The Patterns of Turkish Narrative Tradition in The Film Messenger

Bu makalede Cagan Irmak’in 2008 yilinda yazip yonettigi Ulak filmindeki Turk anlati gelenegine ait motifler irdelenmektedir. Ayrica anlati gelenegimizin izleri Ulak filmi oznelinde incelenerek sinema anlatisina sundugu imkanlar degerlendirilmektedir. Mitoloji ve destanlarla birlikte en eski anlati orneklerinden olan masal turu, Ulak filminin ana temasini olusturmaktadir. Film yapisal olarak da seyircisine masal anlatmaktadir. Filmin ana karakteri Zekeriya, bir masal anlaticisidir ve onun cocuklara anlattigi masallar filmin atmosferini olusturur. Ahlak, yardimlasma, sevgi gibi insani erdemleri ve kadim ogretileri icerisinde barindiran masal anlatisi, sinema sanatinin imkanlariyla birlikte buyulu bir hal alir. Masalin cocuklarin hayal aleminde farkli sekillerde canlandirilmasi zaman ve mekân kavramlarini goreceli hale getirmistir. Bu gorecelik masal turunun ozgurce tahayyul edebilme ozelligidir. Ulak filmi, bu goreceligi, sinema imkanlari cercevesinde cocuklarin tahayyullerini basliklara ayirarak seyircisine yansitmaya calisir. Filmde masal anlatisi disinda Şaman ayinlerini andiran ritueller, giyim tarzi ve takilar Anadolu cografyasina ait folkloru yansitmaktadir. Bunun disinda mekân tasarimlari, dil, tasavvuf gibi ogelerde filmin mistik atmosferini destekleyen diger ogelerdir. Ulak filmi basli basina Turk anlati gelenegini dokusuna sahiptir. Bu makalede filme bu ozelligi kazandiran motifleri daha spesifik bir sekilde ele alacagiz