Nina-nina-não ou Menina-banana / Nina-Nina-No or Banana-girl: Existência à altura da fragilidade das gaivotas empalhadas, em cinco modos menores de atuar

Teatro-Menor, scenic installation, is part of a Post-Doctoral research, at the Department of Communication and Art, University of Aveiro, under the supervision of Prof. Dr. Paulo Bernardino Bastos. Tragedy is in the air we breathe, we've been in confinement for over a year and the inevitable theater of the real runs through scenes from the five peep shows of Teatro-Minor. The tragic is an affirmation of becoming, here and now. The five boxes to the taste of strong winds and storms are five uncontrollable experiences in their bizarre nomadism. Five small tenebrous strays, in spectral bodies traversed by a computational transmutation. Five hybrid forms of life and death, and in complicity with a theater of horrors, designing other ways of becoming a tragicomic actress, reinventing corporeality and variants of Nina from Anton Chekhov's The Seagull, and Nina or the Fragility of Stuffed Seagulls, of Matei Visniec. Throughout technological combat, confinement, affection, and the unknowable: dice games and laughter are inevitable. The Theater Minor actress doesn't act, she says yes to everything problematic and terrible, she's Dionysian. It is the comic dance of the spirit that advances with the theater between its teeth. The minor actor is another desperate person who has just thrown himself into a tiny scene. Resumo. Teatro-Menor, instalação cênica, é parte de pesquisa de Pós-doutoramento, no Departamento de Comunicação e Arte, da Universidade de Aveiro, sob orientação do Prof. Dr. Paulo Bernardino Bastos. A tragédia está no ar que respiramos, estamos em confinamento há mais de um ano e o teatro inevitável do real atravessa cenas dos cinco peep shows de Teatro-Menor. O trágico é afirmação do devir, aqui e agora. As cinco caixas ao sabor dos ventos fortes e das tempestades são cinco experiências enfreáveis em seus nomadismos bizarros. Cinco pequenas vagabundagens tenebrosas, em corpos espectrais atravessados por uma transmutação computacional. Cinco formas hibridas de vida e de morte, e em cumplicidade com um teatro de horrores, desenhando outras maneiras de um devir atriz tragicômica, reinventando corporeidades e variantes de Nina de A Gaivota de Anton Tchekhov, e de Nina ou da Fragilidade das Gaivotas empalhadas, de Matei Visniec. Ao longo dos combates tecnológicos, dos confinamentos, dos afetos e do incognoscível: jogo de dados e gargalhadas são inevitáveis. A atriz de Teatro-Menor não representa, ela diz sim a tudo o que problemático e terrível, ela é dionisíaca. É a dança cômica do espírito que avança com o teatro entre os dentes. O ator menor é mais um desesperado que acaba de se jogar em uma cena minúscula.