ROCK ART COMPOSITION AT Mt. MOISEIKHA IN THE MINUSINSK DEPRESSION (ACCUMULATION OF THE CORPUS OF SOURCES AND MATERIALS FOR THE DATASET)

В статье представлены материалы многолетнего документирования одной из поверхностей известного памятника наскального искусства Минусинской котловины - Потрошиловской писаницы, части комплекса наскальных изображений на горе Моисеиха, расположенной в месте впадения р. Тубы в Енисей (рис. 1). Автор приводит зарисовки этой плоскости исследователями XIX в., эстампаж (бумажный оттиск) и фотографию начала XX в. (рис. 2), копии и фотографии разных лет последней четверти XX в. (рис. 3), образцы археологической и консервационной документации по результатам собственных исследований (рис. 4; 5), а также результаты применения новейших технологий трехмерного моделирования (рис. 6). Тем не менее главная задача публикации - не история исследования одной поверхности с петроглифами и не ее культурно-хронологическая атрибуция, а необходимость продемонстрировать на конкретном примере то, какой массив разнообразных материалов документирования накапливается при продолжительном исследовании лишь одного объекта наскального искусства. Характеризуются особенности разных видов документации и их информационный потенциал. Автор ставит проблему: где и как размещать те огромные объемы информации, которые сейчас получают исследователи наскального искусства, применяя современные методы и технологии, чтобы это было не просто хранилище данных, а динамичная постоянно обновляющаяся система, доступная для коллективного пользования. The paper describes materials from the multi-year records taken to document one surface of a well-known rock art site in the Minusinsk Depression known as the Potro-shilovskaya Pisanitsa («rock art site near the village of Potroshilovo» in Russian). The latter is part of the rock art complex at Mt. Moiseikha located at the confluence of the Tuba and the Yenisei rivers (Fig. 1). The author provides drawings of the discussed surface made by researchers of the 19th century, an estampage (squeeze, paper imprint) and a photograph made in the early 20th century (Fig. 2) as well as copies and photographs made in various years of the last quarter of the 20th century (Fig. 3); examples of archaeological and conservation documentation based on the research conducted by the author (Fig. 4; 5); and results of the most advanced 3D modelling technologies employed in the study (Fig. 6). The main task of this publication is to demonstrate what dataset of various types of documentation is collected during a long study of just one rock art object using a specific example rather than describe the history of its studying or cultural and chronological attribution. The author describes main characteristics of various types of documentation and their information potential. The issue raised by the author is where to store huge amounts of information obtained by rock art scholars who apply modern methods and technologies and how to store this information in such a way so that, instead of a data warehouse created, a dynamic and regularly updated system that would be accessible for collective use is put in place.