霍拉西奥·基罗加的中心现代性

IF 0.2 0 HUMANITIES, MULTIDISCIPLINARY
Ana Davis González
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摘要

在这篇文章中,我们回顾了霍拉西奥·基罗加(Horacio Quiroga)和现代主义之间的联系,以及乌拉圭作家和先锋派之间的联系。这篇评论的目的是捍卫他的电影故事的现代性,并否认他与先锋的可能关系。为了支持我们的假设,我们将现代性的概念归因于当代性的投射,一种在艺术领域表现出一种(或几种)与作者时代同时代的创新的话语。“新奇”不是以前卫的方式理解的——打破和否定传统——而是作为任何以前不可能存在的现象,因为过去的条件不允许它存在。我们将在基罗加的四个电影故事中应用和分析现代性的概念:《多萝西·菲利普斯小姐,我的妻子》、《幽灵》、《清教徒》和《吸血鬼》。最终的目标是将作家重新定位到里奥普拉斯文学的多元体系中,强调他在其中的中心而不是外围空间。
本文章由计算机程序翻译,如有差异,请以英文原文为准。
La modernidad céntrica de Horacio Quiroga
El estudio que sigue retoma las vinculaciones, señaladas anteriormente por la crítica, entre Horacio Quiroga y la modernidad, y entre el escritor uruguayo y la vanguardia. Esta revisión tiene como objetivo defender la modernidad de sus cuentos cinematográficos y desmentir su posible relación con la vanguardia. Para sostener nuestra hipótesis, nos adscribimos a la noción de modernidad como proyección de la contemporaneidad, una discursividad que manifiesta, en el terreno artístico, una (o varias) innovaciones coetáneas a la época de su autor. «Novedad» entendida, no a la manera de la vanguardia –ruptura y negación de la tradición–, sino como todo fenómeno que no podría haber existido anteriormente porque las condiciones del pasado no lo permitían. Aplicaremos y analizaremos dicho concepto de modernidad en los cuatro cuentos cinematográficos de Quiroga: «Miss Dorothy Phillips, mi esposa», «El espectro», «El puritano», y «El vampiro». El fin último es reubicar al escritor en el polisistema literario rioplatense, subrayando su espacio céntrico y no periférico en el mismo.
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