La fotografía documental en tiempos de crisis: historia pictorial y humanismo dramático

espanolEste articulo analiza el uso de la fotografia documental, para el caso del proyecto fotografico de la Historical Section de la Farm Security Administration (FSA), desarrollado entre 1935 y 1943, dentro del programa propagandistico del Gobierno de Franklin D. Roosevelt durante el New Deal, como respuesta a la crisis social y economica generada por la Gran Depresion. El objetivo principal es profundizar en la discusion sobre un tipo de modo de ver, estetico, cristalizado en un humanismo dramatico y soportado en una estructura de archivo historico de tipo pictorial, que, contradictoriamente, se convirtio, a lo largo del siglo XX, en el parametro para la definicion dominante de lo documental, a pesar de su origen politico e ideologico nacionalista y populista. La metodologia, soportada en un analisis relacional, parte del estudio de la fotografia documental como una categoria, como una practica social y como un dispositivo de conocimiento que permitio movilizar, desde su uso, una vision y representacion social especifica, como parte de una configuracion compleja entre elementos economicos, politicos y culturales particulares. Se articula un metodo cualitativo documental, basado en fuentes primarias, con un analisis estetico y discursivo, relacional, de las fotografias del programa. El articulo revela, lo que constituye su novedad, la trama de definiciones de lo documental que tuvieron que construirse y articularse, que combinaron elementos de lo factico, lo dramatico y lo artistico, en torno a la idea de una historia pictorial cuya promesa humanista permitiera reestablecer los lazos sociales de la union americana. EnglishThis article analyzes the use of documentary photography in the photographic project of the Farm Security Administration (FSA) Historical Section carried out between 1935 and 1943. It was part of the propaganda program of Franklin D. Roosevelt’s administration during the New Deal and responded to the social and economic crisis caused by the Great Depression. The main objective is to delve into the discussion about a kind of aesthetic point of view that is crystallized in a dramatic humanism and supported by a pictorial historical archive structure. Contradictorily, throughout the 20th century, this became the parameter for the prevailing definition of documentary, despite its nationalist-populist political and ideological origin. Building on a relational analysis, documentary photography is studied as a category, social practice and knowledge device that conveys a specific vision and social representation within a complex arrangement of particular economic, political and cultural components. A qualitative documentary method is employed based on primary sources, including an aesthetic and discursive relational analysis of the program’s photographs. The article reveals —and this revelation is what makes it novel— the weave of definitions of documentary that had to be developed and brought together, combining factual, dramatic and artistic elements, around the idea of a pictorial history whose humanistic promise would restore the social ties of American unity. portuguesEste artigo analisa o uso da fotografia documental para o caso do projeto fotografico da Historical Section de la Farm Security Administration (FSA), desenvolvido entre 1935 e 1943, no âmbito do programa propagandistico do governo de Franklin D. Roosevelt durante o New Deal, como resposta a crise social e economica gerada pela Grande Depressao. O objetivo principal e aprofundar na discussao sobre um tipo de modo de ver, estetico, cristalizado em um humanismo dramatico e apoiado em uma estrutura de arquivo historico de tipo pictorial, que, de forma contraditoria, tornou-se, ao longo do seculo XX, o parâmetro para a definicao dominante do documentario, apesar de sua origem politica e ideologica nacionalista e populista. A metodologia, com base em uma analise relacional, parte do estudo da fotografia documental como una categoria, como uma pratica social e como um dispositivo de conhecimento que permite mobilizar, com seu uso, uma visao e representacao social especifica, como parte de uma configuracao complexa entre elementos economicos, politicos e culturais particulares. Emprega-se um metodo qualitativo documental, baseado em fontes primarias, com uma analise estetica e discursiva, relacional, das fotografias do programa. Este artigo revela, o que constitui sua novidade, a trama de definicoes do documentario que tiveram que ser construidas e articuladas, que combinaram elementos do fatico, do dramatico e do artistico, em torno da ideia de uma historia pictorial cuja promessa humanista permitisse reestabelecer os vinculos sociais da uniao americana.