Les Traversées de Paris, scènes de genres

Abstract

La Traversee de Paris est une nouvelle policiere d’une quarantaine de pages publiee par Marcel Ayme dans un recueil de 1947 intitule Le vin de Paris1. C’est aussi un film du realisateur Claude Autant-Lara, une adaptation appreciee d’un large public depuis sa sortie en 1956, grâce entre autres a ses nombreuses diffusions televisuelles. La comparaison de l’une et de l’autre va nous amener a interroger sous l’angle du genre les notions d’image et surtout de scene. La nouvelle commence autour d’un cadavre : « La victime, deja depecee, gisait dans un coin de la cave sous des torchons de grosse toile, piques de taches brunes. » L’impatience d’un personnage nomme Jamblier, sommairement decrit comme « grisonnant, au profil aigu et aux yeux fievreux », qui lance des regards inquiets vers la porte de la cave tout en passant pour la troisieme fois une serpilliere sur le sol, tache du sang « qu’avait pu laisser sa boucherie », confirme en frisant le cliche qu’un crime vient d’etre commis. Le lecteur ne s’en etonnera pas : ce debut d’intrigue est congru avec le reste du recueil de 1947, huit nouvelles toutes situees a Paris pendant la periode de l’occupation allemande, mais le plus souvent dotees de motifs criminels. Ainsi L’indifferent, commissionne par un caid, tue-t-il sans remords des fermiers et des villageois pour les depouiller, mais laisse la vie sauve a un candidat a l’exil qui croit prendre un avion clandestin, parce qu’il s’agirait alors d’un « abus de confiance » ; Dermuche as