莎拉-马尔多尔回顾展

Bárbara Bergamaschi Novaes
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摘要

这篇评论讨论了一名巴西妇女在里斯本经历的陌生感和熟悉感,并将这种个人经历与反殖民主义电影制片人莎拉-马尔多尔(Sarah Maldoror,1929-2020 年)的作品联系起来。马尔多尔是公认的第一位在非洲国家执导故事片的女性。在这篇介于评论、日志和编年史之间的文章中,我们以葡萄牙电影资料馆(Cinemateca Portuguesa)举办的马尔多尔作品回顾展中的影片为基础,回顾了马尔多尔的职业生涯。这篇评论简要分析了他最著名的影片,包括《Monangambée》(1969 年)和《Sambizanga》(1972 年),以及他较难接触到的影片,如《Un Masque à Paris》(1978 年)和《Un dessert pour Constance》(1981 年)。评论强调了马尔多尔、艾梅-塞泽尔和法国上流社会电影制作人之间的合作关系,以及这些思想交流如何在他的电影制作和反殖民斗争中体现出来。马尔多尔的作品还与文学和超现实主义运动有关,突出了他创造文字游戏的能力,在不同的知识和味道之间游走,通过他的电影语言颠覆殖民者的语言和文化。
本文章由计算机程序翻译,如有差异,请以英文原文为准。
Retrospectiva Sarah Maldoror
Esta resenha discute a sensação de estranheza e familiaridade vivida por uma brasileira em Lisboa, conectando essa experiência pessoal à obra da cineasta anticolonial Sarah Maldoror (1929-2020). Maldoror é reconhecida como a primeira mulher a dirigir um longa-metragem em um país africano. Neste texto - um híbrido entre crítica, diário de bordo e crônica - abordamos a trajetória de Maldoror, a partir dos filmes vistos na retrospectiva de sua obra na Cinemateca Portuguesa. A resenha oferece breves análises dos seus filmes mais célebres, incluindo “Monangambée” (1969) e “Sambizanga” (1972), como também relatos acerca de seus filmes de mais difícil acesso, tais como Un Masque à Paris (1978) e Un dessert pour Constance (1981). A resenha destaca a parceria entre Maldoror, Aimé Césaire e cineastas da Rive Gauche francesa, e como estas  trocas intelectuais estão patentes em sua fatura fílmica e na sua luta anticolonial. Relaciona-se também a obra de Maldoror com a literatura e o movimento surrealista, ressaltando a sua habilidade de criar jogos com as palavras, transitando entre diferentes saberes e sabores, subvertendo a língua e a cultura do colonizador por meio da própria linguagem cinematográfica.
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