{"title":"About the Artist: Nicolás de Jesús","authors":"Franky Piña","doi":"10.1353/dlg.2020.0012","DOIUrl":null,"url":null,"abstract":"© 2020 by Nicolás de Jesús solo a nuestra historia y a nuestra cultura, sino que nos remitían al arte universal. Y en esa misma década, en Chicago comenzaba a asentarse una migración latinoamericana con diferente perfil. Las múltiples crisis económicas que habían golpeado a Latinoamérica propiciaron una migración que ya no solo venía de las zonas rurales sino también de las ciudades. Muchos inmigrantes llegaban a esta ciudad en vías de formación y otros ya formados, pero sin mucho éxito en su lugar de origen. Unos ya pintaban, otros escribían, otros eran músicos y otros más actores. Pero la obra que realizaba en Chicago esta nueva generación de inmigrantes seguía muy apegada a la tierra y el concreto de sus lugares de origen. La nostalgia se imponía y, en gran medida, la obra creativa era repetitiva, daba vueltas en sí misma, se quedaba varada en el limbo de la forma y la añoranza del color. El contacto con Chicago era de ojos hacia fuera; en las entrañas estaba anidada la nostalgia por el terruño. La primera obra que vi de Nicolás de Jesús también estaba revestida de dicha nostalgia; quizá todavía era una idealización de la vida campestre. Sin embargo, no pasó mucho tiempo antes de que su obra comenzara a transformarse. Agarró otro ritmo. Se enriqueció. Creo que la innovación en su obra se explica a partir de circunstancias externas e internas. Entre lo About the Artist: Nicolás de Jesús","PeriodicalId":191945,"journal":{"name":"Diálogo","volume":"1 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0000,"publicationDate":"2020-06-18","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":null,"PeriodicalName":"Diálogo","FirstCategoryId":"1085","ListUrlMain":"https://doi.org/10.1353/dlg.2020.0012","RegionNum":0,"RegionCategory":null,"ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":null,"EPubDate":"","PubModel":"","JCR":"","JCRName":"","Score":null,"Total":0}
引用次数: 0
©2020 by nicolas de jesus只与我们的历史和文化有关,但我们指的是普遍的艺术。在同一十年里,拉丁美洲移民开始以不同的方式在芝加哥定居。袭击拉丁美洲的多重经济危机导致移民不仅来自农村地区,也来自城市地区。许多移民来到这个城市接受培训,也有一些已经接受培训,但在他们的原籍国并没有取得多大成功。有些人已经画画了,有些人已经写作了,有些人是音乐家,还有一些人是演员。但新一代移民在芝加哥所做的工作仍然非常依赖于他们家乡的土地和混凝土。怀旧占据了主导地位,在很大程度上,创作作品是重复的,它自己旋转,它被困在形式的边缘和对颜色的渴望中。与芝加哥的接触是向外的;在我的内心深处,有一种对这片土地的怀旧之情。我看到的耶稣的尼古拉斯的第一部作品也充满了这种怀旧;也许这仍然是对乡村生活的理想化。然而,没过多久,他的作品就开始发生变化。他得到了另一个节奏。更为丰富。我认为他作品中的创新是由外部和内部环境来解释的。关于艺术家:耶稣的尼古拉斯
本文章由计算机程序翻译,如有差异,请以英文原文为准。