- Book学术

发布求助

文献互助智能选刊最新文献

TURKISH ONLINE JOURNAL OF DESIGN ART AND COMMUNICATION Pub Date : 2023-04-01 DOI:10.7456/tojdac.1246152

Batu Anadolu, Emre Koparan

{"title":"FİLM BİÇEMİ AÇISINDAN DİKEY SİNEMA: THE STUNT DOUBLE VE GLASS HOUSE FİLMLERİNİN ANALİZİ","authors":"Batu Anadolu, Emre Koparan","doi":"10.7456/tojdac.1246152","DOIUrl":null,"url":null,"abstract":"Hangi Alandan Hakem Atanmalı: Sinema\n\nFİLM BİÇEMİ AÇISINDAN DİKEY SİNEMA: THE STUNT DOUBLE VE GLASS HOUSE FİLMLERİNİN ANALİZİ\n\nBatu ANADOLU\nÇukurova Üniversitesi, Türkiye \nbanadolu@cu.edu.tr\nhttps://orcid.org/0000-0002-7420-3818 \n\nEmre KOPARAN\nİstanbul Üniversitesi, Türkiye\nemre.koparan@istanbul.edu.tr\nhttps://orcid.org/0000-0002-5292-6732\n\nÖZ \n21. yüzyılın başından itibaren görüntü formatının akıllı telefonlara ve mobil cihazlara uygun biçimde dönüştürüldüğü yeni bir üretim biçimi göze çarpmaktadır. Geleneksel yatay çerçeve, mobil ekran ölçülerine dönüşmekte ve dikey konumlanmaktadır. Bu gelişme, sinemada temelleri çok daha eskiye dayanan dikey çerçeve tartışmalarını yeniden ortaya çıkarmıştır. Dikey sinemanın gelecekte yaratacağı etki henüz belirsizliğini korurken, bu filmlerin sinema terimleri ile nasıl çözümlenebileceği ve değerlendirileceği soruları da ortaya çıkmaktadır.\nÇalışmanın amacı; sanatsal, fizyolojik ve endüstriyel bakış açısından dikey sinema filmlerinin biçemsel yapılarını inceleyerek farklı ve tekrarlayan üslup özelliklerini keşfetmektir. Çalışma kapsamında öncelikle dikey sinema kavramına ve tarihsel kullanımına değinilmiştir. Örneklem olarak ise dikey formatta üretilmiş iki film (The Stunt Double, Yön. Damien Chazelle ve Glass House, Yön. Zoe Beloff) belirlenmiştir. Bu filmlerin tercih edilmesindeki neden, sinema sanatı ve tarihi üzerine özdüşünümsel yapımlar olmalarıdır. \nFilmlerin incelenmesinde biçem analizi yönteminden yola çıkılarak anlatı yapısı, mizansen ve sinematografi öncelenmiş, bu yolla dikey sinemada görsel-işitsel anlatının nasıl inşa edildiği anlamlandırılmıştır. Çalışmanın sonucunda; dikey sinemanın anlatı yapısı açısından önemli bir potansiyele sahip olduğu, sinematografi ve mizansen açısından ise geleneksel sinemanın tarihi izleğinin bir tekrarını sunduğu tespit edilmiştir.\nAnahtar Kelimeler: Dikey Sinema, Çerçeve Oranı, Biçem Analizi, The Stunt Double, Glass House.","PeriodicalId":244131,"journal":{"name":"TURKISH ONLINE JOURNAL OF DESIGN ART AND COMMUNICATION","volume":"87 14 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0000,"publicationDate":"2023-04-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":null,"PeriodicalName":"TURKISH ONLINE JOURNAL OF DESIGN ART AND COMMUNICATION","FirstCategoryId":"1085","ListUrlMain":"https://doi.org/10.7456/tojdac.1246152","RegionNum":0,"RegionCategory":null,"ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":null,"EPubDate":"","PubModel":"","JCR":"","JCRName":"","Score":null,"Total":0}

引用次数: 0

摘要

应从哪个领域任命裁判：电影从电影风格上看反转电影：对《特技替身》和《玻璃屋》电影的分析巴图-阿纳多卢-库库罗瓦大学，土耳其 banadolu@cu.edu.trhttps://orcid.org/0000-0002-7420-3818 埃姆雷-科帕兰-伊斯坦布尔大学，Türkiyeemre.koparan@istanbul.edu.trhttps://orcid.org/0000-0002-5292-6732ÖZ 自 21 世纪初以来，一种根据智能手机和移动设备改变图像格式的新制作形式脱颖而出。传统的水平框架被转化为移动屏幕尺寸，并垂直放置。这一发展重新引发了关于垂直画幅的讨论，而垂直画幅在电影中的起源要更久远一些。尽管垂直电影的未来影响尚不确定，但如何从电影角度分析和评价这些影片的问题也随之而来。本研究的目的是从艺术、生理和工业角度探讨垂直电影的风格结构，发现其不同的和重复出现的风格特征。在研究范围内，首先提及垂直电影的概念及其历史应用。作为样本，我们选择了两部以垂直格式制作的电影（达米恩-查泽雷导演的《替身》和佐伊-贝洛夫导演的《玻璃屋》）。之所以选择这两部影片，是因为它们都是对电影艺术和历史进行自我反思的作品。在对这些影片进行分析时，根据文体分析方法优先考虑了叙事结构、场景和电影摄影，并通过这种方法了解了纵向电影中视听叙事是如何构建的。研究结果表明，纵向电影在叙事结构方面具有重要潜力，而在电影摄影和场景方面，它重复了传统电影的历史轨迹：垂直电影、画幅比、风格分析、《替身》、《玻璃屋》。

本文章由计算机程序翻译，如有差异，请以英文原文为准。

查看原文本刊更多论文

FİLM BİÇEMİ AÇISINDAN DİKEY SİNEMA: THE STUNT DOUBLE VE GLASS HOUSE FİLMLERİNİN ANALİZİ

Hangi Alandan Hakem Atanmalı: Sinema FİLM BİÇEMİ AÇISINDAN DİKEY SİNEMA: THE STUNT DOUBLE VE GLASS HOUSE FİLMLERİNİN ANALİZİ Batu ANADOLU Çukurova Üniversitesi, Türkiye banadolu@cu.edu.tr https://orcid.org/0000-0002-7420-3818 Emre KOPARAN İstanbul Üniversitesi, Türkiye emre.koparan@istanbul.edu.tr https://orcid.org/0000-0002-5292-6732 ÖZ 21. yüzyılın başından itibaren görüntü formatının akıllı telefonlara ve mobil cihazlara uygun biçimde dönüştürüldüğü yeni bir üretim biçimi göze çarpmaktadır. Geleneksel yatay çerçeve, mobil ekran ölçülerine dönüşmekte ve dikey konumlanmaktadır. Bu gelişme, sinemada temelleri çok daha eskiye dayanan dikey çerçeve tartışmalarını yeniden ortaya çıkarmıştır. Dikey sinemanın gelecekte yaratacağı etki henüz belirsizliğini korurken, bu filmlerin sinema terimleri ile nasıl çözümlenebileceği ve değerlendirileceği soruları da ortaya çıkmaktadır. Çalışmanın amacı; sanatsal, fizyolojik ve endüstriyel bakış açısından dikey sinema filmlerinin biçemsel yapılarını inceleyerek farklı ve tekrarlayan üslup özelliklerini keşfetmektir. Çalışma kapsamında öncelikle dikey sinema kavramına ve tarihsel kullanımına değinilmiştir. Örneklem olarak ise dikey formatta üretilmiş iki film (The Stunt Double, Yön. Damien Chazelle ve Glass House, Yön. Zoe Beloff) belirlenmiştir. Bu filmlerin tercih edilmesindeki neden, sinema sanatı ve tarihi üzerine özdüşünümsel yapımlar olmalarıdır. Filmlerin incelenmesinde biçem analizi yönteminden yola çıkılarak anlatı yapısı, mizansen ve sinematografi öncelenmiş, bu yolla dikey sinemada görsel-işitsel anlatının nasıl inşa edildiği anlamlandırılmıştır. Çalışmanın sonucunda; dikey sinemanın anlatı yapısı açısından önemli bir potansiyele sahip olduğu, sinematografi ve mizansen açısından ise geleneksel sinemanın tarihi izleğinin bir tekrarını sunduğu tespit edilmiştir. Anahtar Kelimeler: Dikey Sinema, Çerçeve Oranı, Biçem Analizi, The Stunt Double, Glass House.

求助全文

通过发布文献求助，成功后即可免费获取论文全文。去求助

来源期刊

TURKISH ONLINE JOURNAL OF DESIGN ART AND COMMUNICATION

自引率

0.00%

发文量