Simulacres et jubilations. Usages de l’écriture cinématographique chez Christian Garcin

Résumé:D’Ingmar Bergman à Julia Roberts, du film policier soviétique à d’improbables road-movies chinois, les références cinématographiques abondent dans l’œuvre romanesque de Christian Garcin et dessinent les contours d’un intertexte facétieux, discret mais omniprésent. Quelles fonctions revêt précisément le medium filmique au cœur d’un univers fictionnel si singulier, où la magie chamanique croise les voyages dans le temps et où des sombres histoires de disparition répondent à l’exploration joviale des confins du monde ? Cet article revient sur les modalités d’inscription ainsi que sur les usages du répertoire cinématographique dans plusieurs romans, notamment Des femmes disparaissent (2007), La Piste mongole (2009), Les Nuits de Vladivostok (2013), Les Oiseaux morts de l’Amérique (2018), Travelling (2019) et Le Bon, la Brute et le Renard (2020). On arguera que les emprunts disséminés dans le texte, loin d’être fortuits, participent d’une dynamique fictionnelle qui puise dans l’imaginaire filmique de nouveaux supports narratifs (thématiques, structurels, discursifs), et placent le roman sous le double sceau du simulacre et de la jubilation. Entre déconstruction ludique des clichés hollywoodiens et exposition d’un réel virtualisé qui met en abyme le processus d’immersion fictionnelle, les romans de Christian Garcin conduisent vers les rivages du cinéma par des voies labyrinthiques et facétieuses, et invitent ses lecteurs à passer, comme le personnage de Woody Allen, « de l’autre côté » de l’écran.