{"title":"(小)差异的艺术","authors":"Pascale Criton, Sharon Kanach","doi":"10.7202/1062565ar","DOIUrl":null,"url":null,"abstract":"Dans cet entretien, la compositrice francaise Pascale Criton retrace les grandes lignes qui sous-tendent son ecriture et sa pensee musicales. Passionnee par le continuum sonore, ses rencontres avec Ivan Wyschnegradsky, Gerard Grisey – mais aussi avec le philosophe Gilles Deleuze – dans le courant des annees 1970, confirment son interet pour les micro-intervalles et la variabilite du son. La compositrice livre les enjeux qui mobilisent son attention au fil des oeuvres qui jalonnent son parcours, des annees 1980 a aujourd’hui. L’idee d’interaction ecosensible emerge avec l’emploi de scordaturas en 1/4, 1/12e et 1/16e de ton associees a la synthese du son (Thymes, 1988), ou en reference a des comportements acoustiques (Artefact, 2001) qui renouvellent l’ecriture du geste (Objectiles, 2002). Pascale Criton interroge aussi bien les techniques instrumentales que la notation et l’interpretation (Circle Process, 2012). Son utilisation des petites differences vise l’elargissement de la perception et s’etend aujourd’hui a une ecoute sensible aux phenomenes acoustiques et perceptifs (Wander Steps, 2018).","PeriodicalId":0,"journal":{"name":"","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-01-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":"{\"title\":\"L’art des (petites) différences\",\"authors\":\"Pascale Criton, Sharon Kanach\",\"doi\":\"10.7202/1062565ar\",\"DOIUrl\":null,\"url\":null,\"abstract\":\"Dans cet entretien, la compositrice francaise Pascale Criton retrace les grandes lignes qui sous-tendent son ecriture et sa pensee musicales. Passionnee par le continuum sonore, ses rencontres avec Ivan Wyschnegradsky, Gerard Grisey – mais aussi avec le philosophe Gilles Deleuze – dans le courant des annees 1970, confirment son interet pour les micro-intervalles et la variabilite du son. La compositrice livre les enjeux qui mobilisent son attention au fil des oeuvres qui jalonnent son parcours, des annees 1980 a aujourd’hui. L’idee d’interaction ecosensible emerge avec l’emploi de scordaturas en 1/4, 1/12e et 1/16e de ton associees a la synthese du son (Thymes, 1988), ou en reference a des comportements acoustiques (Artefact, 2001) qui renouvellent l’ecriture du geste (Objectiles, 2002). Pascale Criton interroge aussi bien les techniques instrumentales que la notation et l’interpretation (Circle Process, 2012). Son utilisation des petites differences vise l’elargissement de la perception et s’etend aujourd’hui a une ecoute sensible aux phenomenes acoustiques et perceptifs (Wander Steps, 2018).\",\"PeriodicalId\":0,\"journal\":{\"name\":\"\",\"volume\":null,\"pages\":null},\"PeriodicalIF\":0.0,\"publicationDate\":\"2019-01-01\",\"publicationTypes\":\"Journal Article\",\"fieldsOfStudy\":null,\"isOpenAccess\":false,\"openAccessPdf\":\"\",\"citationCount\":\"0\",\"resultStr\":null,\"platform\":\"Semanticscholar\",\"paperid\":null,\"PeriodicalName\":\"\",\"FirstCategoryId\":\"1085\",\"ListUrlMain\":\"https://doi.org/10.7202/1062565ar\",\"RegionNum\":0,\"RegionCategory\":null,\"ArticlePicture\":[],\"TitleCN\":null,\"AbstractTextCN\":null,\"PMCID\":null,\"EPubDate\":\"\",\"PubModel\":\"\",\"JCR\":\"\",\"JCRName\":\"\",\"Score\":null,\"Total\":0}","platform":"Semanticscholar","paperid":null,"PeriodicalName":"","FirstCategoryId":"1085","ListUrlMain":"https://doi.org/10.7202/1062565ar","RegionNum":0,"RegionCategory":null,"ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":null,"EPubDate":"","PubModel":"","JCR":"","JCRName":"","Score":null,"Total":0}
Dans cet entretien, la compositrice francaise Pascale Criton retrace les grandes lignes qui sous-tendent son ecriture et sa pensee musicales. Passionnee par le continuum sonore, ses rencontres avec Ivan Wyschnegradsky, Gerard Grisey – mais aussi avec le philosophe Gilles Deleuze – dans le courant des annees 1970, confirment son interet pour les micro-intervalles et la variabilite du son. La compositrice livre les enjeux qui mobilisent son attention au fil des oeuvres qui jalonnent son parcours, des annees 1980 a aujourd’hui. L’idee d’interaction ecosensible emerge avec l’emploi de scordaturas en 1/4, 1/12e et 1/16e de ton associees a la synthese du son (Thymes, 1988), ou en reference a des comportements acoustiques (Artefact, 2001) qui renouvellent l’ecriture du geste (Objectiles, 2002). Pascale Criton interroge aussi bien les techniques instrumentales que la notation et l’interpretation (Circle Process, 2012). Son utilisation des petites differences vise l’elargissement de la perception et s’etend aujourd’hui a une ecoute sensible aux phenomenes acoustiques et perceptifs (Wander Steps, 2018).