(小)差异的艺术

Pub Date : 2019-01-01 DOI:10.7202/1062565ar
Pascale Criton, Sharon Kanach
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摘要

在这次采访中,法国作曲家帕斯卡尔·克里顿追溯了她的音乐写作和思想背后的主要路线。20世纪70年代,她与Ivan Wyschnegradsky、Gerard Grisey以及哲学家Gilles Deleuze的会面,证实了她对微音程和声音的可变性的兴趣。从1980年到今天,这位作曲家在她的职业生涯中,通过一系列的作品,揭示了吸引她注意力的问题。随着scordaturas在1/4、1/12和1/16音调的使用,与声音合成相关(Thymes, 1988),或参考声学行为(Artefact, 2001),更新手势的书写(Objectiles, 2002),回声敏感互动的概念出现了。帕斯卡尔·克里顿(Pascale Criton)质疑乐器技术以及符号和解释(Circle Process, 2012)。他对小差异的使用旨在扩大感知,并延伸到今天,对声学和感知现象有敏感的倾听(Wander Steps, 2018)。
本文章由计算机程序翻译,如有差异,请以英文原文为准。
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L’art des (petites) différences
Dans cet entretien, la compositrice francaise Pascale Criton retrace les grandes lignes qui sous-tendent son ecriture et sa pensee musicales. Passionnee par le continuum sonore, ses rencontres avec Ivan Wyschnegradsky, Gerard Grisey – mais aussi avec le philosophe Gilles Deleuze – dans le courant des annees 1970, confirment son interet pour les micro-intervalles et la variabilite du son. La compositrice livre les enjeux qui mobilisent son attention au fil des oeuvres qui jalonnent son parcours, des annees 1980 a aujourd’hui. L’idee d’interaction ecosensible emerge avec l’emploi de scordaturas en 1/4, 1/12e et 1/16e de ton associees a la synthese du son (Thymes, 1988), ou en reference a des comportements acoustiques (Artefact, 2001) qui renouvellent l’ecriture du geste (Objectiles, 2002). Pascale Criton interroge aussi bien les techniques instrumentales que la notation et l’interpretation (Circle Process, 2012). Son utilisation des petites differences vise l’elargissement de la perception et s’etend aujourd’hui a une ecoute sensible aux phenomenes acoustiques et perceptifs (Wander Steps, 2018).
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