Film Festivals in the White Cube: Queer City Cinema as Artistic Practice

Résumé:L'auteur retrace le rôle et le lieu du cinéma élargi du festival Queer City Cinema (à Regina), depuis sa première présentation en 1996 à ce jour. À partir du milieu des années 1990, les festivals de cinéma queer (ou altersexuel) au Canada et dans le monde se sont éloignés des modèles organisationnels basés sur les publics ou les communautés, pour lesquels ces événements s'inscrivaient dans le prolongement des activités des organismes queer militants, et ont adopté des modèles plus commerciaux. Concurremment à ce nouvel aiguillage organisationnel s'est produit un virage, au chapitre de l'esthétique et du commissariat, du cinéma expérimental et du cinéma élargi vers les longs métrages de genre. Sous la conduite du directeur artistique Gary Varro, le festival Queer City Cinema a résisté à cette tendance et constamment accru l'espace consacré au cinéma élargi dans la programmation du festival. Après la projection d'une seule vidéo documentaire sur une exposition de photographies en 1996, Varro a peu à peu inscrit au programme des expositions et des prestations en direct, ce qui a ultérieurement mené à la scission des films et des prestations avec l'instauration de Performatorium, de 2012 à 2015. L'engagement de Varro à promouvoir le cinéma élargi défie les frontières de l'art queer et du cinéma ou de la vidéo queer, définissant l'événement Queer City Cinema comme un festival cinématographique ainsi qu'une pratique artistique et l'exercice d'un commissariat—ce qui fait sa singularité parmi les festivals de cinéma queer au Canada.Abstract:This article traces the role and location of expanded cinema at Queer City Cinema (Regina) from its first film festival in 1996 to the present. Since the mid-1990s, queer film festivals in Canada and worldwide have been shifting away from audience-or community-based organizational models, which saw the festivals as extensions of queer activist organizing, toward more business-oriented models. Concurrent with this organizational shift has been an aesthetic and curatorial shift away from experimental and expanded cinema toward feature-length genre films. Queer City Cinema, under the direction of artistic director Gary Varro, has resisted this trend and has, since its beginnings, steadily increased the programming of expanded cinema in the festival. Starting with a screening of a single video documenting a photo exhibition in 1996, Varro began including exhibitions and live performances in the festival, leading eventually to the separation of film and performance with Performatorium from 2012 to 2015. Varro's commitment to curating expanded cinema challenges the boundaries between queer art and queer film/video, situating Queer City Cinema as a film festival and an artistic and curatorial practice—a characteristic unique among queer film festivals in Canada.