Concerning the Question of the Interpretation of the Tragedy of Karl Gutzkow “Uriel Acosta” in Valentina Serova’s Opera of the Same Title

Статья посвящена неизвестной опере «Уриель Акоста» Валентины Серовой, русского композитора так называемого «второго ряда», общественного деятеля, музыкального критика, автора пяти опер, произведений для симфонического оркестра, циклов инструментальных миниатюр. Сопоставляются оперное либретто и литературный первоисточник, рассматриваются особенности содержания и драматургии произведения. Анализируются идея, содержание и драматургия одноимённой трагедии немецкого писателя, драматурга и общественного деятеля Карла Гуцкова, послужившие источником либретто. Подчёркивается наличие двух сюжетных линий: социально-религиозной и лирической; показываются различия в соотношении данных линий – доминирование первой в пьесе и второй (тема трагической любви) – в либретто. Прослеживаются изменения, внесённые композитором в первоисточник, отражающие смещение драматургических акцентов: замена имён главных героев, состава действующих лиц, купюры некоторых действующих лиц и сцен; введение новых сцен; сокращение текста в отдельных сохранённых эпизодах; иная трактовка сценических ситуаций и др. Выявляются связи с оперными концепциями П. И. Чайковского (ведущая роль лирической линии, стремление к психологизации образов, волновая драматургия). Ключевые слова: Валентина Серова, трагедия Карла Гуцкова, опера «Уриель Акоста».