui “peut radicalement changer [leur] vie”! À cette intrigue énigmatique, savamment ficelée par un jeu d’ellipses en tout genre (et dont nous tairons évidemment le secret sous peine de “foutre en l’air l’effet de surprise”), se greffent d’autres éléments détonants et incongruités qui ne manquent guère d’ajouter à l’hilarante étrangeté d’un film aux frontières du surnaturel et de la science-fiction. On comptera notamment parmi les nombreuses pépites comiques et temps forts du film, un savoureux dîner mettant en scène les deux protagonistes et leurs convives, Gérard (Benoît Magimel), le patron et voisin d’Alain, et Jeanne (Anaïs Demoustier), sa jeune compagne, dont les révélations intimes et saugrenues ne manqueront guère de dérouter le spectateur. Cet épisode, qui amorce l’effet de miroir entre les deux couples, marque aussi le moment où l’intrigue secondaire se dévoile afin de permettre au réalisateur d’introduire des thèmes et préoccupations de fond tels que le mystère du temps, la peur de vieillir et l’angoisse de la mort, le narcissisme et la vanité, la modernité et l’artificialité, l’amour et les stéréotypes de genres, et plus généralement la complexité des rapports humains et le sens de la vie. Toutefois, pour autant qu’elle invite le spectateur à la réflexion et à une possible introspection, cette fable cinématographique fantaisiste, a priori fort prometteuse, est assez décevante dans la mesure où elle ne fait qu’effleurer des questions existentielles qui virent parfois aux clichés. En outre, à mesure que l’inquiétant prend le pas sur l’étrangeté, le scénario s’essouffle et bascule dans le pathos. En résulte la monotonie d’un mélodrame fantastique redondant et simplet où l’on perd trop l’originalité du style et l’humour décalé caractéristiques du réalisateur. Quant à la conclusion (si tant est qu’il y en ait vraiment une), elle est finalement peu originale, nous laissant, au mieux, perplexe, ou tout simplement de marbre. L’on déplore grandement que le cinéaste n’ait pas poussé à fond l’excentrisme de ce curieux apologue pour en faire une réelle satire, grotesque et cinglante, totalement déjantée, mais au message porteur de sens; ce qui aurait pu clairement distinguer Incroyable mais vrai dans une filmographie qui ne manque, certes, ni de bizarrerie ni d’humour, mais bien souvent d’épaisseur. [End Page 189] Hanna Laruelle Independent Scholar Copyright © 2023 American Association of Teachers of French