新阿根廷电影:不安的寓言

A. Amado
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摘要

在世纪之交,阿根廷新电影正在经历一场小小的复兴,并在国际上引起了共鸣,这要归功于电影节和不断增长的制作,导演和电影都加入了一个慷慨的名单,包括新的和已经建立的电影制作人,以及新的和旧的制片人。这些因素加在一起构成了一种(适度的)现象。然而,在镜子的另一边,这一现象代表了几个悖论,因为这种繁荣与传统意义上的电影工业的衰落同时发生,同时也与该国有史以来最严重的经济、社会和制度危机同时发生。挫折和矛盾,在某种意义上能够吸引人的电影建于异构和作品选择原则,当代美学的基本姿势(大部分新电影通过电影学校),适应(或超过)这样就把他们还寻求的一种模型。
本文章由计算机程序翻译,如有差异,请以英文原文为准。
Novo cinema argentino: fábulas do mal-estar
Nesta virada de século, o novo cinema argentino vive um pequeno renascimento com ressonância internacional graças aos festivais e de uma produção crescente que junta realizadores e títulos numa generosa lista que também agrega novos e já consagrados cineastas, assim como novos e antigos produtores. Reunidos, estes elementos constituem um (modesto) fenômeno. Contudo, do outro lado do espelho, este fenômeno representa vários paradoxos, já que este auge é simultâneo com a decadência da indústria cinem atográfica no sentido tradicional, e simultâneo também com a crise econômica, social e institucional mais aguda já vista no país. Contratempos e contradições que em algum sentido reforçam o atrativo de um cinema fundado em princípios heterogêneos, com obras que optam, em princípio, pelo essencial das posturas estéticas contemporâneas (grande parte dos novos cineastas passaram pelas escolas de cinema), adaptá-las (ou superá-las) para assim inscrevê-las numa forma que ainda procura seu modelo.
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