Die Dialektik von Gehorsam und Aufbegehren im Drama und auf den Bühnen des späten 18. Jahrhunderts

Die in absolutistisch regierten Staaten geübte Zensur sollte gewährleisten, dass in Texten und auf den Bühnen Tugend belohnt und das Laster bestraft wird, auch das ‘regelmäßige’ Drama versuchte Moral und gute Sitten zu fördern. Die Sturm und Drang-Dramatik schwankte zwischen Übereinstimmung und Bruch mit den sozialen und moralischen Normen: Der Hofmeister in J. M. R. Lenz’ gleichnamigem Stück scheitert mit seinem Widerstand gegen soziale Zwänge und erscheint in ironischem Licht; H. L. Wagner klagt in seiner Kindermörderin die Gesellschaft wegen der ungerechten Verurteilung der Hauptfigur an, das Stück schließt aber mit einer versöhnlichen Wendung; F. Schillers Räuber führen die Übertretung so gut wie aller moralischen Gebote vor, aber am Ende läutert sich Karl Moor. Der Zensurdruck und der Geschmack des Publikums bewirkten Selbstzensur, drei zentrale Stücke des meist mit Aufbegehren gegen gesellschaftliche Normen verbundenen Sturms und Drangs erweisen sich als kompatibel mit dem ‘Drama des Gehorsams’: Ironie und happy endings entziehen der Kritik zumindest teilweise den Boden.