Infectados por el Arte. Transgresión, cuerpos y memoria en el arte porteño de los años 80 y 90.

En Buenos Aires, hacia principios de la democracia, la apertura de espacios de produccion –en general precarios e improvisados– por fuera de los espacios oficiales, favorecio cruces entre diferentes formas de expresion artistica. La posibilidad de volver a experimentar el espacio publico asistio a las asociaciones entre artistas. Dentro de los circuitos no centrales del campo cultural se realizaban acciones artisticas colectivas y la improvisacion guio al teatro, la pintura dejo de ser objeto y paso a ser acontecimiento. El cuerpo fue objeto de arte y la sexualidad un campo posible para el cuestionamiento de la normativa dictatorial. En la delgada linea que delimita y, al mismo tiempo, pone en contacto a estos elementos, se puede ubicar a Batato Barea y Liliana Maresca. Consideramos que el analisis de sus trayectorias resulta una aproximacion a este momento experimental, atravesado por experiencia del autoritarismo, la imposicion de un orden de los cuerpos y la emergencia del SIDA. Esta enfermedad que afecto a ambos, fue asociada con las practicas sexuales consideradas libertinas, y su prevencion actuo enmascarando la represion, con el proposito de «higienizar» a las poblaciones de riesgo. Tanto Barea como Maresca se enfrentaron activamente contra este poder disciplinador. Sus acciones artisticas, tanto colectivas como individuales, actuaron sobre un tejido social danado por el trauma y consideramos que representan un primer paso en la recuperacion de los procesos de memoria y justicia. Una vez que las memorias subterraneas lograron invadir el espacio publico, reivindicaciones multiples se acoplaron a las disputas de la memoria, con importantes conquistas hoy en el campo de los Derechos Humanos en Argentina.