引用次数: 0
摘要
在本文中，触觉和身临其境的错觉被认为是 3D 电影的特征。而研究的目标则是考虑这种错觉的持久性。文章由三部分组成。第一部分通过米里亚姆-罗斯（Miriam Ross）的超触觉（hyperhapticity）概念和刘勇（Yong Liu）关于立体图像感知中三种真实感的假设，阐述了解释三维图像中触觉和沉浸感的理论问题。第二部分在分析四部不常见的 3D 电影时考虑了上述现象：阿方索-卡隆（Alfonso Cuarón）的《地心引力》、加斯帕尔-诺埃（Gaspar Noé）的《爱》、三池崇史（Takashi Miike）的《切腹：武士之死》和维尔纳-赫尔佐格（Werner Herzog）的《遗忘梦窟》。第三部分专门介绍电影。该片将成为持续利用 3D 图像的身临其境特性的一个范例，并有助于就这一技术未来在艺术电影中的应用潜力得出结论。本文章由计算机程序翻译，如有差异，请以英文原文为准。
Iluzoryczny dotyk i pozorna głębia. Haptyczność i immersja w filmie 3D
W niniejszym artykule złudzenie haptyczności i immersji zostaje rozpoznane jako symptomatyczne dla kina 3D. Przedmiot badań stanowią zaś rozważania nad trwałością tej iluzji. Artykuł składa się z trzech części. Pierwsza obejmuje zagadnienia teoretyczne tłumaczące taktylność i immersję w obrazie 3D za pośrednictwem koncepcji hiperhaptyczności Miriam Ross oraz hipotezy trzech rodzajów realizmu w odbiorze obrazu stereoskopowego autorstwa Yonga Liu. W drugiej części wspomniane zjawiskazostają uwzględnione w analizie czterech nietuzinkowych filmów 3D: Grawitacji Alfonso Cuaróna, Love Gaspara Noé, Harakiri: śmierci samuraja Takashiego Miike oraz Jaskini zapomnianych snów Wernera Herzoga. Trzecia część jest poświęcona filmowi. Długa podróż dnia ku nocy w reżyserii Bi Gana, który posłuży jako przykład trwałego wykorzystania immersyjnej natury obrazu 3D oraz pomoże w sformułowaniu konkluzji na temat potencjału przyszłych zastosowań tej technologii w kinie artystycznym.
求助全文
通过发布文献求助，成功后即可免费获取论文全文。
去求助
求助内容：
应助结果提醒方式：
京公网安备 11010802042870号
