Peur et folie en jeu vidéo : narration(s) et remise en question du quatrième mur

Cet article est une etude de deux jeux independants americains, Doki Doki Literature Club (DDLC) et What Remains of Edith Finch ? (WREF), tous deux sortis en 2017, sous le prisme de leurs themes et de la facon dont ils influent la narration. Ces jeux depassent les attendus de leur genre respectif (jeu de seduction, jeu a couloir) et brisent le quatrieme mur de plusieurs facons, pour servir les themes de la peur et de la folie. Leur point commun est de presenter des situations ou l’experience ne respecte pas les attentes tacites d’un jeu video et contribue au sentiment de narration non fiable. Cette narration, en retour, sert les sentiments forts des themes principaux. Il s’agit de deux jeux de niches, assez confidentiels en soi, dans des styles assez differents. WREF limite les actions a controler un personnage dans un lieu souvent clos, dans une configuration qui laisse la part importante a l’histoire. DDLC se presente comme un jeu de seduction, genre courant des visual novel qui met en scene quatre jeunes femmes archetypales et un protagoniste qui doit faire des choix pour conquerir celle qui a ses preferences. L’interpretation narrative de chaque saynete de WREF ou la manipulation de l’experience de jeu dans DDLC offrent un espace dans lequel les attentes du contrat concernant l’avancee de la narration sont rompues, ce qui sera la problematique principale. L'espace videoludique est normalement restreint a l’ecran (contrairement a ce qui se produit dans DDLC), l’interface de la manette est normalement standardisee (contrairement a l’episode de Lewis dans WREF). Une fois ces transgressions etudiees, la seconde partie s’attachera a montrer comment les recits et genres s’entremelent dans ces jeux. Les capsules narratives de WREF sont autant de plongees dans les univers mentaux de chaque protagoniste, en plus des lettres et autres extraits de journaux intimes, steles, statues, petits autels... La noyade de Gregory sur fond de Valse des Fleurs de Tchaikovski ou le petit garcon se transforme en grenouille, la mort de Barbara, racontee dans une bande dessinee d’horreur sont autant de recits decales, inseres dans la trame principale. De la meme facon, dans DDLC, la narration presentee de prime abord cache des narrations emboitees, soit dans les poemes, soit dans le dernier acte du jeu. Ces narrations prolongent et nourrissent les discours emotionnels violents de ces jeux, jusqu’a remettre en question les limites du jeu et le quatrieme mur.