“An Alien Word” in the Composer's Work: Alfred Schnittke and Nikolai Korndorf

Abstract

В статье делается попытка применить филологическое понятие М. М. Бахтина «чужое слово» к музыкальному искусству (это цитаты, квазицитаты, аллюзии, символические мотивы, темы-монограммы). Перечисленные явления связаны с полистилистикой в музыке, в более широком плане — с концепцией интертекстуальности.С этой точки зрения в качестве примеров сравнивается использование цитат, квазицитат, аллюзий в произведениях композиторов, различных по эстетическим и художественным установкам: Струнное трио «В честь Альфреда Шнитке (AGSCH)», Mozart-Variationen для струнного секстета, Скерцо из Четвертой симфонии («Underground music») Николая Корндрофа; Четвертый концерт для скрипки с оркестром, Реквием (Lacrimosa), Moz-Art, вторая часть Третьей симфонии Альфреда Шнитке.Выявляется различное отношение композиторов к стилевым моделям: у Шнитке — противопоставление цитат и квазицитат авторской музыке (полистилистика), у Корндорфа — напротив, сближение их с собственной стилистикой (в целом — тяготение к моностилистике). In the present article, the author attempts to apply M. M. Bakhtin's philological concept of “an alien word” to the art of music (that is quotes, quasi-quotes, allusions, symbolic motifs, monograms). As an example, the are considered. The listed phenomena are associated with polystylistics in music, and, more generally, with the concept of intertextuality.From this point of view, the uses of quotes, quasi-quotes, and allusions are compared by the examples of works of the composers, who are different in aesthetic and artistic settings: The String Trio “In honor of Alfred Schnittke (AGSCH)”, Mozart-Variationen for String Sextet, Scherzo from the Fourth Symphony (“Underground music”) by Nikolai Korndorf; Fourth Concerto for Violin and Orchestra, Requiem (Lacrimosa), Moz-Art, second part of Alfred Schnittke's Third Symphony.A different attitude of composers to stylistic models is revealed: in Schnittke’s works — the opposition of quotes and quasi-quotes to author's music (polystylistics), in Korndorf’s works — on the contrary, their approaching composer’s own stylistics (in general — monostylistics).