"舞台三部曲 "的表演模式

Luíza Zaidan Granato, Pedro Guimarães
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摘要

本文以爱德华多-库蒂尼奥的作品,尤其是《Jogo de Cena》(2007 年)、《Moscou》(2009 年)和《As Canções》(2011 年)为对象,重点探讨纪录片中的各种表演形式。我们试图分析库蒂尼奥电影中的职业演员形象,并与他作品中经常出现的主角--非职业演员的参与相提并论。每部纪录片都蕴含着库蒂尼奥之前作品中提出的问题,同时也指出了下一部影片中的发展变化。将这些纪录片放在一起分析,意味着要理解超越每部作品的话语,划定三部曲的存在范围,研究者法比奥-安德拉德(Fábio Andrade,2013 年)称之为 "舞台三部曲",我们在本文中借用了这一术语。我们将利用电影演员研究领域,特别是詹姆斯-纳雷莫尔(James Naremore,1988 年)和杰奎琳-纳卡奇(Jacqueline Nacache,2012 年)的研究成果,对爱德华多-库蒂尼奥电影摄影的最后阶段进行分析。因此,理解男女演员游戏的工具已转向对纪录片领域表现形式的研究。
本文章由计算机程序翻译,如有差异,请以英文原文为准。
Modos de atuação na “trilogia do palco”
O artigo se debruça sobre as diferentes formas de atuação presentes no cinema documentário, tendo como objeto a obra de Eduardo Coutinho, em particular os filmes Jogo de Cena (2007), Moscou (2009) e As Canções (2011). Buscamos analisar a figura do ator profissional nos filmes de Coutinho traçando um paralelo com a participação dos atores não profissionais, protagonistas frequentes de sua obra. Cada um desses documentários carrega questões que se colocam desde a obra pregressa e, ao mesmo tempo, apontam para desdobramentos que ecoam no filme seguinte. Analisá-los em conjunto significa compreender o discurso que vai além de cada obra, delimitando a existência de uma trilogia que o pesquisador Fábio Andrade (2013) batizou de “trilogia do palco”, termo que tomamos de empréstimo neste artigo. É a essa fase final da cinematografia de Eduardo Coutinho que dedicaremos as análises, utilizando o campo dos estudos atorais no cinema, sobretudo James Naremore (1988) e Jacqueline Nacache (2012). Sendo assim, as ferramentas para compreender o jogo do ator e da atriz foram deslocadas para a investigação das formas de representação no domínio do documentário.
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