Golgota:重新评估一种类型,马术戏剧

Corinne Frayssinet Savy
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摘要

《Golgota》(2013)是法国骑手、编舞、导演和电影制作人Bartabas在剧院舞台上的第三部作品。从马戏团的圆形空间到剧院的舞台,马术工作迫使手势的经济集中精力。这一变化允许探索舞蹈和马术戏剧训练之间的关系,这已经在Bartabas之前的两项创作中概述,Entr ' aperacu(2004-2005)和Le Centaure et l 'animal(2011-2012)。但在整首歌中,这种二元性表现在托马斯·路易斯·德·维多利亚的复调中,由歌手克里斯托夫·巴斯卡、琵琶演奏家马克·沃尔夫和短号演奏家阿德里安·马比尔重新提出。在《各各他》中,三种性别的审美身份被重新考虑。他们在这个艺术实验中解决了一些问题:tomas Luis de Victoria的声音宇宙是如何在这个新的艺术命题中构建叙事的?是什么激发了骑手Bartabas和弗拉门戈舞者兼编舞andres marin,使他们的艺术成为一种前所未有的仪式体验?
本文章由计算机程序翻译,如有差异,请以英文原文为准。
Golgota: revaluación de un género, el teatro ecuestre
Golgota (2013) es el tercer espectáculo del jinete francés, coreógrafo, director y cineasta Bartabas que se desarrolla en un escenario de teatro. Abandonar el espacio circular del circo para el escenario del teatro obliga al trabajo ecuestre a la economía del gesto en la concentración de las energías. Este cambio permite explorar las relaciones entre la danza y el adiestramiento propio del teatro ecuestre, que ya fueron esbozadas en las dos creaciones anteriores de Bartabas, Entr’aperçu (2004-2005) y Le Centaure et l’animal (2011-2012). Pero en la música completa de Golgota esta dualidad se manifiesta con las polifonías de Tomás Luis de Victoria, replanteadas por el cantante Christophe Baska, el tañedor de laúd Marc Wolff y el de corneta Adrien Mabire. En Golgota, se reconsideran las identidades estéticas de los tres géneros presentes. Resueltan preguntas en este experimento artístico: ¿cómo el universo sonoro de Tomás Luis de Victoria estructura la narración en esta nueva proposición artística?, ¿qué inspira al jinete Bartabas y al bailaor-coreógrafo de flamenco Andrés Marín para que su arte sea una experiencia ritual inédita?
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