{"title":"瓦连京-瓦夏诺维奇的电影《亚特兰蒂斯》中的顿巴斯景观及其含义","authors":"T. Adamski","doi":"10.31648/mcsc.8956","DOIUrl":null,"url":null,"abstract":"W artykule poddano analizie krajobraz Donbasu pojawiający się w filmie Atlantyda (2019) w reżyserii Walentyna Wasjanowicza. Autor artykułu zwraca uwagę na topograficzne możliwości odczytania filmu w kontekście estetyki negatywnej A. Berleanta. Podkreśla również, jakie korelacje zachodzą między zniszczonym krajobrazem Donbasu a psychiką Siergieja, głównego bohatera zmagającego się z syndromem PTSD i powojenną traumą. Siergiej, aby przejść przemianę, musi zmienić się sam, ale musi też zmienić swój stosunek do krajobrazu, który po przemianie głównego bohatera stanie się dla niego widokiem, a nie (jak wcześniej) okolicą, w obrębie której prowadził działania. Zmianie ulegnie też postindustrialny krajobraz, określany za A. Storm mianem „postindustrialnej blizny”, która odnosi się nie tylko do przeszłości, ale ma też charakter uzdrawiający.","PeriodicalId":294734,"journal":{"name":"Media - Kultura - Komunikacja Społeczna","volume":"3 2","pages":""},"PeriodicalIF":0.0000,"publicationDate":"2024-07-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":"{\"title\":\"Krajobraz Donbasu i jego znaczenia w filmie Atlantyda Walentyna Wasjanowicza\",\"authors\":\"T. Adamski\",\"doi\":\"10.31648/mcsc.8956\",\"DOIUrl\":null,\"url\":null,\"abstract\":\"W artykule poddano analizie krajobraz Donbasu pojawiający się w filmie Atlantyda (2019) w reżyserii Walentyna Wasjanowicza. Autor artykułu zwraca uwagę na topograficzne możliwości odczytania filmu w kontekście estetyki negatywnej A. Berleanta. Podkreśla również, jakie korelacje zachodzą między zniszczonym krajobrazem Donbasu a psychiką Siergieja, głównego bohatera zmagającego się z syndromem PTSD i powojenną traumą. Siergiej, aby przejść przemianę, musi zmienić się sam, ale musi też zmienić swój stosunek do krajobrazu, który po przemianie głównego bohatera stanie się dla niego widokiem, a nie (jak wcześniej) okolicą, w obrębie której prowadził działania. Zmianie ulegnie też postindustrialny krajobraz, określany za A. Storm mianem „postindustrialnej blizny”, która odnosi się nie tylko do przeszłości, ale ma też charakter uzdrawiający.\",\"PeriodicalId\":294734,\"journal\":{\"name\":\"Media - Kultura - Komunikacja Społeczna\",\"volume\":\"3 2\",\"pages\":\"\"},\"PeriodicalIF\":0.0000,\"publicationDate\":\"2024-07-02\",\"publicationTypes\":\"Journal Article\",\"fieldsOfStudy\":null,\"isOpenAccess\":false,\"openAccessPdf\":\"\",\"citationCount\":\"0\",\"resultStr\":null,\"platform\":\"Semanticscholar\",\"paperid\":null,\"PeriodicalName\":\"Media - Kultura - Komunikacja Społeczna\",\"FirstCategoryId\":\"1085\",\"ListUrlMain\":\"https://doi.org/10.31648/mcsc.8956\",\"RegionNum\":0,\"RegionCategory\":null,\"ArticlePicture\":[],\"TitleCN\":null,\"AbstractTextCN\":null,\"PMCID\":null,\"EPubDate\":\"\",\"PubModel\":\"\",\"JCR\":\"\",\"JCRName\":\"\",\"Score\":null,\"Total\":0}","platform":"Semanticscholar","paperid":null,"PeriodicalName":"Media - Kultura - Komunikacja Społeczna","FirstCategoryId":"1085","ListUrlMain":"https://doi.org/10.31648/mcsc.8956","RegionNum":0,"RegionCategory":null,"ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":null,"EPubDate":"","PubModel":"","JCR":"","JCRName":"","Score":null,"Total":0}
引用次数: 0
摘要
文章分析了瓦伦丁-瓦夏诺维奇执导的电影《亚特兰蒂斯》（2019）中出现的顿巴斯景观。文章作者提请注意在 A. Berleant 的消极美学背景下解读该影片的地形学可能性。Berleant 的消极美学背景下解读该片的拓扑可能性。他还强调了顿巴斯满目疮痍的景象与主人公谢尔盖饱受创伤后应激障碍综合症和战后创伤折磨的心理之间的关联。谢尔盖要经历转变，就必须改变自己，同时也必须改变他与风景的关系，在主人公转变之后，风景将成为他的一道风景，而不是（像以前一样）他开展行动的区域。A. Storm 之后被称为 "后工业伤疤 "的后工业景观也将发生变化，它不仅指的是过去，还具有治愈的特性。
Krajobraz Donbasu i jego znaczenia w filmie Atlantyda Walentyna Wasjanowicza
W artykule poddano analizie krajobraz Donbasu pojawiający się w filmie Atlantyda (2019) w reżyserii Walentyna Wasjanowicza. Autor artykułu zwraca uwagę na topograficzne możliwości odczytania filmu w kontekście estetyki negatywnej A. Berleanta. Podkreśla również, jakie korelacje zachodzą między zniszczonym krajobrazem Donbasu a psychiką Siergieja, głównego bohatera zmagającego się z syndromem PTSD i powojenną traumą. Siergiej, aby przejść przemianę, musi zmienić się sam, ale musi też zmienić swój stosunek do krajobrazu, który po przemianie głównego bohatera stanie się dla niego widokiem, a nie (jak wcześniej) okolicą, w obrębie której prowadził działania. Zmianie ulegnie też postindustrialny krajobraz, określany za A. Storm mianem „postindustrialnej blizny”, która odnosi się nie tylko do przeszłości, ale ma też charakter uzdrawiający.
求助内容：
应助结果提醒方式：
京公网安备 11010802042870号
