酒店的电影空间通过其装饰俯瞰着闪耀的光芒

IF 0.1 0 ARCHITECTURE
Jesús Lazcano López
{"title":"酒店的电影空间通过其装饰俯瞰着闪耀的光芒","authors":"Jesús Lazcano López","doi":"10.20868/cpa.2021.11.4827","DOIUrl":null,"url":null,"abstract":"ResumenPara la construcción del Hotel Overlook (The Shining ,1980), Stanley Kubrick recurre a la reproducción de réplicas a escala 1:1 en los estudios Elstree de Londres de diferentes fragmentos de hoteles, moteles y resorts de vacaciones esparcidos por Estados Unidos. Mediante un trabajo minucioso de observación de fotografías y elaboración de maquetas se construyen unos decorados de los diferentes ámbitos que conforman el hotel. Kubrick compone una arquitectura que surge de un cuerpo fragmentario, construido y ensamblado que, mediante las posibilidades narrativas que ofrecen la steadicam y el montaje cinematográfico, se transforma en un espacio fílmico aparentemente unitario. El hotel se muestra como una arquitectura verosímil que, sin embargo, está repleta de paradojas, de referencias externas, de subtextos y de imposibilidades espaciales, pues al observar detenidamente la película se encuentran múltiples puntos que subvierten la lógica del espacio. A través de maquetas, fotografías y entrevistas, y su confrontación con la película, se elaboran planos de los diferentes ámbitos del Overlook con el objetivo de abrir un campo de reflexión sobre la intención de su posible ensamblaje. También sobre la relación que existe entre la estructura narrativa de la película, basada en tiempos y espacios que se entrelazan y la manera en que los decorados se unen entre sí, en la pantalla. Mediante un análisis basado en la expresión arquitectónica, el artículo estudia algunas de estas incongruencias espaciales para especular sobre una posible interpretación de la película en la que la arquitectura juega un papel nuclear desde su concepción, no sólo por la importancia de sus decorados en el desarrollo, sino también a un nivel iconográfico y narrativo.AbstractFor the construction of the Overlook Hotel (The Shining, 1980) Stanley Kubrick recreates, at Elstree Studios in London, 1:1 scale replicas of different fragments of hotels, motels, and vacation resorts scattered throughout the United States. Through a meticulous work of observing photographs and making models, sets of the different areas that make up the hotel are built. Kubrick composes an architecture that emerges from a fragmentary, constructed and assembled body which, through the narrative possibilities offered by the Steadicam and montage, is transformed into a seemingly unitary filmic space. The hotel is rendered as a plausible architecture; however, it is full of paradoxes, external references, subtexts, and spatial impossibilities—which emerge with an attentive viewing of the film—through a persistent subversion of the logics of space. Using models, photographs, and interviews, and comparing them with the film, plans of the different areas of the Overlook Hotel are drawn up with the aim of reflecting on the intention of their possible assembly. They are also drawn with the aim of reflecting on the existing link between the narrative structure of the film, based on intertwining times and spaces, and the way in which the sets come together on screen. Through an analysis based on architectural expression, the article will study some of these spatial inconsistencies to speculate on a possible interpretation of the film in which architecture plays a central role from its conception, not only due to the importance of its sets during the production and filming stages, but also on an iconographic and narrative level.   ","PeriodicalId":30317,"journal":{"name":"Cuadernos de Proyectos Arquitectonicos","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.1000,"publicationDate":"2021-12-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":"{\"title\":\"El espacio fílmico del Hotel Overlook en The Shining a través de sus decorados\",\"authors\":\"Jesús Lazcano López\",\"doi\":\"10.20868/cpa.2021.11.4827\",\"DOIUrl\":null,\"url\":null,\"abstract\":\"ResumenPara la construcción del Hotel Overlook (The Shining ,1980), Stanley Kubrick recurre a la reproducción de réplicas a escala 1:1 en los estudios Elstree de Londres de diferentes fragmentos de hoteles, moteles y resorts de vacaciones esparcidos por Estados Unidos. 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摘要

在这篇文章中,我们提出了一种新的方法,通过这种方法,我们可以了解到,在过去的几十年里,在欧洲和北美的许多地方,人们的生活方式发生了巨大的变化。通过对照片的细致观察和模型的阐述,构建了组成酒店的不同区域的装饰。库布里克的建筑源于一个支离破碎的身体,通过静态和电影蒙太奇提供的叙事可能性,将自己转变为一个看似统一的电影空间。酒店被展示为一个可信的建筑,但充满了悖论、外部参考、潜台词和空间的不可能,因为仔细观察电影,你会发现多个点颠覆了空间的逻辑。通过模型、照片和采访,以及它们与电影的对抗,对Overlook的不同区域进行了规划,目的是打开一个反思其可能组合的意图的领域。这是一个关于电影叙事结构之间的关系,基于相互交织的时间和空间,以及布景在屏幕上相互连接的方式。通过基于建筑表达分析,这篇研究这些空间不可能对高光诠释这部电影以来一直发挥着核架构的理念,不仅因为其装饰意义,而且是肖像水平和发展叙事。斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick),在伦敦的埃尔斯特里工作室(Elstree Studios), 1:1规模复制了分散在美国各地的酒店、汽车旅馆和度假胜地的不同碎片。通过meticulous work of观测photographs and making models, sets of the不同areas are built that make up the旅馆。库布里克创作了一种建筑,它从一个碎片化的、构造的和组装的身体中出现,通过静态和蒙montage提供的叙事可能性,转变为一个似乎是单一的电影空间。酒店被渲染成一个合理的建筑;然而,它充满了悖论、外部参考、subtexts和空间不可能——这些都是通过对空间逻辑的持续破坏而出现的。使用模型、照片和采访,并将它们与电影进行比较,绘制了Overlook酒店不同区域的计划,目的是反映它们可能组合的目的。They are还的with the aim of反映on the existing link between the narrative structure of the film, based on intertwining times and spaces and the way in which the共同sets come on之上。Through an expression, the analysis based on architectural条将研究这些空间inconsistencies to speculate on a可能interpretation of the中央电影in which architecture plays a role from its两概念,not only to the重视of its sets during the production and filming stages, on an iconographic and narrative level。
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El espacio fílmico del Hotel Overlook en The Shining a través de sus decorados
ResumenPara la construcción del Hotel Overlook (The Shining ,1980), Stanley Kubrick recurre a la reproducción de réplicas a escala 1:1 en los estudios Elstree de Londres de diferentes fragmentos de hoteles, moteles y resorts de vacaciones esparcidos por Estados Unidos. Mediante un trabajo minucioso de observación de fotografías y elaboración de maquetas se construyen unos decorados de los diferentes ámbitos que conforman el hotel. Kubrick compone una arquitectura que surge de un cuerpo fragmentario, construido y ensamblado que, mediante las posibilidades narrativas que ofrecen la steadicam y el montaje cinematográfico, se transforma en un espacio fílmico aparentemente unitario. El hotel se muestra como una arquitectura verosímil que, sin embargo, está repleta de paradojas, de referencias externas, de subtextos y de imposibilidades espaciales, pues al observar detenidamente la película se encuentran múltiples puntos que subvierten la lógica del espacio. A través de maquetas, fotografías y entrevistas, y su confrontación con la película, se elaboran planos de los diferentes ámbitos del Overlook con el objetivo de abrir un campo de reflexión sobre la intención de su posible ensamblaje. También sobre la relación que existe entre la estructura narrativa de la película, basada en tiempos y espacios que se entrelazan y la manera en que los decorados se unen entre sí, en la pantalla. Mediante un análisis basado en la expresión arquitectónica, el artículo estudia algunas de estas incongruencias espaciales para especular sobre una posible interpretación de la película en la que la arquitectura juega un papel nuclear desde su concepción, no sólo por la importancia de sus decorados en el desarrollo, sino también a un nivel iconográfico y narrativo.AbstractFor the construction of the Overlook Hotel (The Shining, 1980) Stanley Kubrick recreates, at Elstree Studios in London, 1:1 scale replicas of different fragments of hotels, motels, and vacation resorts scattered throughout the United States. Through a meticulous work of observing photographs and making models, sets of the different areas that make up the hotel are built. Kubrick composes an architecture that emerges from a fragmentary, constructed and assembled body which, through the narrative possibilities offered by the Steadicam and montage, is transformed into a seemingly unitary filmic space. The hotel is rendered as a plausible architecture; however, it is full of paradoxes, external references, subtexts, and spatial impossibilities—which emerge with an attentive viewing of the film—through a persistent subversion of the logics of space. Using models, photographs, and interviews, and comparing them with the film, plans of the different areas of the Overlook Hotel are drawn up with the aim of reflecting on the intention of their possible assembly. They are also drawn with the aim of reflecting on the existing link between the narrative structure of the film, based on intertwining times and spaces, and the way in which the sets come together on screen. Through an analysis based on architectural expression, the article will study some of these spatial inconsistencies to speculate on a possible interpretation of the film in which architecture plays a central role from its conception, not only due to the importance of its sets during the production and filming stages, but also on an iconographic and narrative level.   
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