Modiano romancier, une écriture en état de veille

Sur une question comme celle de l’engagement de l’ecrivain dans la cite, l’œuvre de Modiano merite d’etre observee avec attention. Car il est des lecteurs pour souligner la pertinence de la grille interpretative d’un Modiano en prise sur les traumatismes historiques lies a la Seconde Guerre mondiale, la periode de l’Occupation et ses sequelles dans la France d’apres-guerre : ceux-ci se referent essentiellement a La Place de l’Etoile (1968) et a la premiere trilogie, au scenario de Lacombe Lucien (1974), a Dora Bruder (1997) ou a Un pedigree (2005), ainsi qu’a divers textes prefaciels eclairants. D’autres lecteurs le tiennent, avant tout, pour un ecrivain de la deambulation nostalgique et voient davantage l’Histoire dans son œuvre comme une toile grise d’arriere-plan, tissee de fils familiaux. Cette binarite est, a nos yeux, reductrice. Il existe des modalites diverses de preoccupation historienne chez Modiano. Tout repose le plus souvent sur une rhetorique du detour, dont l’efficacite est puissante : c’est ce systeme allusif et sa portee ethique que nous essaierons de decrypter ici, en montrant que dans nombre de ses recits, l’ombre de l’Histoire ne s’eloigne qu’en apparence. Car jamais la voix narratrice ou l’instance focalisatrice de ces recits ne se detache d’un passe qui fait retour, obstinement, dans la mesure meme ou il a la couleur de l’abject… On s’interrogera sur la maniere dont Modiano aborde, dans son œuvre, l’enigme historique de la Collaboration. On s’interessera notamment au mecanisme metaleptique qui regit le roman Les Boulevards de ceinture (1972), et a son enjeu principal : faire intrusion au present dans une « drole d’epoque » et parmi de « droles de gens ». Puis on reviendra sur le refus, chez l’ecrivain, en depit des aspirations souvent exprimees par les narrateurs de ses recits, de refermer trop vite la parenthese des annees noires.