Zur Verwendung von Musik in Agnès Vardas Filmen über Jacques Demy

Im filmischen Schaffen der Regisseurin Agnès Varda (1928–2019) spielen dokumentarische Elemente eine zentrale Rolle. So hat Varda im Laufe ihrer Karriere nicht nur eine höchst individuelle Art des essayistischen Dokumentarfilms entwickelt, sondern auch ihre narrativen Filme mit (fiktiven oder realen) dokumentarischen Passagen durchsetzt. Anhand ausgewählter Beispiele befasst sich der Vortrag mit den Grundlagen von Vardas Praxis des Musikgebrauchs. Im Mittelpunkt steht dabei eine Gruppe von Filmen, in denen sich die Regisseurin mit der Arbeit ihres verstorbenen Ehemannes Jacques Demy (1931–1990) befasst: JACQUOT DE NANTES (1991), LES DEMOISELLES ONT EU 25 ANS (1993) und L’UNIVERS DE JACQUES DEMY (1995). Diese drei Filme erweisen sich als besonders aufschlussreich, weil sie nicht nur eigene Filmmusik besitzen, sondern zugleich auch Material aus Demys Musikfilmen (z. B. aus LES PARAPLUIES DE CHERBOURG, 1964; LES DEMOISELLES DE ROCHEFORT, 1967; PEAU D’ÂNE, 1970; UNE CHAMBRE EN VILLE, 1982) verwenden und es – auf sehr unterschiedliche Weise – als dokumentierten Gegenstand filmisch inszenieren. Documentary elements are a key feature in the films of director Agnès Varda (1928–2019). During her career, Varda not only developed a highly individual type of essayistic documentary film, but also interspersed her narrative films with (fictional or real) documentary passages. Us-ing selected examples, the paper examines Varda’s use of music. The focus is on a group of films in which the director deals with the work of her late husband Jacques Demy (1931–1990): JACQUOT DE NANTES (1991), LES DEMOISELLES ONT EU 25 ANS (1993) and L’UNIVERS DE JACQUES DEMY (1995). These three films prove to be particularly interesting because they not only have their own film music, but at the same time also use musical material from Demy’s films (e. g. from LES PARAPLUIES DE CHERBOURG, 1964; LES DEMOISELLES DE ROCHEFORT, 1967; PEAU D’ÂNE, 1970; UNE CHAMBRE EN VILLE, 1982) and present it – in different ways – as the subject of documentation.